Падручнік: выкарыстанне палярных каардынат у After Effects

Вось як выкарыстоўваць палярныя каардынаты ў After Effects.

GMunk - гэта чалавек. Ён стварае неверагодныя творы, і на гэтым уроку After Effects мы ўзнавім некаторыя эфекты аднаго з яго твораў, Ora Prophecy. Праверце ўкладку рэсурсаў, каб зірнуць на гэта, перш чым пачаць. Вы даведаецеся, як выкарыстоўваць менш вядомы эфект палярных каардынатаў, назва якога гучыць дзіўна, але як толькі вы ўбачыце, што робіць гэты эфект, вы зразумееце, чаму ён ідэальна падыходзіць для таго, што мы будуем на гэтым уроку. Вы таксама будзеце рабіць кучу анімацыі, выкарыстоўваць пару выразаў і пачнеце думаць як кампазітар, каб разбіць тое, што менавіта адбываецца ў арыгінальным творы GMunk. Да канца гэтага ўрока ў вас будзе маса новых трукаў.

{{свінцовы магніт}}

------------------------------ -------------------------------------------------- --------------------------------------------------

Поўны тэкст падручніка ніжэй 👇:

Музыка (00:00):

[уступная музыка]

Джоі Корэнман (00:21) ):

Што здарылася, Джоўі, у школе руху, і вітаем сёння на 30 дзён постэффектаў? Тое, пра што я хачу пагаварыць, гэта эфект, які многія людзі на самой справе не разумеюць, і ён называецца палярнымі каардынатамі. Гэта сапраўды дзіўны гукавы эфект, але з крыху крэатыўнасці і пэўных ведаў ён можа зрабіць неверагодныя рэчы. Цяпер гэты падручніккаардынуе эфект.

Джоі Корэнман (11:38):

Такім чынам, першае, што нам трэба зрабіць, гэта стварыць наш мастацкі твор. Гм, і я зраблю гэты кампакт нашмат даўжэйшым, нашмат вышэйшым, чым ён ёсць, таму што калі я збіраюся перамяшчаць гэтыя формы ўніз і хачу мець іх шмат, у мяне будзе дастаткова месца . Калі б у мяне быў толькі гэты маленькі комп. Такім чынам, дазвольце мне зрабіць гэта замест 1920 на 10 80, я зраблю гэта 1920 на 6000. Добра. Такім чынам, цяпер вы атрымаеце гэты прыгожы высокі камп'ютэр, добра. Такім чынам, давайце апусцімся сюды на дно. Гм, і я хачу мець магчымасць рабіць гэтыя формы сапраўды лёгка. Так што я зраблю дзве рэчы. Па-першае, я збіраюся ўключыць сетку ў After Effects. Гм, так што вы можаце перайсці да прагляду сеткі шоу. Я звычайна выкарыстоўваю гарачыя клавішы. Ну, гэта камандны апостраф, мы пакажам вам сетку.

Джоі Корэнман (12:25):

І другое, што вам трэба зрабіць, гэта пераканацца, што ў вас ёсць прывязка да сеткі ўключана. Калі ў вас няма сеткі, гэта не дапаможа вам стварыць гэтыя рэчы. Добра. Такім чынам, цяпер я пачатковец, я збіраюся пераключыцца на свой інструмент пяро і націсну тут клавішу Tilda. Добра. І калі вы не ведаеце, што такое клавіша Тыльда, гэта маленькая клавіша побач з адной у верхнім радку клавіятуры з усімі лічбамі, і гэтая маленькая завіўка называецца Тыльда, і над якім бы акном не была наведзеная мышка, калі вы хіт Tilda будзе максімізаваны. Добра. Такім чынам, калі я хачу павялічыць тут іпрацаваць над гэтымі формамі, гэта значна палягчае працу. Гм, добра. Такім чынам, наступнае, што я збіраюся зрабіць, гэта наладзіць свае параметры формы.

Джоі Корэнман (13:05):

Я не хачу без залівання, праўда? Такім чынам, вы можаце націснуць на запаўненне слова, пераканацца, што гэты, гэты, э-э, значок «няма» націснуты для абводкі. Белы падыходзіць для колеру. Добра. Я проста зраблю яго белым. А што тычыцца таўшчыні, я яшчэ не зусім упэўнены, што я хачу, але чаму б нам проста не ўсталяваць яе на пяць? Добра. Так што спачатку паспрабуем намаляваць адну з гэтых фігур. Добра. І давайце проста пакінем гэта адкрытым, каб мы маглі спасылацца на гэта. Добра. Трэба знайсці добрую раму. Нібы гэта добры кадр. Добра. Такім чынам, усё, што мне трэба, гэта куча, ведаеце, накшталт вертыкальнай лініі. Гм, і час ад часу ён паварочваецца направа або налева. Такім чынам, давайце заскочым пасля фактаў. Мы пачнем тут, і я проста збіраюся паставіць тут кропку, і паколькі ў мяне ўключана прывязка да сеткі, я магу зрабіць гэта даволі хутка.

Джоі Корэнман (13 :52):

Правільна? Каб гэта вярнулася сюды, падыдзі сюды, выскачыць вось так. І вы бачыце, гм, што гэта насамрэч не займае так шмат часу. Добра. Так што цяпер я хачу правесці іншую лінію. Такім чынам, што я збіраюся зрабіць, гэта я збіраюся націснуць клавішу V назад на маю стрэлку, а потым я магу проста націснуць дзе-небудзь яшчэ па-за гэтым, каб зняць выбар. правільна. Гм, ці больш хуткі спосаббыло б, было б адмяніць выбар усяго. Такім чынам, калі вы націснеце shift, каманда a адмяняе выбар усяго. Такім чынам, каманда a - выбраць усе, каманда зруху, дзень - адмяніць выбар усіх. Так што цяпер, калі я зноў націскаю на сваю ручку, а гэта клавіша G і клавіятура, вы, хлопцы, павінны вывучыць гэтыя гарачыя клавішы. Яны сапраўды робяць вас нашмат хутчэй. Гм, цяпер я магу стварыць іншую форму. Добра. Такім чынам, магчыма, гэты пачынаецца тут.

