البرنامج التعليمي: استخدام الإحداثيات القطبية في After Effects

إليك كيفية استخدام الإحداثيات القطبية في After Effects.

GMunk هو الرجل. لقد ابتكر بعض الأعمال الرائعة ، وفي درس أفتر إيفيكتس هذا سنقوم بإعادة إنشاء بعض التأثيرات من إحدى مقطوعاته ، نبوءة أورا. تحقق من علامة تبويب الموارد لإلقاء نظرة خاطفة على ذلك قبل أن تبدأ. ستتعلم كيفية استخدام تأثير الإحداثيات القطبية الأقل شهرة ، والذي له اسم يبدو غريبًا بعض الشيء ، ولكن بمجرد أن ترى ما يفعله هذا التأثير ، سترى سبب كونه مثاليًا لما نبنيه في هذا الدرس. ستعمل أيضًا على مجموعة من الرسوم المتحركة ، وتستخدم اثنين من التعبيرات ، وتبدأ في التفكير كمؤلف لتقسيم ما يحدث بالضبط في قطعة GMunk الأصلية. بنهاية هذا الدرس سيكون لديك الكثير من الحيل الجديدة في حقيبتك.

{{lead-magnet}}

------------------------------- -------------------------------------------------- --------------------------------------------------

النسخة التعليمية الكاملة أدناه 👇:

الموسيقى (00:00):

[موسيقى مقدمة]

Joey Korenman (00:21 ):

ما الجديد جوي هنا في مدرسة الحركة ومرحبًا بكم اليوم للحصول على 30 يومًا من التأثيرات التالية اليوم. ما أريد أن أتحدث عنه هو تأثير لا يفهمه الكثير من الناس حقًا ويسمى الإحداثيات القطبية. إنه تأثير صوت غريب الأطوار حقًا ، ولكن مع القليل من الإبداع وبعض المعرفة ، يمكنه القيام ببعض الأشياء المذهلة. الآن ، هذا البرنامج التعليميإحداثيات التأثير.

Joey Korenman (11:38):

لذا فإن أول شيء يتعين علينا القيام به هو إنشاء عملنا الفني. أممم ، وسأجعلها أطول بكثير ، وأطول بكثير مما هي عليه لأنه إذا كنت سأقوم بتحريك هذه الأشكال إلى الأسفل وأريد الحصول على الكثير منها ، فسوف يكون لدي مساحة كافية . إذا كان لدي هذا فقط شركات صغيرة صغيرة. لذا دعني أجعل هذا بدلاً من 1920 × 10 80 ، سأجعله 1920 بدعونا نفعل 6000. حسنا. حتى الآن تحصل على هذه الشركة الطويلة الجميلة ، حسنًا. فلننزل إلى الأسفل هنا. أممم ، وأريد أن أكون قادرًا على صنع هذه الأشكال بسهولة حقًا. لذلك سأفعل شيئين. الأول هو أنني سأقوم بتشغيل الشبكة بعد التأثيرات. اممم ، لذلك يمكنك الذهاب لعرض شبكة العرض. أنا عادة أستخدم مفاتيح الاختصار. أه ، إذن فاصلة عليا للأوامر ، سنعرض لك الشبكة.

Joey Korenman (12:25):

ثم الشيء الثاني الذي عليك القيام به هو التأكد من أن لديك قطعت على الشبكة قيد التشغيل. إذا لم تكن الشبكة ، فلن تساعدك بالفعل في إنشاء هذه الأشياء. حسنا. الآن أنا جديد ، سأنتقل إلى أداة القلم الخاصة بي وسأضغط على مفتاح Tilda هنا. حسنا. وإذا كنت لا تعرف ما هو مفتاح Tilda ، فهو المفتاح الصغير بجوار المفتاح الموجود في الصف العلوي من لوحة المفاتيح مع جميع الأرقام وهذا التمايل الصغير يسمى Tilda وأي نافذة ينتهي بها الماوس ، عندما ضرب تيلدا سيتم تكبيرها. حسنا. لذا إذا أردت التكبير هنا والعمل على هذه الأشكال ، وهذا يجعل الأمر أسهل كثيرًا. اممم ، حسنا. لذا فإن الشيء التالي الذي سأفعله هو أنني سأقوم بإعداد إعدادات الشكل الخاصة بي.

Joey Korenman (13:05):

لا أريد ملء ، أليس كذلك؟ لذا يمكنك النقر فوق كلمة تعبئة ، وتأكد من النقر فوق أي رمز هذا ، أه ، للحد. الأبيض جيد للون. حسنا. سأجعلها بيضاء فقط. ثم بالنسبة للسمك ، لست متأكدًا تمامًا مما أريده بعد ، لكن لماذا لا نضبطه على خمسة فقط في الوقت الحالي؟ حسنا. لنحاول أولاً رسم أحد هذه الأشكال. حسنا. ودعنا نبقي هذا مفتوحًا حتى نتمكن من الرجوع إليه. حسنا. إنه يجد إطارًا جيدًا. مثل هذا إطار جيد. تمام. لذلك كل ما أحتاجه حقًا هو مجموعة من ، كما تعلمون ، مثل الخط العمودي. أممم ، وبين الحين والآخر يأخذ نوعًا ما منعطفًا يمينًا أو يسارًا. لذلك دعونا نقفز بعد الحقائق. سنبدأ هنا وسأضع نقطة هناك ولأنني قمت بتشغيل الانجذاب إلى الشبكة ، يمكنني فعل ذلك بسرعة كبيرة.

جوي كورينمان (13 : 52):

صحيح؟ اجعل هذا يعود هنا ، تعال هنا ، انبثق هكذا. ويمكنك أن ترى ، أن هذا في الواقع لا يستغرق الكثير من الوقت. حسنا. والآن أريد أن أرسم خطًا مختلفًا. لذا ما سأفعله هو أنني سأضغط على مفتاح V للعودة إلى السهم الخاص بي ، وبعد ذلك يمكنني النقر في مكان آخر خارج هذا لإلغاء تحديده. الصحيح. اممم ، أو بطريقة أسرعسيكون إلغاء تحديد كل شيء. اممم ، لذلك إذا قمت بالضغط على shift ، فأمر a الذي يلغي اختيار كل شيء. لذا فإن الأمر a هو تحديد كل يوم أمر shift هو إلغاء تحديد الكل. الآن ، إذا قمت بالضغط على أداة القلم الخاصة بي مرة أخرى ، وهي مفتاح G ولوحة المفاتيح ، يجب أن تتعلموا يا رفاق مفاتيح التشغيل السريع هذه. هم حقا يجعلونك أسرع بكثير. حسنًا ، يمكنني الآن إنشاء شكل آخر. حسنا. لذلك ربما يبدأ هذا هنا.

جوي كورينمان (14:43):

الآن سأريكم هذا. أنا فقط أخفقت قليلا. عندما نقرت ، قمت بالنقر والسحب قليلاً ، ويمكنك أن ترى أن مقابض Bezier لهذه النقطة قد تم سحبها قليلاً. وهذه مشكلة لأنني الآن إذا سحبت هذه النقطة على هذا النحو ، فإنها في الواقع تنحني قليلاً. هناك منحنى صغير لها ، وهو ما لا أريده. لذلك سأقوم فقط بالتراجع. حسنًا ، هذا شيء يجب أن تكون حذرًا منه ، تأكد من أنه عند النقر فوق النقطة الخاصة بك ، ما عليك سوى النقر وعدم النقر والسحب حتى لا تحصل على أي منحنيات. تمام. لذا الآن سوف أنقر هنا ، أنقر هنا ، ربما أنزل هكذا. وأنت تعلم ، أنا لا أتبع أي قواعد هنا حقًا. أنا فقط أحاول أن أصنع شيئًا يشبه روح جي الرهبان. حسنًا ، سونوما ، قم بإلغاء تحديد الكل. واسمحوا لي أن أجعل شكلاً آخر. حسنا. ثم ننتقل هنا. سأجعل هذا أكثر بدانة.

Joey Korenman (15:38):

Cool. الجميعحقا. إذن ، الشيء التالي الذي نريد القيام به هو ، آه ، أريد أن آخذ بعضًا من هؤلاء ، آه ، لقد نسيت إلغاء تحديد الكل. هناك نذهب. حسنا. لذا فإن الشيء التالي الذي أريد القيام به هو أنني أرغب في إنشاء عدد قليل من الأحرف الاستهلالية الصغيرة لهذه الأشياء. حسنا. لذلك سأقوم بإنشاء واحد de-select حسنًا. وبعد ذلك ربما سأقوم بإنشاء مساحة صغيرة مثل هذه ، فقط املأ هذا الشكل بهذا الشكل. حسنا. هل تحدد الكل ثم سأفعل ربما واحدًا أكثر سمكًا هنا. تمام. وبعد ذلك ربما هذا. تمام. وبعد ذلك ربما سأضع سطرًا هنا وسطرًا هنا وسنسميه اليوم. تمام. الغاء تحديد الكل. ثم قم بعمل واحد ربما هنا. رائع. تمام. الآن سأقوم بضرب علامة الفاصلة العليا ويمكنك رؤية تصميمنا هنا. جميلة. إذن ، الشيء التالي الذي أريد القيام به هو مجرد تكرار مجموعة من المرات. لذلك لا يتعين علي إنشاء هذا الإعداد المعقد حقًا هنا. حسنًا ، الطريقة السهلة للقيام بذلك هي تحديد كل هذه العناصر المكونة مسبقًا وسنسمي هذا الشكل. أوه واحد.

جوي كورينمان (17:01):

حسنًا. لذلك اسمحوا لي أن أقوم بتكرار هذا الرجل بهذه الطريقة ، ثم سأقوم بتكرار ذلك وسأحضر هنا وسأحاول ترتيب هذه السطور هنا بأفضل ما أستطيع. ثم انطلق بسرعة إلى أسفل قليلاً. والسبب في أنني أفعل ذلك هو أنه يمكننا نوعًا ما إخفاء حقيقة أننا سنستنسخ هذا الشيء عدة مرات ، أريد أن أحاول الخلط ،كما تعلم ، ومن ثم ربما بالنسبة لهذا ، يمكنني قياسه سالب 100 ، صحيح. أفقيا. بحيث تكون في الواقع صورة معكوسة. وهكذا يبدو الأمر مختلفًا بعض الشيء. يمكنني تشغيل هذا واحد مثل هذا. حسنًا ، رائع. والآن لدي هذا النوع من اللبنات التي يمكنني البدء في استخدامها. حسنًا ، ربما سأكرر هذا الوقت الإضافي الذي تم تحديده هنا.

جوي كورينمان (17:53):

حسنًا. وأنا فقط أقوم بدفع هذه الأشياء بلوحة المفاتيح والتكبير ، ولن يكون الأمر مثاليًا. حسنًا ، ما لم تأخذ الوقت الكافي لجعله مثاليًا ، وهو ما لست جيدًا فيه. أنا نوع من الصبر. لذا الآن أريد أن آخذ هذا الإعداد المسبق بالكامل ، والذي سنطلق عليه الشكل 2 ويمكنني تكراره وإحضاره على هذا النحو. حسنا. ويمكنك أن ترى أن هناك مثل فجوة صغيرة هنا نحتاج لملئها. لذا فإن ما سأفعله على الأرجح هو تكرارها مرة أخرى وسأقوم بإحضارها على هذا النحو ، وسأضعها نوعاً ما بحيث تملأ تلك الحفرة. ونحصل على قدر كبير جدًا من التداخل هنا. لذا ما قد أفعله هو إخفاء هذا القسم وضبط الكتلة لطرحها ، وبعد ذلك يمكنني ضبط هذا القناع.

Joey Korenman (18:49):

لذا فهو فقط يظهر حيث أريده. حسنا. حسنا. وربما حركها قليلاً ، واكتسب تلك النقاط. رائع. ونأمل أن ترى مدى سرعة القيام بذلك أيضًا. أعني ، هذا ، كما تعلمون ،إذا كنت تفعل ذلك بالفعل مقابل عميل يدفع ، نعم. ربما تريد أن تأخذ الوقت الكافي لجعلها مثالية. اممم ، ولكن إذا كنت تلعب فقط أو إذا كنت تحاول فقط ، كما تعلم ، أن تفعل شيئًا من أجل حقيقتك ، فقط لإضفاء مظهر رائع ، أم ، لا ، سيلاحظ المرء هذه التناقضات الصغيرة عندما يتحرك هذا . رائع. حسنا. ثم لماذا لا نكرر هذا الأمر برمته مرة أخرى؟

Joey Korenman (19:34):

دعني ، قبل تكوين هذا الشيء برمته. إذاً ، ثلاث نسخ مكررة ، أحضرها هنا ولجعل الحياة أسهل. أعني ، قم بإخفاء هذه القطعة العلوية الصغيرة هنا ، اطرحها ثم قم بتكرارها. والآن يمكننا تحريك هذا لأعلى. هناك نذهب. رائع. وبعد ذلك نحتاج فقط إلى نسخة أخرى ونحن على ما يرام. رائع. حسنا. لذلك لدينا هذا الإعداد المثير للاهتمام حقًا هنا. أممم ، الشيء التالي الذي فعلته هو أنني ملأت بالفعل بعض هذه الأشكال ، أليس كذلك؟ لذا ، ربما ترغب فقط في إجراء ذلك مسبقًا واستدعاء هذه الخطوط فقط حتى لا تضطر إلى التفكير في الأمر بعد الآن ، وبعد ذلك يمكنك قفله حتى لا تحركه عن طريق الخطأ. ثم دعنا نضغط على مفتاح Tilda مرة أخرى ونقوم بالتكبير. وهذه المرة ، ما أريد فعله هو تحديد المستطيل الخاص بي ، أداة.

Joey Korenman (20:33):

سأقوم بتعيين التعبئة على تحقيق ، وأم ، وضبط الحد على الصفر. آه ، والآن ما يمكنني القيام به للتكبير ، يمكننا إعادة تشغيل الشبكة. امممعلى الرغم من أن ذلك قد لا يساعدنا في الواقع في هذه المرحلة ، لأننا نضع هذه الخطوط نوعًا ما من ناحية ، يمكنك أن ترى أن مجموعة منها لم تعد تصطف في الواقع مع الشبكة بعد الآن. لذلك دعونا لا نهتم بذلك. وهذا ، دعنا نوقف خاصية Snap to network ، وهو أمر رائع لأن الشبكة لا تظهر. لذلك نحن على ما يرام. ثم بعد ذلك ، أستخدم أداة المستطيل وأذهب سريعًا إلى حد ما وأحاول أن أكون تعسفيًا إلى حد ما حيال ذلك وليس لدي الكثير من المساحات الكبيرة لملء ، أم ، اللون. لكن في بعض الأحيان ، كما تعلم ، أريد أحيانًا هذا القسم. أحيانًا أريد هذا القسم.

Joey Korenman (21:26):

اممم ، وسأحاول القيام بذلك عدة مرات. أممم ، وأعتقد أنه عندما التقيت ، عندما فعلت هذا من أجل البرنامج التعليمي ، ربما قضيت ، لا أعرف ، 15 ، 20 دقيقة في تصميم هذا ، وملءه. أحاول القيام به بشكل أسرع قليلاً ، لأنني أعرف كم هو ممل أن تشاهدوه يا رفاق. اممم ، ولكن أحد الأشياء التي آملها ، دعني أتراجع عن ذلك. أحد الأشياء التي آمل أن تحصل عليها من هذا بالإضافة إلى تعلم خدعة جديدة ، آه ، هو ، كما تعلم ، معرفة مدى سرعة إنجاز الأشياء وبعد التأثيرات وعدم الاضطرار إلى الإفراط في التفكير في إنتاج عناصر. أحيانًا أعلم ، لقد قمت بوظائف حيث لديك فريق كبير. وهكذا ، نوعًا ما ، ينتهي بك الأمر إلى محاولة إيجاد طرق لإشراك الجميع في العمل.