Джоі Корэнман (14:43):

Зараз я пакажу вам гэта. Я проста крыху аблажаўся. Калі я націснуў, я націснуў і трохі пацягнуў, і вы бачыце, што ручкі Без'е гэтай кропкі былі крыху выцягнуты. І гэта праблема, таму што цяпер, калі я пацягну гэтую кропку вось так, яна насамрэч трохі выгінецца. У ім ёсць невялікі выгіб, чаго я не хачу. Так што я проста націскаю адмяніць. Гм, гэта адна рэч, з якой вы павінны быць асцярожныя, пераканайцеся, што, націскаючы кропку, вы проста націскаеце, а не націскаеце і не перацягваеце, каб не атрымаць крывых. Добра. Так што зараз я пстрыкну сюды, пстрыкну сюды, магчыма, спусціцца вось так. І ведаеце, я тут не прытрымліваюся ніякіх правілаў. Я проста спрабую, я проста спрабую зрабіць нешта, што нагадвае дух манахаў G. Добра, Санома, адмяні выбар. І дазвольце мне зрабіць яшчэ адну форму. Добра. А потым пойдзем далей. Я зраблю гэты, напрыклад, крыху больш тоўстым.

Джоі Корэнман (15:38):

Класна. Усесправа. Такім чынам, наступнае, што мы хочам зрабіць, гэта, э-э, я хачу ўзяць некаторыя з іх, э-э, я забыўся зняць выбар з усіх. Вось і ідзем. Добра. Такім чынам, наступнае, што я хачу зрабіць, гэта стварыць некалькі маленькіх каўпачкоў для гэтых рэчаў. Добра. Такім чынам, я ствару адзін дэ-выбар усё ў парадку. І тады, магчыма, я ствару невялікую вобласць, як гэта, проста запоўніць гэтую форму вось так. Добра. Вы выберыце ўсе, а я зраблю, можа, таўсцейшы. Добра. А потым, магчыма, гэты. Добра. І тады, магчыма, я пастаўлю радок тут і радок тут, і мы спынім гэта на дзень. Добра. Адмяніць выбар усіх. А потым зрабіце, магчыма, тут, наверсе. Крута. Добра. Цяпер я націскаю каманду апострафам, і вы ўбачыце наш дызайн тут. Прыгожы. Гм, і тады наступнае, што я хачу зрабіць, гэта проста дубляваць кучу разоў. Так што мне не трэба ствараць гэтую вельмі складаную наладу. Гм, так што просты спосаб зрабіць гэта - проста выбраць усе гэтыя загадзя складзеныя іх, і мы назавем гэтую форму. О, адна.

Джоі Корэнман (17:01):

Добра. І таму дазвольце мне перацягнуць гэтага хлопца вось так, а потым я збіраюся прадубляваць гэта, і я збіраюся падысці сюды, і я паспрабую выбудаваць гэтыя радкі тут як мага лепш. А потым трошкі спусціце гэты. І прычына, па якой я раблю гэта, заключаецца ў тым, што мы можам схаваць той факт, што мы проста збіраемся кланаваць гэтую рэч некалькі разоў, я хачу паспрабаваць зблытаць,Вы ведаеце, і тады, магчыма, для гэтага, я мог бы маштабаваць гэта мінус 100, так. Па гарызанталі. Так што гэта сапраўды люстраны адбітак. І таму насамрэч выглядае нават крыху інакш. Я магу падняць гэтага вось так. Добра, крута. Такім чынам, цяпер у мяне ёсць такі будаўнічы блок, які я магу пачаць выкарыстоўваць. Гм, так што, магчыма, я буду дубляваць гэты час, праведзены сюды.

Джоі Корэнман (17:53):

Добра. І я проста штурхаю гэтыя рэчы клавіятурай і павялічваю маштаб, і гэта не будзе ідэальным. Гм, калі толькі вы не выдаткуеце час, каб зрабіць яго ідэальным, у чым я не вельмі ўмею. Я нейкі нецярплівы. Так што цяпер я хачу ўзяць усю гэтую ўстаноўку да кампазіцыі, якую мы назавем гэтай формай два, і я магу яе прадубляваць і вывесці так. Добра. І вы бачыце, што тут ёсць невялікая дзірка, якую нам трэба запоўніць. Такім чынам, што я, верагодна, зраблю, гэта проста прадублюю гэта зноў, і я проста прынясу гэта вось так, і я проста пастаўлю гэта так, каб яно запоўніла гэтую дзірку. І тут у нас занадта шмат перакрыццяў. Такім чынам, што я мог бы зрабіць, гэта замаскіраваць гэты раздзел і задаць гэтую масу для аднімання, а потым я магу проста наладзіць гэтую маску.

Джоі Корэнман (18:49):

Такім чынам, гэта толькі з'яўляецца там, дзе я хачу. Добра. Добра. І, магчыма, крыху падняцца, захапіць гэтыя кропкі. Крута. І, спадзяюся, вы бачыце, як хутка вы таксама можаце гэта зрабіць. Я маю на ўвазе, гэта, вы ведаеце,калі вы, калі вы сапраўды робіце гэта для плацежаздольнага кліента, так. Верагодна, вы хочаце знайсці час, каб зрабіць яго ідэальным. Гм, але калі вы проста гуляеце або калі вы проста спрабуеце, ведаеце, зрабіць што-небудзь па-сапраўднаму, каб зрабіць што-небудзь крута выглядаючае, гм, не, можна заўважыць гэтыя маленькія неадпаведнасці, калі гэта рухаецца . Крута. Добра. А чаму б нам яшчэ раз не паўтарыць усю гэтую рэч?

Джоі Корэнман (19:34):

Дазвольце мне папярэдне сфармаваць усю гэтую рэч. Такім чынам, тры дубліката, прынясіце гэта сюды і проста, каб палегчыць жыццё. Я маю на ўвазе, замаскіруйце гэты маленькі верхні кавалачак, адніміце яго і потым дублюйце. І цяпер мы можам падняць гэта. Вось і ідзем. Крута. А потым нам спатрэбіцца яшчэ адна копія, і ўсё гатова. Крута. Добра. Такім чынам, у нас ёсць вельмі цікавая на выгляд ўстаноўка. Гм, наступнае, што я зрабіў, гэта тое, што запоўніў некаторыя з гэтых формаў, так? Такім чынам, магчыма, вы проста хочаце папярэдне скампанаваць гэта і проста выклікаць гэтыя радкі, каб вам больш не прыйшлося пра гэта думаць, а потым вы можаце заблакіраваць гэта, каб выпадкова не перамясціць. А потым давайце зноў націснем клавішу Тыльда і павялічым маштаб. І на гэты раз я хачу выбраць свой прамавугольнік, інструмент.

Джоі Корэнман (20:33):

Я збіраюся ўсталяваць заліванне на выкананне, гм, і ўсталюю абводку на нуль. Э-э, і цяпер я магу павялічыць маштаб, мы можам зноў уключыць сетку. гм,хоць гэта можа не дапамагчы нам на дадзены момант, таму што, паколькі мы як бы ўручную размяшчаем гэтыя лініі, вы бачыце, што куча з іх насамрэч больш не супадае з сеткай. Так што давайце нават не турбавацца аб гэтым. І вось, давайце адключым прывязку да сеткі, што вельмі добра, таму што сетка не паказваецца. Так што ўсё гатова. Такім чынам, я проста бяру інструмент прамавугольніка і проста хутка праглядаю, і стараюся быць крыху адвольным і не мець занадта шмат вялікіх абласцей, запоўненых, гм, колерам. Але часам, ведаеце, часам я хачу гэты раздзел. Часам я хачу гэты раздзел.