جوي كورينمان(22:18):

ولذا قد يكون لديك مصمم بالفعل يقوم بإنشاء هذه الأشياء في المصور ، ولكن بعد ذلك عليك أن تأخذ ملف الرسام هذا إلى التأثيرات التالية ثم قد تحتاج إلى تعديله. ومن ثم عليك القيام بمجموعة من الأعمال. وهكذا ، كما تعلم ، عندما تفعل شيئًا كهذا ، لا تخف من قول مثل ، مرحبًا ، يمكنني فعل ذلك بعد التأثيرات ولا نحتاج إلى شخص آخر ولا بحاجة إلى عمل لشخص ما. حسنًا ، يمكنك فعل الكثير من هذا النوع من الأشياء بسرعة كبيرة. على ما يرام. هذا رائع جدًا. و ، آه ، دعنا نترك ذلك الآن وما قد نكون قادرين على التخلص منه. حسنا. هناك شيء واحد يجب أن تلاحظه أيضًا ، لأنني لم أفعل ذلك ، ألغ تحديد الكل ، عندما كنت أقوم بعمل هذه الأشكال ، وضعت كل هذه الأشكال في طبقة شكل واحدة ، وهو أمر مناسب لهذا ، هذا ليس لن أزعجني.

جوي كورينمان (23:05):

أممم ، لذلك سأعيد تسمية هذا صلب وما سأفعله هو مجرد تكرارها ومعرفة ما إذا يمكنني الابتعاد بمجرد تبطينه احتياطيًا ، والذي يبدو أنه يعمل. تمام. بهذه الطريقة ، لا يتعين علي ، كما تعلمون ، المرور عبر هذه الطبقة بأكملها ، هذه الطبقة بأكملها هنا ، أنا أصنعها. حسنًا ، رائع. لذلك لدينا بعض المساحات المعبأة. لدينا بعض الخطوط ، لقد فعلنا ذلك بسرعة إلى حد ما. حسنا. إذن هذا هو تصميمنا الآن. اسمحوا لي أن أعيد تسمية هذه الشركات ، سيكون هذا نفقًا مسطحًا. حسنًا ، رائع. لذلك دعونا ، آه ، دعنياصنع جديدًا هنا لأنني متفوق في انتباهنا. هناك نذهب. حسنا. ها هي طبقة النفق المسطحة. لذا فإن الشيء التالي الذي تريد القيام به هو إنشاء شركات جديدة وهذا سيكون شركاتنا القطبية. تمام. الآن ما سأفعله هنا ، سأبدأ بجعله 1920 × 10 80.

جوي كورينمان (24:03):

وأريد أن أريكم ماذا يحدث إذا فعلت هذا. لذلك دعونا نسحب شركات النفق المسطحة إلى هذا. على ما يرام. ودعونا ، آه ، نقلبها رأسًا على عقب. والسبب في حاجتنا لقلبه رأسًا على عقب هو أنه ، يجب أن يكون هذا سالب 100. أم ، يجب أن يكون مقلوبًا رأسًا على عقب لأنه لكي يعمل تأثير الإحداثيات القطبية بشكل صحيح ، اجعل هذا يبدو وكأنه نفق قادم تجاهنا ، يجب أن تتحرك هذه الطبقة لأسفل. وبما أنني قمت بتصميمه من الأسفل إلى الأعلى ، فأنا في الواقع بحاجة لعكس اتجاهه عندما أقوم بتحريكه بهذه الطريقة. حسنا. لذلك لنبدأ بمجرد فتح خاصية المركز هنا. لذلك اضغط على P um ، فأنا دائمًا أفصل الأبعاد. أنا لا أتركهم متصلين بالموقف تقريبًا. آه ، سنضع إطارًا رئيسيًا على Y وسننقل هذا الشيء من الإطار ثم ننتقل للأمام.

Joey Korenman (24:57):

Our يبلغ طول شركات 10 ثوانٍ ودعونا نحرك هذا الشيء على طول الطريق هكذا. ودعونا نرى مدى السرعة التي يتحرك بها ذلك. الصحيح. قد يكون ذلك سريعًا جدًا ، لكننا سنرى. حسنًا ، رائع. لذا ، آه ، ها نحن نملكها. والآنآخر شيء نقوم به هو إضافة طبقة الضبط وإضافة تأثير الإحداثيات القطبية. لذا قم بتشويه الإحداثيات القطبية ، وقم بتبديل هذا افتراضيًا ، فهو قطبي إلى مستطيل. يجب عليك تبديلها مستطيلة إلى قطبية ثم تحويل الاستيفاء لأعلى. تمام. والآن إذا أجرينا معاينة هذا ، فهذا ما ستحصل عليه. تمام. لذلك تحصل على هذا النوع اللامتناهي من ، كما تعلم ، أعني ، ها هو ، صحيح. يبدو تمامًا مثل G monks ، نفس الشيء تم فعله. اه حسنا. لذلك من الواضح أن هناك بعض المشاكل. واحد هو التأثير. إنه يخلق فقط دائرة طولها مثل شركاتك.

Joey Korenman (25:57):

حسنًا. حسنًا ، ما فعلته للفيديو الذي صنعته للدرس التعليمي هو أنني قمت بالفعل بتعيين العرض والارتفاع إلى 1920. حسنًا. Um ، ثم تأكد من أن طبقة الضبط الخاصة بك بنفس حجم التراكب. لذلك فتحت للتو الإعدادات لذلك ، بالمناسبة ، مفتاح التشغيل السريع ، إذا كنت لا تعرف أمر التحول ، يفتح Y الإعدادات لـ صلب ، وبعد ذلك يمكنك فقط الضغط على جعل حجم comp ، وسيقوم توسيع نطاقها إلى حجم شركات. حتى الآن نحصل على نفق هو في الواقع الحجم الكامل لشركات. الآن سأريك ما سيحدث. حسنًا ، ما سنفعله هو أننا سنأخذ التراكب القطبية ، وسنقوم بعمل مركب جديد ، وسيكون هذا هو النفق الأخير لدينا هنا. أم ، وستكون هذه الشركة 1920 × 10 80.

جوي كورينمان (26:50):

إذن هذا سيكون ، كما تعلمون ،مستوحاة من قطعة مرضية قام بها مصمم الحركة المفضل لدي ، جيما. حاولت إعادة إنشاء القليل منه وأريكم كيف أفعل ذلك ، ولا تنسوا التسجيل للحصول على حساب طالب مجاني. حتى تتمكن من الحصول على ملفات المشروع من هذا الدرس. الآن دعنا ننتقل إلى ما بعد التأثيرات ونبدأ. لذا كما قلت ، الغرض من هذا الفيديو هو تعريفكم يا رفاق بتأثير الإحداثيات القطبية. أممم ، وإذا نظرت إلى العرض النهائي الذي جمعته معًا ، فقد ذهبت إلى الخارج قليلاً ، ومن الواضح أنني فعلت أكثر بكثير من مجرد ، كما تعلمون ، جمعت عرضًا بسيطًا بسيطًا هنا.