Джоі Корэнман (21:26):

Гм, і я проста паспрабую зрабіць гэта некалькі разоў. Гм, і я думаю, калі я пазнаёміўся, калі я рабіў гэта для падручніка, я, напэўна, патраціў, я не ведаю, 15, 20 хвілін на стварэнне гэтага дызайну і запаўненне гэтага. Я спрабую зрабіць крыху хутчэй , таму што я ведаю, як вам сумна гэта глядзець. Гм, але адна з рэчаў, на якія я спадзяюся, дазвольце мне адмяніць гэта. Адна з рэчаў, якія я спадзяюся, што вы атрымаеце ад гэтага ў дадатак да вывучэння новага трука, э-э, гэта, ведаеце, убачыць, як хутка вы можаце зрабіць што-небудзь і наступныя эфекты, і не трэба занадта думаць пра вытворчасць вашага элементы. Часам я ведаю, гм, я, я выконваў працу, дзе ў вас была вялікая каманда. І так вы накшталт, вы накшталт у выніку спрабуеце знайсці спосабы ўключыць усіх у працу.

Джоі Корэнман(22:18):

Такім чынам, у вас можа быць дызайнер, які сапраўды стварае гэтыя рэчы ў ілюстратары, але тады вы павінны перанесці гэты файл ілюстратара ў After Effects, і тады вам можа спатрэбіцца яго наладзіць. І тады вам трэба зрабіць кучу працы. І, і таму, вы ведаеце, калі вы робіце нешта падобнае, не бойцеся проста сказаць: "Гэй, я магу проста зрабіць гэта ў After Effects, і нам не патрэбны іншы чалавек, і мы не трэба прымусіць кагосьці працаваць. Гм, шмат такіх спраў можна зрабіць вельмі хутка. Добра. Так што гэта вельмі крута. І, э-э, давайце проста пакінем гэта на дадзены момант і тое, што мы можам быць у стане сысці з рук. Добра. Гм, і адну рэч, якую вы павінны, вы таксама павінны заўважыць, таму што я не адмяніў выбар усіх, калі я ствараў гэтыя фігуры, яны змясцілі ўсе гэтыя фігуры на адзін пласт фігур, што для гэтага нармальна, гэта не гэта не будзе мяне турбаваць.

Джоі Корэнман (23:05):

Гм, так што я перайменую гэта цвёрдае рэчыва і што я збіраюся зрабіць, гэта проста прадубліраваць яго і паглядзець, ці Я магу сысці, проста падбіўшы яго назад, што, здаецца, працуе. Добра. Гм, так што мне не трэба, ведаеце, літаральна праходзіць праз увесь гэты пласт, я раблю гэта. Добра, крута. Такім чынам, у нас ёсць некаторыя запоўненыя вобласці. У нас ёсць некалькі радкоў, мы зрабілі гэта даволі хутка. Добра. Такім чынам, цяпер гэта наш дызайн. Дазвольце мне перайменаваць гэтую кампазіцыю, гэта будзе плоскі тунэль. Добра, крута. Дык давайце, э-э, дазвольце мнезрабіць тут новы, таму што я вельмі ўважлівы. Вось і ідзем. Добра. Такім чынам, вось наш тунэльны плоскі пласт. Такім чынам, наступнае, што вы хочаце зрабіць, гэта стварыць новую кампазіцыю, і гэта будзе наша палярная кампазіцыя. Добра. Цяпер тое, што я збіраюся тут зрабіць, я пачну з таго, што зраблю гэта 1920 на 10 80.

Джоі Корэнман (24:03):

І я хачу паказаць вам што адбудзецца, калі я гэта зраблю. Такім чынам, давайце перацягнем наш тунэльны плоскі кампазітар у гэта. Добра. І давайце, э-э, перавернем яго дагары нагамі. І прычына, па якой нам трэба перавярнуць яго дагары нагамі, заключаецца ў тым, што гэта павінна быць мінус 100. Гм, гэта павінна быць перавернута, таму што для таго, каб эфект палярных каардынат працаваў правільна і каб гэта выглядала як тунэль, які набліжаецца насустрач нам, гэты пласт павінен будзе рухацца ўніз. І паколькі я спраектаваў гэта знізу ўверх, э-э, тады мне на самой справе трэба проста павярнуць яго, калі я, калі я рухаю ў гэты бок. Добра. Такім чынам, давайце пачнем з простага адкрыцця ўласцівасці пазіцыі тут. Такім чынам, націсніце "мм", я заўсёды падзяляю памеры. Я амаль ніколі не пакідаю іх звязанымі для пазіцыі. Э-э, мы паставім ключавы кадр на Y, перамесцім гэта з кадра, а потым пойдзем наперад.

Джоі Корэнман (24:57):

Наш comp складае 10 секунд, і давайце проста перамесцім гэтую штуку ўніз вось так. І давайце паглядзім, наколькі хутка гэта скончыцца. правільна. Гэта можа быць занадта хутка, але мы паглядзім. Добра, крута. Такім чынам, э-э, вось і ёсць. А цяперапошняе, што мы робім, гэта дадаем карэкціруючы пласт і эфект палярных каардынат. Такім чынам, скажайце палярныя каардынаты, пераключыце гэта па змаўчанні, гэта палярныя на прастакутныя. Вы павінны пераключыць яго прастакутнік на палярны, а затым павялічыць інтэрпаляцыю. Добра. А цяпер, калі мы запусцім папярэдні прагляд гэтага, вы атрымаеце вось што. Добра. Такім чынам, вы атрымліваеце гэты бясконцы від, вы ведаеце, я маю на ўвазе, гэта, вось гэта, так. Гэта выглядае гэтак жа, як манахі G, зроблена тое ж самае. Э, добра. Так што, відавочна, ёсць некаторыя праблемы. Адзін - эфект. Ён стварае толькі круг вышынёй з ваш кампутар.

Джоі Корэнман (25:57):

Добра. Гм, што я, што я зрабіў для відэа, якое я зрабіў для падручніка, гэта тое, што я проста ўсталяваў шырыню і вышыню на 1920. Добра. Гм, а затым пераканайцеся, што ваш карэкціруючы пласт таго ж памеру, што і камп. Такім чынам, я толькі што адкрыў налады для гэтага, дарэчы, гарачая клавіша, калі вы не ведаеце каманду зруху, Y адкрывае налады для цвёрдага колеру, а потым вы можаце проста націснуць зрабіць памер камп., і гэта будзе маштабаваць яго да памеру кампа. Такім чынам, цяпер мы атрымліваем тунэль, які на самай справе з'яўляецца поўным памерам кампа. Зараз я пакажу табе, што будзе. Гм, што мы збіраемся зрабіць, гэта мы возьмем polar comp, мы зробім новы кампазітар, і гэта будзе наша, ваша, наша апошняя тунэльная кампазіцыя. Гм, і гэтая кампазіцыя будзе мець 1920 на 10 80.

Джоі Корэнман (26:50):

Такім чынам, гэта будзе, ведаеце,быў натхнёны хворым творам, зробленым маім любімым дызайнерам руху Джымай. Я паспрабаваў узнавіць крыху гэтага, і я пакажу вам, як я гэта раблю, і не забудзьцеся зарэгістравацца на бясплатны студэнцкі рахунак. Такім чынам, вы можаце захапіць файлы праекта з гэтага ўрока. Зараз давайце пяройдзем да After Effects і пачнем. Такім чынам, як я ўжо казаў, мэтай гэтага відэа будзе пазнаёміць вас з эфектам палярных каардынат. Гм, і калі вы паглядзіце на канчатковы рэндэрынг, які я сабраў, гм, я крыху перастараўся, гм, і, відавочна, я зрабіў значна больш, чым проста, гм, ведаеце, сабраць тут простую невялікую дэманстрацыю.

Джоі Корэнман (01:12):

І, э-э, я не змагу паказаць вам, як я зрабіў кожную дробязь гэтага. Э-э, калі вас гэта цікавіць, дайце мне ведаць у каментарыях. Гм, таму што вы ведаеце, усе гэтыя рэчы, якія вы разглядаеце, ёсць бясплатная інфармацыя пра тое, як выкарыстоўваць, ведаеце, гукавы эфектар у cinema 4d і як ствараць рэчы, якія рэагуюць на гук. Тое, што я хачу паказаць вам у гэтым уроку, гэта тое, як зрабіць гэты тунэль, такі верціцца, 3d, бясконцы тунэль. Гм, і гэта насамрэч нашмат прасцей, чым вы думаеце. Э-э, я хачу паказаць вам твор G monk, і я ведаю, што гэта быў не толькі G monk. Гм, напэўна, ён працаваў з многімі людзьмі над гэтым, але ён, ён зрабіў гэты твор нядаўна. І калі вы паглядзіце на гэтую частку прама тут, гэты тунэль,наш, наш звычайны камп'ютэр, з якога мы збіраемся візуалізаваць, і мы возьмем наш, э-э, наш палярны камп'ютэр, і змясцім яго туды. правільна. І вы бачыце, што ён амаль дастаткова вялікі, але недастаткова вялікі. І гэта нармальна, таму што я ведаў, што ўваходжу, так. Калі вы паглядзіце на фінал тут, тут адбываецца так шмат эфектаў і слаёў рэчаў, што я ведаў, што мог бы проста прыкрыць гэта, калі б захацеў. І тое, што я насамрэч зрабіў, гэта змясціў карэкціруючы пласт над усім гэтым. І я раблю гэта часта. Я выкарыстоўваю карэкціруючыя пласты, каб паўплываць на ўвесь камп'ютар, такім чынам, яго лёгка ўключаць і выключаць. Гм, але я выкарыстаў іншы эфект скажэння, які называецца оптычнай кампенсацыяй. І тое, што гэта робіць, гэта сімуляцыя альбо рыбіных астравоў, калі вы проста пакінеце яе ўключанай і павялічыце поле зроку, гэта робіць ваш, гэта, гэта, у асноўным, імітуе вельмі шырокавугольны аб'ектыў.

Джоі Корэнман (27:45):

Гм, ці вы можаце зрабіць зваротнае скажэнне аб'ектыва, так. І насамрэч, гэта крыху выцягне краю вашага камп'ютэра і дасць вам невялікае скажэнне аб'ектыва. Гм, вось што я хацеў зрабіць. Дык чаму б нам не перацягнуць час пачатку polar comp туды, добра. Ці яшчэ лепш? Чаму б нам не зайсці ў палярную кампазіцыю, і ў нас будзе, э-э, у нас будзе пазіцыя Y, якая будзе пачынацца там, дзе яно ўжо дастаткова далёка, каб дасягаць краю нашага тунэля. Добра. Так што цяпер, калі мы паглядзімканчатковы тунэль, мы напалову Раз, я проста зраблю кароткі папярэдні прагляд Ram, хм, каб атрымаць уяўленне аб хуткасці гэтай рэчы. Крута. Добра. Такім чынам, э-э, наступнае: вы бачыце пачатак гэтага, і яно як бы сыходзіць у бясконцасць, што можа быць крута.

Джоі Корэнман (28:35):

І калі вы паглядзіце на твор манаха G, ён ідзе даволі далёка назад, але там ёсць пэўная дзірка. Добра. Гм, так што я не ведаю, ці выкарыстоўвалі яны палярныя каардынаты, каб стварыць гэты твор, але каб падрабіць гэта, ёсць просты прыём. Усё, што вам трэба зрабіць, гэта перайсці да вашага polar comp. Гм, давайце адключым гэты карэкціруючы пласт на хвіліну. Такім чынам, эфект палярных каардынатаў працуе правільна: вяршыня кадра з'яўляецца цэнтрам круга. Добра. І край круга і цэнтр круга, я маю на ўвазе, верх гэтай рамкі суадносіцца з цэнтрам кругавой версіі вашага пласта. Гм, цяпер гэтая знешняя частка на самай справе знаходзіцца ў сярэдзіне вашага кампа. Добра. Такім чынам, эфект палярных каардынатаў не выкарыстоўвае гэтую ніжнюю частку вашага кадра.

Джоі Корэнман (29:32):

Добра. Такім чынам, што я хачу зрабіць, гэта замаскіраваць правільную частку гэтага, каб я атрымаў цэлае пасярэдзіне. Добра. Такім чынам, паколькі сярэдняе ядро ​​адпавядае верхняй частцы майго кадра, мне трэба замаскіраваць гэтую частку. Такім чынам, я збіраюся зрабіць, э-э, я збіраюся зрабіць тут матавы пласт. Добра. Проста кабновае цвёрдае рэчыва, гм, і я звычайна раблю свае кілімкі вельмі яркага колеру на сваёй часовай шкале, каб я мог іх адрозніваць. Гм, а потым я вазьму свой інструмент для маскі і замаскірую гэтую частку, размажу гэтую маску, а потым пераверну маску. Прабачце, што я зрабіў гэта няправільна.