Joey Korenman (01:12):

و ، آه ، لن أكون قادرًا على إظهار كيف فعلت كل قطعة صغيرة من هذا. أه ، إذا كان هذا شيئًا تهتم به ، فيرجى إخبارنا بذلك في التعليقات. أم ، لأنك تعلم ، كل هذه الأشياء التي تبحث عنها ، هناك معلومات مجانية حول كيفية استخدام ، كما تعلم ، مؤثر الصوت في Cinema 4d وكيفية إنشاء أشياء تتفاعل مع الصوت. ما أريد أن أعرضه لكم في هذا البرنامج التعليمي هو كيفية إنشاء هذا النفق ، هذا النوع من النفق الدوار ، ثلاثي الأبعاد ، اللانهائي. اممم ، وهو في الواقع أسهل بكثير مما تعتقد. آه ، أريد أن أريكم يا رفاق قطعة G monk ، وأنا أعلم أنها لم تكن مجرد G monk. اممم ، ربما عمل مع الكثير من الناس على هذا ، لكنه صنع هذه القطعة مؤخرًا. وإذا نظرت إلى هذا الجزء هنا ، هذا النفق ،لدينا ، شركاتنا العادية التي سنستعرضها ، وسنأخذها ، آه ، شركاتنا القطبية وضعها هناك. الصحيح. ويمكنك أن ترى أنها تكاد تكون كبيرة بما يكفي ، لكنها ليست كبيرة بما يكفي. وهذا جيد لأنني كنت أعرف الدخول ، صحيح. إذا نظرت إلى المباراة النهائية هنا ، فهناك العديد من التأثيرات وطبقات الأشياء التي تحدث هنا لدرجة أنني كنت أعلم أنه يمكنني تغطية ذلك نوعًا ما إذا أردت ذلك. وما انتهى بي الأمر فعلاً هو وضع طبقة ضبط فوق هذا الأمر برمته. وأنا أفعل ذلك كثيرًا. أستخدم طبقات الضبط للتأثير نوعًا ما على تركيباتي بالكامل وبهذه الطريقة يسهل تشغيلها وإيقاف تشغيلها. أم ، لكني استخدمت تأثير تشويه آخر يسمى تعويض البصريات. وما يفعله ذلك هو أنه نوع من محاكاة جزر الأسماك ، إذا تركتها نوعًا ما قيد التشغيل وقمت بتحويل مجال الرؤية لأعلى ، فهذا يجعلك نوعًا ما ، إنها تحاكي بشكل أساسي عدسة بزاوية واسعة جدًا.

Joey Korenman (27:45):

اممم ، أو يمكنك عمل تشويه عكسي للعدسة ، صحيح. وفي الواقع ، سوف يمتص حواف شركاتك قليلاً ويمنحك القليل من تشويه العدسة. اممم ، وهذا ما أردت القيام به. فلماذا لا نسحب وقت بدء شركات القطبية إلى هناك حسنًا. أو الأفضل من ذلك؟ لماذا لا نذهب إلى شركات Polar و سيكون لدينا ، آه ، سيكون لدينا وضع Y يبدأ حيث يكون بالفعل بعيدًا بما يكفي للوصول إلى حافة النفق الخاص بنا. تمام. الآن ، إذا نظرنا إلىالنفق النهائي ، نحن في نصف راز ، سأقوم فقط بمعاينة ذاكرة الوصول العشوائي السريعة ، فقط لأعرف سرعة هذا الشيء. رائع. حسنا. لذا ، آه ، الشيء التالي هو أنه يمكنك رؤية بداية هذا وهو نوع ما ينطلق إلى ما لا نهاية ، والذي يمكن أن يكون رائعًا.

جوي كورينمان (28:35):

و إذا نظرت إلى قطعة G monk ، فإنها تعود بعيدًا إلى الوراء ، ولكن هناك فجوة محددة هناك. تمام. أممم ، لذلك لا أعرف ما إذا كانوا قد استخدموا الإحداثيات القطبية ، لإنشاء هذه القطعة بالفعل ، ولكن لتزييف ذلك ، هناك خدعة سهلة. كل ما عليك فعله هو الذهاب إلى شركاتك القطبية هنا. اممم ، دعنا نوقف طبقة الضبط هذه لمدة دقيقة. إذن الطريقة التي يعمل بها تأثير الإحداثيات القطبية بشكل صحيح هي أن الجزء العلوي من الإطار هو مركز الدائرة. تمام. وحافة الدائرة وبوسط الدائرة ، أعني ، الجزء العلوي من هذا الإطار مرتبط بمركز ، النسخة الدائرية ، الخاصة بك ، طبقتك. أم ، الآن يقع هذا الجزء الخارجي في الواقع في منتصف شركات الخاص بك. تمام. لذا فإن تأثير الإحداثيات القطبية لا يستخدم هذا الجزء السفلي من إطارك.

Joey Korenman (29:32):

حسنًا. لذا ما أريد فعله هو إخفاء الجزء الصحيح من هذا ، حتى أحصل على الكل في المنتصف. حسنا. لذلك بما أن النواة الوسطى تتوافق مع الجزء العلوي من إطاري ، فأنا بحاجة إلى إخفاء هذا الجزء. لذلك سأقوم بعمل طبقة غير لامعة هنا. حسنا. فقط لمادة صلبة جديدة ، وعادة ما أجعل حصيرتي بعض الألوان الزاهية حقًا على الخط الزمني الخاص بي حتى أتمكن من التفريق بينها. اممم ، وبعد ذلك سأأخذ أداة القناع الخاصة بي وسأقوم بإخفاء هذا الجزء وسأقوم بتجفيف هذا القناع ثم قلب القناع. آسف لقد ارتكبت خطأ.

جوي كورينمان (30:12):

أوه ، حسنًا. اممم ، لذا نعم ، لذلك أفعل ذلك. لا. كنت على حق معكوس. والآن أخبر هذه الطبقة أن تستخدم هذا كأبجدية. هناك نذهب. تمام. إذن ، ها هي طبقي غير اللامع الذي أستخدمه كألفا غير لامع. والآن لا نرى هذا الجزء منه. تمام. إذا قمت بتشغيل شبكة الشفافية ، يمكنك أن ترى أنها صعبة بعض الشيء ، لكن يمكنك أن ترى أنه لا توجد معلومات هناك الآن. لذلك عندما أعيد تشغيل ضبط الإحداثيات القطبية ، لدينا الآن نفق ينطلق من هناك ، ويمكنني تعديل ذلك عن طريق ريش القناع أكثر. وإذا أردت ، يمكنني حتى تعديل مدى انخفاض هذا الأمر وسيؤثر ذلك على المكان الذي يبدأ فيه النفق بالفعل. تمام. فلننتقل الآن إلى النهائي. رائع. لذلك بدأنا في الوصول إلى مكان ما الآن. تمام. الآن قمت بتحريك الكتلة بعيدًا جدًا ، لذلك بدأت ترى القليل من المركز هناك.

Joey Korenman (31:10):

اممم ، ولهذا السبب من المفيد أن يكون لديك إحداثيات قطبية على طبقة ضبط لأنه يمكنك تشغيلها وإيقافها بسرعة كبيرة. إذا رأيت أنك أفسدت شيئًا ما ، كما فعلت للتو. لذلك أنا بحاجة إلى تعديل هذاقناع ، هذا ، وهذا يحتاج إلى الخروج أكثر. هناك نذهب. الآن ، أعد تشغيله ، تعال إلى هنا الآن. نحن على استعداد للذهاب. رائع. حسنا. لذا ، الجزء التالي من هذا هو أنني أردت أن أجعله يبدو وكأن النفق كان ثلاثي الأبعاد ، أليس كذلك؟ نشعر بأننا نتحرك عبر نفق ، لكن لا نشعر بأنه ثلاثي الأبعاد. إنه يبدو مسطحًا جدًا ، وقد يكون رائعًا. اممم ، ولكن إذا كنت تريد أن تشعر ، كما تعلم ، أن لها عمق أكبر قليلاً. حسنًا ، ما تحتاجه هو القليل من اختلاف المنظر.