Джоі Корэнман (30:12):

О, добра. Гм, так, я раблю гэта. Не. Я быў перавернуты. А цяпер скажыце гэтаму пласту выкарыстоўваць гэта як алфавіт. Вось і ідзем. Добра. Такім чынам, вось мой, мой матавы пласт, які я выкарыстоўваю ў якасці альфа-матавага. І таму цяпер мы не бачым гэтай часткі. Добра. Калі я ўключу сетку празрыстасці, вы бачыце, што яна трохі жорсткая, але вы бачыце, што зараз там няма ніякай інфармацыі. Такім чынам, калі я зноў уключаю карэкціроўку палярных каардынатаў, цяпер у нас з'яўляецца тунэль, які зыходзіць адтуль, і я магу адрэгуляваць гэта, мацней змясціўшы маску. І калі я хачу, я магу нават наладзіць, наколькі далёка гэта ідзе ўніз, і гэта паўплывае на тое, дзе насамрэч пачынаецца тунэль. Добра. Такім чынам, давайце пяройдзем да нашага фіналу. Крута. Такім чынам, мы пачынаем кудысьці дабівацца. Добра. Цяпер я перамясціў масу занадта далёка, так што вы пачынаеце бачыць там крыху цэнтра.

Джоі Корэнман (31:10):

Гм, і вось чаму карысна мець палярныя каардынаты на карэкціруючым пласце, таму што вы можаце проста ўключыць і выключыць яго вельмі хутка. Калі вы бачыце, што нешта сапсуеце, як я толькі што зрабіў. Так што мне трэба гэта наладзіцьмаска, гэта, і гэта павінна выйсці больш. Вось і ідзем. Цяпер уключыце яго зноў, ідзіце сюды. Мы гатовы. Крута. Добра. Такім чынам, гм, наступная частка гэтага - я хацеў зрабіць так, каб тунэль выглядаў крыху больш трохмерным, так? Мы адчуваем, што рухаемся па тунэлі, але гэта не вельмі 3D. Ён адчувае сябе вельмі плоскім, што можа быць крута. Гм, але калі вы хочаце, каб гэта адчувалася, вы ведаеце, гэта крыху больш глыбока. Гм, тое, што вам трэба, гэта трохі паралакса.

Джоі Корэнман (31:58):

Добра. І вы бачыце, што часткі тунэля рухаюцца павольней, а часткі тунэля рухаюцца хутчэй. Такім чынам, тое, што я зрабіў, я проста зрабіў гэта простым спосабам. Такім чынам, давайце адключым наш карэкціруючы пласт на хвіліну. О, прабачце. Няправільны камп'ютэр, адключыце наш карэкціруючы пласт. Прабачце. І што я зрабіў. Гм, спачатку дазвольце мне трохі змяніць налады, каб зрабіць гэта прасцей. Такім чынам, я збіраюся выключыць гэты пласт, цяпер ён больш не будзе выкарыстоўвацца ў якасці кілімка. Тое, што я збіраюся зрабіць, гэта ўключыць гэты пласт зноў і я збіраюся, э-э, я збіраюся ўсталяваць рэжым stensul alpha. Такім чынам, гэта будзе выкарыстоўваць гэты пласт у якасці альфа-канала для кожнага пласта, які знаходзіцца пад ім. Добра. І прычына, па якой я хачу гэта зрабіць, заключаецца ў тым, што я збіраюся прадубляваць гэты пласт. Добра. Я збіраюся прадубліраваць яго і зраблю яго трохмерным слоем, а затым я збіраюсяштурхніце яго назад і Z, так што давайце штурхнем яго назад, як тысяча. Добра. І цяпер, калі я гэта зрабіў, мне трэба адрэгуляваць пачатковую пазіцыю Y.

Джоі Корэнман (33:09):

Добра. Але вы бачыце, што ён рухаецца павольней, чым пласт перад ім, таму што знаходзіцца далей у космасе, проста вельмі хуткі і брудны спосаб зрабіць гэта. І я збіраюся зрабіць празрыстасць прыкладна 50%. Добра. Гм, я таксама збіраюся перабраць гэтую штуку, так. І я зраблю яго іншым колерам, каб я мог адрозніць, а потым я зраблю дублікат і перагледжу гэта. Такім чынам, цяпер ён запоўніць увесь кадр. Добра. Такім чынам, цяпер мы атрымалі адзін пласт паралакса, проста зрабіўшы гэта. І калі мы паглядзім уверх, мне трэба зноў уключыць карэкціруючы пласт, заскочыць сюды. І проста зрабіўшы гэта, вы можаце ўбачыць, што тунэль атрымаў нашмат больш трохмерны выгляд.

Джоі Корэнман (33:58):

Класна. Гм, яшчэ адна рэч, якая вельмі-вельмі дапамагла з, э-э, з тунэльным полем, гэта, гм, было, каб яно трохі павярнулася, гм, што было вельмі лёгка зрабіць. Вы ведаеце, вы маглі б проста павярнуць гэтую кампазіцыю, гм, так, як я гэта зрабіў, я выкарыстаў іншы эфект на маім карэкціруючым слоі. Гм, я выкарыстаў скажэнне пераўтварэння, а потым змясціў выраз для павароту, каб проста працягваць кручэнне. Гм, гэта вельмі распаўсюджаны выраз, які я ўвесь час выкарыстоўваю. Э, што вы робіце, вы трымаецеклавішу опцыі, і вы пстрыкаеце секундамер для павароту. Вы можаце бачыць, што ён становіцца чырвоным. Такім чынам, цяпер я магу ўвесці выраз, і выраз - гэта проста час, а потым любы лік, які я хачу. Такім чынам, паспрабуем час памножыць на 50, правільна. І я зраблю кароткі папярэдні прагляд Ram.

Джоі Корэнман (34:51):

І гэта здаецца занадта хуткім. Дык чаму б нам не памножыць час на 15 і так лепш. Добра. Так што цяпер, калі мы пойдзем у фінал, у нас ёсць такі добры выгляд, вы ведаеце, мы, мы дрэйфуюць да тунэлю, і ён ідзе на нас, і гэта вельмі прыгожа выглядае. Усё крута. Добра. Гм, а потым, ведаеце, каб зрабіць гэта крыху акуратней, ці чаму б нам не адключыць гэта і чаму б нам не зрабіць яшчэ адзін пласт паралакса? Такім чынам, давайце дублюем гэта, зробім гэта іншым колерам. Гм, давайце перанясем гэта да 2000 года. Добра. І падыдзі сюды, падштурхні гэта і давай паглядзім, як хутка гэта рухаецца, і зменіш непразрыстасць, каб зрабіць гэта 20%.