جوي كورينمان (31:58):

حسنًا. ويمكنك أن ترى أن أجزاء من النفق تحركت بشكل أبطأ أجزاء من النفق تتحرك بشكل أسرع. لذلك ما فعلته ، لقد فعلت ذلك بطريقة سهلة. لذلك دعونا نوقف طبقة الضبط الخاصة بنا لمدة دقيقة. أه آسف. شركات خاطئة ، قم بإيقاف تشغيل طبقة الضبط الخاصة بنا. اعذرني. وماذا فعلت. اممم ، أولاً ، دعني أغير الإعداد قليلاً لتسهيل ذلك. لذلك سأقوم بإيقاف تشغيل هذه الطبقة لم تعد تستخدم هذه الطبقة كحصيرة. ما سأفعله هو إعادة تشغيل هذه الطبقة وسأقوم ، آه ، سأقوم بضبط الوضع على stensul alpha. ولذا فإن ما سيفعله هو استخدام هذه الطبقة كقناة ألفا لكل طبقة تحتها. تمام. والسبب في رغبتي في القيام بذلك هو أنني سأكرر هذه الطبقة. تمام. سأقوم بتكرارها وسأجعلها في الواقع طبقة ثلاثية الأبعاد ، ثم سأقوم بذلكادفعها للخلف و Z ، لذلك دعونا ندفعها للخلف ، مثل ألف. تمام. والآن ، منذ أن فعلت ذلك ، أحتاج إلى ضبط موضع Y الأولي.

Joey Korenman (33:09):

حسنًا. لكن يمكنك أن ترى أنها تتحرك بشكل أبطأ من الطبقة التي أمامها لأنها ترجع إلى الفضاء مرة أخرى ، وهي طريقة سريعة جدًا وقذرة للقيام بذلك. وسوف أجعل التعتيم مثل 50٪. تمام. اممم ، سأقوم أيضًا بتدوير هذا الشيء ، أليس كذلك. وسأجعله لونًا مختلفًا حتى أتمكن من اشتقاقه ، ثم سأكرره وأكرره مرة أخرى. الآن سوف تملأ الإطار بأكمله. تمام. والآن لدينا طبقة واحدة من اختلاف المنظر من خلال القيام بذلك. وإذا نظرنا لأعلى ، أحتاج إلى إعادة تشغيل طبقة الضبط الخاصة بي ، انبثق هنا. وفقط من خلال القيام بذلك ، يمكنك أن ترى أنه يمنح النفق مظهرًا ثلاثي الأبعاد.

Joey Korenman (33:58):

Cool. اممم ، شيء آخر ، ساعد حقًا في ، آه ، مع نوع النفق من الحقل ، كان هذا ، أممم ، جعله يدور قليلاً ، كان ذلك ، كان ذلك سهلاً حقًا. آه ، كما تعلم ، يمكنك في الواقع فقط تدوير هذا المركب ، أممم ، بالطريقة التي قمت بها ، لقد استخدمت بالفعل تأثيرًا آخر على طبقة الضبط الخاصة بي. أم ، لقد استخدمت تحويل التشويه ، ثم أضع تعبيرًا على الدوران لإبقائه يدور فقط. حسنًا ، هذا تعبير شائع جدًا أستخدمه طوال الوقت. أه ما تفعله هو أن تمسك بامتدادمفتاح الخيار وانقر فوق ساعة الإيقاف للتدوير. يمكنك أن ترى أنه يتحول إلى اللون الأحمر. لذا يمكنني الآن كتابة تعبير والتعبير هو مجرد أوقات ، ثم أي رقم أريده. لنجرب الوقت ضرب 50 ، صحيح. وسأقوم بمعاينة ذاكرة الوصول العشوائي السريعة.

Joey Korenman (34:51):

وهذا شعور سريع للغاية. فلماذا لا نحسب الوقت 15 مرة وهذا أفضل. تمام. إذا وصلنا الآن إلى المباراة النهائية ، فلدينا هذا النوع اللطيف ، كما تعلمون ، نحن ، ننجرف نحو النفق وهو يقترب منا وهو رائع حقًا. اي شيئ رائع. حسنا. أممم ، ثم ، كما تعلمون ، فقط لجعله أنيقًا بعض الشيء ، أو لماذا لا نقوم بإيقاف تشغيله ولماذا لا نقوم بطبقة أخرى من اختلاف المنظر؟ فلنكرر هذا ، ونجعله لونًا مختلفًا. حسنًا ، دعنا نعيد هذا إلى عام 2000. حسنًا. وانبثق هنا ، ادفع هذا ودعونا نرى مدى سرعة هذا التحرك ونجعل التعتيم مختلفًا لنجعل هذا 20٪.

Joey Korenman (35:43):

حسنًا. ثم قم بتغيير موضع Y قليلاً. لذلك يتحرك أبطأ بكثير. هناك نذهب. رائع. حسنا. ثم سأكرر ذلك فقط ، ودفع هذا ، مثل ، حتى تتمكن من رؤية أنني غير دقيق للغاية مع هذا ، ولكن لأنه مشغول للغاية الآن لدينا الكثير من العمل. إنه يعمل بالفعل. حسنًا ، رائع. لذلك لدينا ذلك. وإذا أعدنا تشغيل طبقة الضبط الخاصة بنا وعدنا إلى التراكب النهائية ، فأنت الآن تحصل على شيء بامتدادالكثير من التعقيد ، كما تعلمون ، بضع طبقات من المنظر وأنت تشعر حقًا بهذا النفق ثلاثي الأبعاد. تمام. الآن ننظر إلى هذا ، صحيح. أه ، أحد الأشياء التي تقفز في وجهي هو أن كل شيء يبدو مكتنزًا حقًا ، وهذا ليس ما كنت أفعله. أنا ، أحد الأشياء التي أحبها في G monk هو أنه لا يخشى جعل الأشياء رقيقة جدًا.

Joey Korenman (36:48):

حسنًا. لذلك دعونا نحاول القيام بذلك. إن الشيء العظيم في هذا هو الطريقة التي قمنا بإعدادها ، كل ذلك يتم تنفيذه بعد التأثيرات. لذا إذا قفزنا مرة أخرى إلى شركاتنا ، فلنقفز هنا. كل ما علينا فعله هو العودة إلى خطوطنا والعثور على أشكالنا الأصلية مدفونة هناك. هناك نذهب. تم بناء هذا الأمر برمته من هذا الإعداد الصغير. سأقوم فقط بتحديد كل هؤلاء وتغيير تلك الضربات إلى اثنين. حسنا. والآن سأنتقل إلى ، آه ، تركيباتي الأخيرة هنا ، وهذا أفضل كثيرًا. تمام. الآن هذا نصف ريز. إذن أنت تحصل على القليل من التدهور ، لكني أحب كيف يبدو كل شيء أنحف. حسنا. أممم ، ثم الشيء التالي الذي ، آه ، الذي فعلته ، لذلك دعونا هنا نعاينه قليلاً.

جوي كورينمان (37:34):

أريده أن احصل على مزيد من العشوائية قليلاً في مدى سطوع هذه اللوحات ، لأنها شعرت بأنها موحدة جدًا بالنسبة لي. الصحيح. حسنا. هذا شعور رائع بالفعل ، وقد يكون هذا مفيدًا ، أممم ، في ذلكالخاصة ، لكنها لا تشعر بالضيق والتناظرية والجنون كما كنت أريدها. لذا سأريكم بعض الأشياء الأخرى التي فعلتها. اممم ، لذلك إذا عدنا إلى تركيبات الأنفاق الخاصة بنا ويمكنك أن ترى أن كل هذه القطع الصلبة هنا ، آه ، إنها في الواقع ، كما تعلمون ، مصنوعة للتو من طبقات الشكل الثلاث هذه. ما سأفعله هو أنني سأقوم بتكوين هذه الأشياء مسبقًا ، وسأسميها ، هذه هي طبقة الشكل الصلب. حسنًا ، سأصنع مادة صلبة جديدة تكون بهذا الحجم ، كما تعلمون ، 1920 × 6000. وسأستخدم تأثير ضوضاء كسورية.

Joey Korenman (38:28):

حسنًا. وإذا لم تكن على دراية بالضوضاء الكسورية ، فيجب أن تكون كذلك. وأه ، هناك برنامج تعليمي ، يأتي بعد 30 يومًا من تأثيرات ضوضاء الفركتلات القوسية ، وقد يكون هناك اثنان منهم. لذا ، سوف تتعلم المزيد عن هذا الأمر. أه ، لكن الضوضاء الفركتالية رائعة في توليد أشكال عشوائية وضوضاء وأشياء. وقد حصل على هذا الإعداد الرائع حقًا. اممم ، إذا قمت بتغيير نوع الضوضاء كتلة اثنين ، حسنًا. وربما يكون من الصعب رؤيته ، لكن دعني أقوم بالتكبير هنا قليلاً. يبدأ يشبه البكسل ، ولا يزال هناك الكثير من الضوضاء ونوع من الأشياء ذات المظهر الثابت هناك. اممم ، وكل هذه الأشياء هي في الواقع نوع من الضوضاء الفرعية. يوجد نوع من مستويين من الضوضاء يحدث مع الضوضاء الكسورية ، المستوى الرئيسي ، ثم المستوى الفرعي ، وهذا المستوى الفرعي ، إذا خفضت تأثيرههنا في الإعدادات الفرعية ، قلل ذلك إلى الصفر.

Joey Korenman (39:20):

حسنًا. وسترى ، الآن تحصل على هذا النمط المتقطع ، وهو أمر رائع. أممم ، وسأغلق ذلك. سأقوم بالتوسع بهذه الطريقة وما يمكن أن يفعله هذا التأثير الآن. إذا قمت بتحريك تطور هذا ، صحيح. يمكنني الحصول على هذا النوع الرائع من النمط البيكسيلي. الصحيح. اممم ، يمكنني حتى تحريك هذه الضوضاء من خلال هذه البكسلات. لذلك سأفعل شيئين. أولاً ، سأضع نفس التعبير على هذا التطور الذي فعلته أثناء الدوران. لذلك سأقول الخيار ، انقر فوقه واكتب مرات في الوقت المناسب لنجرب 100. حسنًا. ولذا فهو يمنحها القليل من التغيير بمرور الوقت. حسنا. لا شيء مجنون جدا. الشيء التالي الذي سأفعله هو أنني سأقوم بتعويض الاضطراب وسأقوم بتعويضه على هذا النحو. سوف يتم تعويضها عموديًا. تمام. لذا ما سأفعله هو أنني سأضع إطارًا رئيسيًا هنا. سأنتقل إلى النهاية وسأقوم بتحريك هذا مثل هذا ، ثم دعونا نلقي نظرة سريعة ونرى نوع السرعة التي نحصل عليها. حسنا. قد أرغب في حدوث ذلك بشكل أسرع قليلاً. حسنًا ، دعني أستخدم هذه القيمة قليلاً في معاينة ذاكرة الوصول العشوائي السريعة. حسنا. ربما أسرع قليلاً.

جوي كورينمان (40:45):

رائع. والآن ما أريد أن أفعله بهذا هو أنني أريد استخدام هذا النمط المتحرك الرائع الذي صنعته باستخدام ضوضاء كسورية.أريد استخدام ذلك كطبقة Luma غير لامعة لطبقة الأشكال الصلبة الخاصة بي. الصحيح. إذن ها هي الأشكال الصلبة ، هنا بالضبط. وسأخبر تلك الطبقة بالشكل الصلب لاستخدام ضوضاء الفركتال الرائعة مثل Luma غير اللامع. والآن إذا شاهدنا هذا ، فسوف تحصل على هذا النوع الرائع من النمط يتحرك خلاله. تمام. وسوف يتحرك بشكل مستمر في جميع أنحاء شركات. تمام. وسيكون نوعًا ما رائعًا. أممم ، كما تعلم ، وإذا كنت تريد ذلك ، أعني ، هناك الكثير من الطرق التي يمكنك من خلالها جعلها أكثر عشوائية. قد يكون رائعًا. كما تعلم ، ربما ما يمكنني فعله أيضًا هو ، آه ، وضع تعبير عن شفافية هذه الأشكال.

Joey Korenman (41:35):

لذا ، كما تعلم ، ربما أنا يمكن أن تجعلهم تومض قليلاً أيضًا. فلماذا لا نحول التعتيم إلى 70٪ وسأضع تعبيرًا سريعًا يسمى wiggle. أه إذا لم تكن على دراية بالتعابير بالمناسبة يجب أن تشاهد فيديو مقدمة التعبيرات على الموقع. وسوف اربطها في هذا الفيديو ، في يخدع في ، ام ، الوصف. لذا يمكنك مشاهدة ذلك. اممم ، ولكن هناك طرق جديدة لاستخدام التعبيرات لتسريع قدرتك على فعل هذه الأشياء. لذا ما سأقوله هو لماذا لا يكون لدينا هذا الشيء يهتز ، اممم ، 10 مرات في الثانية حتى 20. حسنًا. وإذا قمنا بتشغيل المعاينة التي يمكنك رؤيتها ، فإنها تعطيها بعض الشيء مثل الوميض. رائع. وإذا أردت ذلك ، لوهناك الكثير من الأشياء الرائعة التي تحدث هنا ، وهناك بعض المواد الجسيمية الرائعة حقًا ، لكن هذا ، هذا النفق ، هذا الفني الرائع ، نفق ترون المظهر هو ما أردت تجربته وإعادة إنشائه.

جوي كورينمان (02:11):

وأعتقد أنها ستكون طريقة جيدة لاستخدام الإحداثيات القطبية. في الواقع ، في النهاية لتظهر لكم يا رفاق كيفية استخدامها. لذلك دعونا نحدث بعد الحقائق. أه وأولًا ، دعني أحاول أن أوضح لك ما يفعله هذا التأثير. اممم ، فقط على مستوى بسيط جدا. لذلك سأقوم بعمل شركة جديدة سنسميها اختبارًا. حسنا. إذن ما يفعله هذا التأثير في أبسط مستوياته ، حسنًا ، سأقوم فقط بعمل خط أفقي كبير عبر المجموعة بأكملها وسأضيف طبقة ضبط ، وبعد ذلك سأضيف تأثير الإحداثيات القطبية إليها. تمام. إذن الإحداثيات القطبية ولديها خياران فقط ، نوع التحويل ، ثم التفسير ، العلاقة المتبادلة هي أساسًا قوة التأثير. لذلك إذا قمنا ، آه ، إذا قمنا بتعيين هذا على مستطيل إلى قطبي ، ثم قمنا بزيادة القوة هنا ، حسنًا ، يمكنك رؤية ما يفعله.

Joey Korenman (03:06):

يأخذ هذا الشيء الخطي بشكل أساسي وهو ينحني بشكل أساسي إلى دائرة. تمام. هذا ما يفعله التأثير. اممم ، وربما تتساءل لماذا هذا مفيد؟ حسنًا ، إذا كنت ترغب في إيقاف تشغيل البرنامج التعليمي بعد ذلك ، فقد يفسر هذا كل شيء لك. تمام. إذا كنت أه ، إذا أخذت هذا الخط ، ضعفي الواقع تومض أكثر ، يمكنني تغيير ذلك.

Joey Korenman (42:21):

المقدار ، هذا الرقم الثاني هو نوع من قوة التذبذب. حسنًا ، رائع. والشيء الوحيد الذي أنظر إليه الآن والذي كنت أتمنى أن أفعله ، أتمنى لو كان لدي كل هذه الأشكال على طبقاتها الخاصة حتى أتمكن من جعلها تومض بشكل منفصل ، لكن كما تعلم ، ما الذي يعيش ويتعلم. حسنا. حسنًا ، لقد حصلنا الآن على ذلك ويمكننا إعادة تشغيل الخطوط ، إلى اليمين. الآن هذا ما ستحصل عليه ، والآن هذا هو ما يتغذى على طول الطريق من خلال السلسلة الخاصة بك ، في النفق النهائي الخاص بك. تمام. وهكذا بدأت الآن في الحصول على الكثير من هذا التعقيد الرائع ، كما تعلمون ، وذلك الثراء. وهناك الكثير مما يحدث. وبصراحة ، الآن بعد أن نظرت إليها ، أعتقد أنني أريد أن تكون هذه الخطوط أرق. أعتقد أنني قد أضبط هذا على بكسل واحد ، صحيح.