Джоі Корэнман (35:43):

Добра. А потым трохі змяніце пазіцыю Y. Такім чынам, рухаецца нашмат павольней. Вось і ідзем. Крута. Добра. Такім чынам, я проста прадублюю гэта, падштурхну гэта, напрыклад, каб вы бачылі, што я вельмі, вельмі недакладны з гэтым, але таму што зараз вельмі занята, у нас так шмат адбываецца. Гэта сапраўды працуе. Добра, крута. Такім чынам, мы атрымалі гэта. І калі мы зноў уключым наш карэкціруючы пласт і вернемся да фінальнай кампазіцыі, цяпер вы атрымаеце нешта з aтона складанасці, гм, і ведаеце, некалькі слаёў паралакса, і вы сапраўды адчуваеце, што 3D тунэль. Добра. Так што цяпер, гледзячы на ​​гэта, правільна. Э-э, адна з рэчаў, якія мяне кідаюць у вочы, гэта тое, што ўсё здаецца вельмі, вельмі каржакаватым, і гэта не тое, да чаго я імкнуўся. Я, адна з рэчаў, якія мне падабаюцца ў манахах G, гэта тое, што ён не баіцца рабіць рэчы вельмі тонкімі.

Джоі Корэнман (36:48):

Добра. Такім чынам, давайце паспрабуем зрабіць гэта. Самае выдатнае ў гэтым, як тое, як мы гэта наладзілі, што ўсё зроблена ў After Effects. Такім чынам, калі мы проста вернемся да нашых кампазіцый, давайце ўскочым сюды. Гм, усё, што нам трэба зрабіць, гэта вярнуцца ў нашу кампазіцыю ліній і знайсці там нашы арыгінальныя формы. Вось і ідзем. Усё гэта пабудавана з гэтай маленькай налады. Я проста выберу ўсё гэта і змяню гэтую рыску на дзве. Добра. А цяпер я збіраюся перайсці да майго, э-э, майго апошняга кампа, і гэта нашмат лепш. Добра. Цяпер гэта палова Rez. Такім чынам, вы атрымліваеце невялікую дэградацыю, але мне падабаецца, наколькі ўсё выглядае танчэй. Добра. Гм, а потым наступнае, што я зрабіў, так што давайце крыху паглядзім гэта.

Джоі Корэнман (37:34):

Я хачу, каб атрымаць трохі больш выпадковасці ў тым, наколькі яркія гэтыя панэлі, хм, таму што яны проста падаліся мне занадта аднастайнымі. правільна. Добра. Такім чынам, гэта ўжо адчуваецца даволі крута, і гэта можа быць карысным, гм, на ягоуласны, але ён проста не адчувае сябе такім глюкавым, аналагавым і вар'яцкім, як я хацеў. Так што я проста пакажу вам яшчэ некалькі рэчаў, якія я зрабіў. Гм, так што калі мы вернемся да нашай тунэльнай кампазіцыі, і вы ўбачыце, што ўсе гэтыя цвёрдыя часткі тут, э-э, яны насамрэч, ведаеце, яны проста зроблены з гэтых трох слаёў формы. Такім чынам, што я збіраюся зрабіць, я збіраюся падрыхтаваць іх да лагера, і я буду называць, гэта пласт цвёрдай формы. Добра, я збіраюся зрабіць новае цвёрдае цела такога гіганцкага памеру, ведаеце, 1920 на 6000. І я збіраюся выкарыстаць фрактальны шумавы эфект.

Джоі Корэнман (38:28):

Добра. І калі вы не знаёмыя з фрактальным шумам, вы павінны быць знаёмыя. І, э-э, ёсць навучальны дапаможнік, гм, на працягу 30 дзён пасля эфектаў фрактальнага шуму лука, іх можа быць нават два. Такім чынам, вы даведаецеся пра гэта больш. Э-э, але фрактальны шум выдатна стварае выпадковыя формы, шум і іншае. І ў яго вельмі класная абстаноўка. Гм, калі вы зменіце тып шуму на два блокі, добра. І, магчыма, гэта цяжка ўбачыць, але дазвольце мне крыху павялічыць тут. Ён пачынае нагадваць пікселі, і там усё яшчэ шмат шуму і нешта статычнае. Гм, і ўсё гэта насамрэч з'яўляецца своеасаблівым субшумам. З фрактальным шумам адбываюцца два ўзроўні шуму: асноўны ўзровень, а затым падузровень, і гэты падузровень, калі паменшыць яго ўплыўтут, у падналадах, паменшыце гэта да нуля.

Джоі Корэнман (39:20):

Добра. І вы ўбачыце, што цяпер вы атрымліваеце гэты піксельны ўзор, і гэта крута. Гм, і я збіраюся закрыць гэта. Я збіраюся павялічыць гэты спосаб такім чынам, і што цяпер можа зрабіць гэты эфект. Калі я анімірую эвалюцыю гэтага, правільна. Я магу атрымаць гэты класны піксельны ўзор. правільна. Гм, я нават магу перанесці гэты шум праз гэтыя пікселі. Такім чынам, я збіраюся зрабіць дзве рэчы. Па-першае, я збіраюся прымяніць да гэтай эвалюцыі той самы выраз, які я зрабіў для ратацыі. Такім чынам, я збіраюся сказаць варыянт, пстрыкніце яго і ўвядзіце час, давайце паспрабуем 100. Добра. І таму гэта проста дае яму невялікія змены з цягам часу. Добра. Нічога занадта вар'яцкага. Наступнае, што я збіраюся зрабіць, гэта кампенсаваць турбулентнасць, і я збіраюся зрабіць так, каб гэта кампенсавалася. Ён будзе зрушаны па вертыкалі. Добра. Такім чынам, што я збіраюся зрабіць, гэта проста змясціць тут ключавы кадр. Я збіраюся скакаць да канца і аніміраваць гэта так, а потым давайце паглядзім хутка і паглядзім, якую хуткасць мы атрымліваем. Добра. Магчыма, я хачу, каб гэта адбылося крыху хутчэй. Гм, так што дазвольце мне трохі паскорыць гэта значэнне для папярэдняга прагляду Ram. Добра. Магчыма, трохі хутчэй.