جوي كورينمان (43:09):

وانزل هنا الآن في النصف. في حين أنه سيجعلها تبدو أكثر كثافة قليلاً ، لكنني لا أريد ذلك ، لا أريد أن تكون أوقات العرض سخيفة لهذا الغرض. رائع. لذا ، أعني ، هذا هو في الأساس كيف بنيت النفق ، وبعد ذلك بالطبع قمت ببعض التركيب ولم أستطع ترك المركز ، كما تعلمون ، ليس به شيء. لذلك كان علي أن أصنع هذا الشيء الجنوني والسينما 4d ، أمم ، أشاهد فيلم G monk مليون مرة ، لقد لاحظت أن هناك هذه النبضات الرائعة ، لقد توقفت بعض الوقت مع الموسيقى ويبدو نوعًا ما ، كما تعلم ، مثل إحدى حلقات قوس قزح التي تحصل عليها ، مع توهج العدسة. لقد استخدمت ذلك وفقط ، كما تعلمون ، لكنه في الحقيقة ، كما تعلمون ، انحراف لوني ، وبعض التظليل ، لقد قمت ببعض العمق الوهمي للمجال باستخدام ضبابية العدسة مع التدرج اللوني.

جوي كورينمان (44:01):

اممم ، وإذا كان هناك أي شيء تراه في هذا ، فأنت مهتم حقًا بكيفية فعل ذلك ، من فضلك اسألني في التعليقات لأنني دائمًا على ابحث عن البرامج التعليمية الجديدة والأشياء الجديدة لتعليمكم يا رفاق. أممم ، وأنا لا أريد إلقاء الكثير في برنامج تعليمي واحد. لذلك أنا فقط أركز على جزء النفق. اممم ولكن الباقي أه هو لعبة عادلة للدروس المستقبلية. لذلك هذا ، آه ، أعتقد أن هذا يقودني إلى النهاية هنا. آمل أن يكون هذا مفيدًا وآمل أن يكون لديك نوع من التقدير الجديد لهذا التأثير الذي يحمل اسمًا غريبًا ، وله إعدادان فقط ويبدو أنه كيف يمكن أن يكون ذلك مفيدًا؟ لكن انظر إلى هذا الشيء المجنون الذي صنعناه للتو ، كما تعلمون ، في غضون 20 أو 30 دقيقة معًا ، كل ذلك من الداخل من بعد التأثيرات بدون أي رسام على الإطلاق ، لا شيء من هذا القبيل ، لا توجد مكونات إضافية لجهات خارجية أو أي شيء.

Joey Korenman (44:56):

اممم ، وهذا رائع. وكما تعلمون ، يمكنك استخدام هذا لإنشاء موجات راديو مثيرة للاهتمام حقًا ، كما تعلمون ، لقد أوضحت لك مجموعة من الطرق التي يمكنك من خلالها تكديسالإحداثيات القطبية مع تأثيرات بداخلها ثم قم بفك تشويهها باستخدام إحداثيات قطبية أخرى واحصل على بعض الأشياء الممتعة حقًا. اممم ، لذلك على أي حال ، آمل أن يكون ذلك مفيدًا. شكرا جزيلا يا رفاق ، آه ، ترقبوا الحلقة القادمة من 30 يومًا بعد التأثيرات. سأتحدث إليكم لاحقًا يا رفاق. شكرا جزيلا للمشاهدة. آمل أن يكون هذا رائعًا. وآمل أن تكون قد تعلمت شيئًا جديدًا حول استخدام تأثير الإحداثيات القطبية غير المعروف. نود الآن أن نسمع منك إذا كنت تستخدم هذه التقنية في مشروع. لذا من فضلك اعطنا صيحة على Twitter في مدرسة الحركة وأظهر لنا ما فعلته. شكرا جزيلا لك. وسأراكم في اليوم التالي.

هنا ، في الواقع ، لدي فكرة أفضل. دعنا نضعها هنا. دعنا في الواقع نخرجه من الإطار. حسنا. ودعنا نضع إطارًا رئيسيًا على الموضع Y ونتقدم ثانية واحدة وننقله لأسفل هنا. هذا هو. تمام. الآن ، عندما نلعب ذلك ، هذه هي الرسوم المتحركة ، هذا يحدث. بسيط جدا. إذا قمنا ، آه ، بتحويل قوة الإحداثيات القطبية إلى مائة ، ثم نلعبها ، حسنًا ، انظر الآن إلى ما تفعله. حسنا. إنها تأخذ تلك الحركة العمودية في طبقتنا وتحولها إلى حركة شعاعية.

Joey Korenman (04:03):

لذلك هذا التأثير رائع حقًا. حسنًا ، سأريكم يا رفاق كيف صنعت النفق ، لكن قبل أن أفعل ذلك ، أريدكم فقط أن تفهموا بشكل أفضل قليلاً. بعض الطرق الأخرى التي يمكن من خلالها استخدام هذا التأثير. بالطبع ، نحن فقط نخدش السطح هنا. اممم ، وهناك في الواقع بعض الأشياء الأخرى الرائعة التي يمكنك القيام بها. لذا اسمحوا لي أولاً بإيقاف تشغيل طبقة الضبط الخاصة بي. اسمحوا لي أن أحذف طبقة الشكل. أممم ، وسأريكم هذا المثال يا رفاق ، آمل أن يبدأ في إعطائك بعض الأفكار الخاصة بك بعض التجارب الرائعة. يمكنك الجري بهذا التأثير ومعرفة ما يمكنك التوصل إليه. لدينا هنا نجمة وما سأفعله هو أنني سأحول التحويل بدلاً من المستطيل إلى القطب. سأقول قطبي إلى مستطيل.

جوي كورينمان (04:47):

حسنًا. و ماذاهذا ما سيفعله هل سيأخذ شيئًا نصف قطري ، أليس كذلك؟ مثل دائرة أو نجمة ، وسوف يقوم بنوع من تشويهها وإنشاء نسخة خطية غير مغلفة منها. حق؟ لذا إذا قمت بتشغيل هذه ، أه ، هذه ، طبقة الضبط هذه مرة أخرى ، صحيح ، سأفرك القوة هنا. يمكنها أن ترى ما تفعله. إنه يفعل هذا الالتواء الغريب ، وينتهي بنا الأمر بهذا ، حسنًا. الآن ، لماذا هذا مفيد؟ حسنًا ، يمكن أن يكون مفيدًا إذا كان لديك شيء ما ، قطعة من العمل الفني دائري أو شيء ما ، كما تعلم ، أي شيء من هذا النوع له هذا التناظر الشعاعي الشعاعي. يمكنك الآن استخدام الإحداثيات القطبية لإنشاء نسخة مستطيلة الشكل غير مغلفة. ثم يمكنك أن تفعل أشياء أخرى لها. لذا ، على سبيل المثال ، ماذا لو أخذت تأثيرًا بسيطًا ، مثل الستائر الفينيسية ، إنه ، آه ، كما تعلمون ، أحيانًا يكون تأثيرًا مفيدًا وكل ما يفعله ، إذا لم تستخدمه مطلقًا ، فإنه يؤدي في الأساس إلى إجراء الكثير من التخفيضات الصغيرة في لقطاتك ويمكنك التحكم في زاوية القطع ، ويمكنك استخدامها بشكل أساسي ، كما تعلم ، لتشغيل وإيقاف الأشياء البيضاء.