Джоі Корэнман (40:45):

Класна. І вось што я хачу зрабіць з гэтым, я хачу выкарыстаць гэты класны анімацыйны шаблон, які я зрабіў з выкарыстаннем фрактальнага шуму.Я хачу выкарыстаць гэта ў якасці матавага пласта Luma для маіх цвёрдых фігур. правільна. Такім чынам, вось суцэльныя фігуры, прама, прама тут. І я збіраюся сказаць гэтаму пласту цвёрдую форму, каб выкарыстоўваць мой круты фрактальны шум у якасці матавага Luma. І таму цяпер, калі мы паглядзім гэта, вы атрымаеце такі класны ўзор, які рухаецца праз гэта. Добра. І ён будзе пастаянна ажыўляцца на працягу кампа. Добра. І гэта будзе неяк крута. Гм, вы ведаеце, і калі вы гэтага хочаце, я маю на ўвазе, ёсць шмат спосабаў, як вы можаце зрабіць гэта яшчэ больш выпадковым. Гэта можа быць крута. Вы ведаеце, магчыма, што я мог бы зрабіць, гэта выказаць празрыстасць гэтых формаў.

Джоі Корэнман (41:35):

Такім чынам, вы ведаеце, магчыма, я яны маглі б таксама трохі мігацець. Дык чаму б нам не павысіць непразрыстасць, магчыма, да 70%, і я збіраюся ўвесці тут кароткі выраз пад назвай варушыць. Э-э, калі вы не знаёмыя з выразамі, дарэчы, вам варта паглядзець уводзіны ў выразы відэа, якое ёсць на сайце. І я дам спасылку на гэта ў гэтым відэа, у con у, гм, апісанні. Такім чынам, вы можаце назіраць за гэтым. Гм, але ёсць новыя спосабы выкарыстання выразаў, каб сапраўды паскорыць вашу здольнасць рабіць гэтыя рэчы. Так што я збіраюся сказаць, чаму б нам не варушыць гэтую рэч, гм, 10 раз у секунду да 20. Добра. І калі мы запусцілі папярэдні прагляд, вы маглі бачыць, што гэта крыху падобна на мігценне. Крута. І калі б я гэтага хацеў, кабі тут адбываецца шмат сапраўды прыгожых рэчаў, і ёсць некаторыя сапраўды мудрагелістыя рэчы з часціцамі, але гэты, гэты тунэль, гэты круты тэхнічны тунэль, які выглядае як Tron, - гэта тое, што я хацеў паспрабаваць і ўзнавіць.

Джоі Корэнман (02:11):

І я падумаў, што гэта будзе добры спосаб выкарыстоўваць, гм, палярныя каардынаты. Фактычна, у рэшце рэшт, каб паказаць вам, як ім карыстацца. Такім чынам, давайце адбывацца пасля фактаў. Ну, і спачатку дазвольце мне паспрабаваць паказаць вам, што робіць гэты эфект. Гм, проста на вельмі простым узроўні. Так што я збіраюся зрабіць новы камп'ютэр, які мы проста назавем тэстам. Добра. Такім чынам, што робіць гэты эфект на самым простым узроўні, добра, я проста зраблю вялікую гарызантальную лінію праз усю кампазіцыю і дадам карэкціруючы пласт, а потым дадам эфект палярных каардынат да яго. Добра. Такім чынам, палярныя каардынаты маюць толькі два варыянты: тып пераўтварэння, а затым інтэрпрэтацыю, узаемасувязь - гэта ў асноўным сіла эфекту. Такім чынам, калі мы, э-э, калі мы ўсталюем гэта ад прамавугольніка да палярнага, а затым мы павялічым сілу тут, добра, вы можаце ўбачыць, што гэта робіць.

Джоі Корэнман (03:06):

У асноўным гэта лінейная рэч і згінаецца ў круг. Добра. Вось што робіць эфект. Гм, і вы можаце задацца пытаннем, чаму гэта карысна? Ну, напрыклад, калі вы хочаце выключыць падручнік пасля гэтага, гэта можа растлумачыць усё для вас. Добра. Калі я, э-э, калі я вазьму гэты радок, пастаўценасамрэч мігцець больш, я мог бы гэта змяніць.

Джоі Корэнман (42:21):

Колькасць, гэтая другая лічба - гэта свайго роду сіла варушэння. Добра, крута. І адна рэч, якую цяпер, гледзячы на ​​гэта, я хацеў бы зрабіць, хацеў бы, каб у мяне былі ўсе гэтыя фігуры на ўласных слаях, каб усе яны мігцелі паасобку, але вы ведаеце, што жыць і вучыцца. Добра. Такім чынам, цяпер у нас гэта ёсць, і мы можам зноў уключыць нашы лініі, так. Такім чынам, цяпер гэта тое, што вы атрымліваеце, і цяпер гэта тое, што паступае па ўсім вашым ланцужку ў ваш канчатковы тунэльны камплект. Добра. І вось цяпер вы пачынаеце атрымліваць шмат гэтай крутой, ведаеце, складанасці і гэтага багацця. І проста шмат чаго адбываецца. І, шчыра кажучы, цяпер, калі я гляджу на гэта, мне здаецца, што я хачу, каб гэтыя лініі былі яшчэ танчэйшымі. Я думаю, я мог бы проста ўсталяваць гэта ў адзін піксель, праўда.

Джоі Корэнман (43:09):

І спусціся сюды прама цяпер напалову. У той час як гэта зробіць яго выглядаць крыху больш каржакаватым, але я не хачу, я не хачу, каб час візуалізацыі для гэтага быў смешным. Гм, крута. Такім чынам, я маю на ўвазе, па сутнасці, гэта тое, як я пабудаваў тунэль, а потым, вядома, я зрабіў некаторую кампазіцыю, і я не мог проста дазволіць цэнтру быць, ведаеце, без нічога ў ім. Такім чынам, мне прыйшлося зрабіць гэтую вар'яцкую рэч і кінатэатр 4d, гм, гледзячы рэч з манахам G мільён разоў, я заўважыў, што ёсць гэтыя крутыя імпульсы, гм, нейкі тайм-аўт з музыкай ігэта выглядала, ведаеце, як адно з тых вясёлкавых кольцаў, якія вы атрымліваеце з блікам. Такім чынам, я выкарыстаў гэта і проста, ведаеце, але гэта сапраўды, ведаеце, храматычная аберацыя, гм, і некаторае віньеткаванне, я зрабіў фальшывую глыбіню рэзкасці, выкарыстоўваючы размыццё аб'ектыва з градыентам.