Joey Korenman (05:54):

اممم ، والمثير للاهتمام ، كما تعلمون ، أن هذا التأثير في الوقت الحالي ، لا يبدو حقًا أي شيء مميز. الحيلة هي أنك تستخدم الإحداثيات القطبية لفك شيء ما. ثم تؤثر عليه. ثم تستخدم الإحداثيات القطبية مرة أخرى وتعود إلى مظهرك القطبي الأصلي ، أليس كذلك؟ لذلك ذهبنا أولاً إلى القطبمستطيلي. ثم قمنا بتأثيره والآن ننتقل من شكل مستطيل إلى قطبي. وهذا لا يبدو مثيرًا للاهتمام حقًا. الآن لديك خطوط تشع من النجم ، دعني أقوم بالتكبير وأذهب للراحة. يمكننا أن نرى هذا حقًا ، لكن الآن يمكنك البدء في الحصول على مظهر مثير للاهتمام ، أليس كذلك؟ إذا بدأت العبث بالاتجاه ، فنحن الآن نحصل على نوع من المناديل الحلزونية ، والتي ، كما تعلم ، سيكون من الصعب جدًا القيام بها. اممم ، واسمحوا لي بعرض هذه الأشياء. لذلك هم أكبر قليلاً ، وبعد ذلك يمكنني ضبط الاتجاه حتى نحصل على نوع لطيف من المظهر السلس.

Joey Korenman (06:50):

والآن ماذا لديك منديل يعمل في الواقع بطريقة لولبية. تمام. لذلك هذا شيء سيكون من الصعب جدًا القيام به في الواقع. أم ، إذا كنت ، كما تعلم ، إذا كنت تريد إنشاء هذا النوع من المسح ، ولكن إليك حيلة صغيرة سريعة للقيام بذلك ، ويمكن أيضًا استخدامها لأشياء أكثر فائدة. اممم ، دعني أطفئ هذا لمدة دقيقة إذا ، آه ، إذا أردت تشويه هذا النجم ، لكن اجعله مشوهًا بطريقة شعاعية. ربما يمكنك استخدام الإزاحة المضطربة ، وربما ضبطها على الإزاحة الرأسية ، أم ، ودعنا نخفض الحجم ، ونرفع المقدار ، إلى اليمين. ثم استخدم نفس المسار. الصحيح. الآن ، وبعد ذلك ، كما تعلمون ، إذا غيرت ال ، تطور هذا ، أممم ، كما تعلمون ، يمكنك البدء في رؤية ، ستحصل ، ستحصل علىالضوضاء والتشويه الذي يتحرك للداخل والخارج من مركز هذا الكائن.

جوي كورينمان (07:51):

اممم ، ولذا يمكنك استخدام هذا ، كما تعلم ، هنا ، إليك مثال سريع رائع حقًا عن كيف يمكن أن يكون ذلك مفيدًا. وقد حصلت بالفعل على هذه الفكرة مؤخرًا من مشاهدة برنامج أندرو كرامر التعليمي حول كيفية صنع هذا الانفجار الرائع حقًا ويستخدم الإحداثيات القطبية. أممم ، وأعدك ، آه ، أندرو ، إذا كنت تشاهد ، لم أسرق منك فكرة هذا البرنامج التعليمي. لقد تصادف أن تفعل ذلك في نفس الوقت الذي كنت أفعل فيه هذا. حسنًا ، ما أريد فعله هو فقط إيقاف التعبئة ورفع الحد قليلاً. حسنا. وهذا مثير للاهتمام ، أليس كذلك؟ لأنه اسمحوا لي ، اسمحوا لي أن أوقف هذه التأثيرات لمدة دقيقة. إذن لدينا دائرة ثم سأستخدم الإحداثيات القطبية المتأثرة ، وأعيدها إلى خط مستقيم. الآن لماذا أرغب في فعل ذلك في العالم؟

Joey Korenman (08:36):

يبدو هذا سخيفًا نوعًا ما لأنه يمكنني الآن استخدام هذا الإزاحة المضطربة ، أليس كذلك. واسمحوا لي أن أحولها إلى شيء آخر ، ربما لفه ، صحيح. وإذا قمت بتحريك التطور ، فسوف تحصل على شيء مثل هذا. الصحيح. حسنًا ، والأفضل من ذلك ، إذا قمت جميعًا بضبط الاضطراب ، فيمكنك الحصول على شيء يبدو وكأنه يتحرك في الشكل ، أليس كذلك. وهذا التأثير لا يعمل بطريقة شعاعية. إنه يعمل بطريقة خطية. لذا إذا استخدمت هذه الحيلة ، كما تعلم ،نوع من التشتت والتأثير بين الإحداثيات القطبية ، ما يمكنني الحصول عليه ، إذا قمت بتعويض الاضطراب حول لماذا يمكنني نوعًا ما أشع هذا ، كما تعلمون ، يبدو تقريبًا مثل نجم أو شيء مثل إكليل نجم. لذا دعني فقط أضع إطار مفتاح سريع هنا ، آه ، بخصوص اضطراب الإزاحة ، سأقدم ثانية واحدة وسأحركه للخارج قليلاً.

جوي كورينمان (09:27):

وبعد ذلك سنقوم بتشغيل معاينة ذلك. ويمكنكم أن تروا ، أعني ، إنها حيلة صغيرة وأنيقة جدًا ، ويمكنك بالتأكيد ، كما تعلمون ، من الواضح أنك تريد وضع المزيد من الحقائق عليها ووضعها في طبقات والقيام بأشياء أخرى لها. اممم ، ولكن نأمل أن يبدأ هذا في إظهار قوة استخدام الإحداثيات القطبية. يتيح لك القيام بالأشياء بطريقة خطية ، ثم تحويلها إلى شيء الراديو هذا. لذا آمل أن يكون هذا قد أعطاك تلميحًا حول كيفية قيامي بالفعل بنسخ قطعة G monk المذهلة هذه. لذلك دعونا نلقي نظرة أخرى على هذا. اممم ، كما تعلم ، أنا لم أنسخها بالضبط. كان هناك الكثير من الطبقات. أعني ، هناك الكثير من الأشياء التي تحدث ومرة ​​أخرى ، أود التأكيد على أن ما يجعل هذه القطعة مذهلة ليس حقيقة أنهم ربما استخدموا هذه الحيلة في إنشائها.

Joey Korenman (10:08):

أم ، من الواضح أنه التصميم وتصميم الصوت ، خاصة في الأجواء التي تمنحك إياها هذه القطعة. ولا علاقة لأي من ذلك ، في الواقع ، كما تعلمون ، بأي تأثير استخدموهله علاقة بالفكر والتوجه الفني وراءه. أممم ، لذلك أريد فقط أن أؤكد ذلك ، لأن هذا نوعًا من الأشياء الكبيرة بالنسبة لي لا أنسى أبدًا أن هذا هو الشيء المهم. لكن انظر إلى تصميم هذا ، لقد حصلت للتو على مجموعة من الخطوط التي تتحرك بزوايا قائمة. تمام. إنهم نوعًا ما بشكل عشوائي ، كما تعلمون ، سيخرجون قليلاً ، ثم يأخذون منعطفًا ، ثم يعودون ، ثم يستديرون بهذه الطريقة. وبين الحين والآخر ، هناك نوع من المساحة الصغيرة هنا يتم إغلاق هذا النوع من الأشياء. اممم ، ومع استمرار القطعة أيضًا ، ترى نوعًا ما يعود.

جوي كورينمان (10:52):

اممم ، ويمكنك حتى رؤيتها من جانب زاوية وستلاحظ أنه في بعض الأحيان يتم ملء هذه الأشكال الصغيرة. في بعض الأحيان تبدو أقل قليلاً ، آه ، شفافة. هذا الجزء رائع حقًا أيضًا. سأدعك تشاهده فقط لأنه رائع. حسنا. لذا ما أردت فعله هو معرفة ما إذا كان بإمكاني فعل ذلك بعد التأثيرات دون الحاجة إلى اللجوء إلى الرسام أو شيء من هذا القبيل. اممم ، لذلك اسمحوا لي حذف هذه الأشياء. سنقوم بإنشاء كل هذه الأشياء بعد التأثيرات. لذا ، إذا أردنا ، أم ، أن نشع الأشياء من مركز شركاتنا ، فإن الطريقة التي نحتاجها للقيام بذلك هي جعلها تبدأ في الجزء العلوي من إطارنا وتتحرك لأسفل. هذه هي الطريقة التي تحصل بها على الحركة الخارجية باستخدام القطب ، القطب

التمرير إلى الأعلى