Джоі Корэнман (44:01):

Гм, і калі ёсць што-небудзь, што вы бачыце ў гэтым, што вам сапраўды цікава, як я гэта зрабіў, калі ласка, спытайце мяне ў каментарах, таму што, э-э, я заўсёды на у пошуках новых падручнікаў і новага, каб навучыць вас, хлопцы. Гм, і я не хачу кідаць занадта шмат у адзін падручнік. Такім чынам, я проста засяроджваюся на частцы тунэля. Гм, але ўсё астатняе - гэта добрая гульня для будучых падручнікаў. Такім чынам, я мяркую, гэта падводзіць мяне да канца. Я спадзяюся, што гэта было карысна, і я спадзяюся, што вы як бы па-новаму ацанілі гэты эфект, які мае дзіўную назву, і ў яго толькі дзве налады, і здаецца, як гэта можа быць карысным? Але паглядзіце на гэтую вар'яцкую рэч, якую мы толькі што зрабілі, ведаеце, за 20-30 хвілін разам, усё ўнутры пасляэфектаў без абсалютна ніякага ілюстратара, нічога падобнага, няма старонніх убудоў ці чагосьці іншага.

Джоі Корэнман (44:56):

Гм, і гэта цудоўна. І, ведаеце, вы можаце выкарыстоўваць гэта, каб ствараць сапраўды цікавыя радыёхвалі, і сапраўды, ведаеце, я, я паказаў вам кучу спосабаў, як вы можаце складацьпалярныя каардынаты з эфектамі ўнутры, а затым скасаваць іх з дапамогай іншых палярных каардынат і атрымаць сапраўды цікавыя рэчы. Гм, у любым выпадку, я спадзяюся, што гэта было карысна. Вялікае вам дзякуй, сачыце за наступным эпізодам 30 дзён After Effects. Я пагавару з вамі пазней. Вялікі дзякуй за прагляд. Спадзяюся, гэта было крута. І я спадзяюся, што вы даведаліся нешта новае аб выкарыстанні малавядомага эфекту палярных каардынат. Цяпер мы будзем рады пачуць ад вас, калі вы выкарыстоўваеце гэтую тэхніку ў праекце. Таму, калі ласка, раскажыце нам у Twitter у школе руху і пакажыце, што вы зрабілі. Вялікі дзякуй. І ўбачымся на наступным.

гэта тут, насамрэч, у мяне ёсць лепшая ідэя. Давайце размесцім гэта сюды. Давайце фактычна перамесцім яго з кадра. Добра. І давайце паставім ключавы кадр у пазіцыю Y, пяройдзем наперад на секунду і перамесцім яго сюды ўніз. Вось і ўсё. Добра. Цяпер, калі мы гуляем у гэта, гэта анімацыя, гэта адбываецца. Вельмі просты. Калі мы, э-э, павялічым сілу палярных каардынатаў да ста, а потым прайграем, ну, а цяпер паглядзіце, што гэта робіць. Добра. Ён прымае гэты вертыкальны рух у нашым пласце і ператварае яго ў радыяльны рух.

Джоі Корэнман (04:03):

Вось чаму гэты эфект такі круты. Так што я пакажу вам, хлопцы, як я зрабіў тунэль, але перш чым зрабіць гэта, я хачу, я проста хачу, каб вы зразумелі крыху лепш. Некаторыя іншыя спосабы выкарыстання гэтага эфекту. Безумоўна, мы толькі робім паверхню. Гм, і на самой справе ёсць некаторыя іншыя вельмі класныя рэчы, якія вы можаце рабіць. Такім чынам, дазвольце мне спачатку адключыць карэкціруючы пласт. Дазвольце мне выдаліць пласт формы. Гм, і я пакажу вам гэты прыклад, гм, які, спадзяюся, будзе, дасць вам некаторыя ўласныя ідэі для крутых эксперыментаў. Вы можаце пабегчы з гэтым эфектам і паглядзець, што вы можаце прыдумаць. Такім чынам, у нас ёсць зорка, і я збіраюся ператварыць пераўтварэнне з прастакутніка ў палярны. Я збіраюся сказаць ад палярнага да прастакутнага.

Джоі Корэнман (04:47):

Добра. А штогэта будзе рабіць гэта што-то радыяльнае, праўда? Як круг ці зорка, і ён будзе накшталт скажаць яго і ствараць яго разгорнутую лінейную версію. праўда? Такім чынам, калі я зноў уключу гэты, э-э, гэты, гэты карэкціруючы пласт, добра, я, я счышчу сілу тут. Яна бачыць, што гэта робіць. Ён робіць гэты дзіўны дэфармацыя, і мы атрымліваем гэта, добра. Цяпер, чаму гэта карысна? Што ж, гэта можа быць карысна, калі ў вас ёсць што-небудзь, твор мастацтва круглай формы ці нешта падобнае, ведаеце, усё, што мае радыяльную, э-э, форму, радыяльную сіметрыю. Цяпер вы можаце выкарыстоўваць палярныя каардынаты, каб стварыць яго разгорнутую прастакутную версію. Затым вы можаце зрабіць з ім іншыя рэчы. Так, напрыклад, што, калі б я проста ўзяў просты эфект, напрыклад, венецыянскія жалюзі, гэта, э, ведаеце, часам гэта карысны эфект, і ўсё, што ён робіць, калі вы ніколі ім не карысталіся, ён проста робіць шмат невялікіх парэзаў у вашых кадрах, і вы можаце кантраляваць вугал выразаў і, і вы ў асноўным выкарыстоўваеце гэта, ведаеце, уключаць і выключаць белыя рэчы.

Джоі Корэнман (05:54):

Гм, і што цікава, вы ведаеце, што гэты эфект зараз не выглядае на нешта асаблівае. Хітрасць у тым, што вы ў асноўным выкарыстоўваеце палярныя каардынаты, каб разгарнуць што-небудзь. Затым вы ўплываеце на гэта. Затым вы зноў выкарыстоўваеце палярныя каардынаты і вяртаецеся да першапачатковага палярнага выгляду, так? Такім чынам, мы спачатку паехалі на запалярнікпрамавугольны. Потым мы паўплывалі на гэта, і цяпер мы пераходзім ад прамавугольніка да палярнага. І гэта выглядае не так ужо і цікава. Цяпер у вас ёсць лініі, якія ідуць ад зоркі, дазвольце мне павялічыць маштаб і пайсці адпачыць. Мы сапраўды бачым гэта, але цяпер вы можаце пачаць атрымліваць цікавы выгляд, так? Калі я пачну важдацца з кірункам, зараз мы атрымаем нешта накшталт спіралі, што, ведаеце, было б даволі складана зрабіць. Гм, і дазвольце мне пашырыць гэтыя рэчы. Такім чынам, яны крыху большыя, і тады я магу карэктаваць кірунак, пакуль мы не атрымаем прыгожы выгляд бясшвоўнай рэчы.

Джоі Корэнман (06:50):

І што цяпер у вас ёсць сурвэтка, якая сапраўды працуе па спіралі. Добра. Такім чынам, гэта тое, што было б даволі складана зрабіць на самай справе. Гм, калі вы, ведаеце, калі вы хочаце стварыць гэты тып ачысткі, гм, але вось невялікая хітрасць, каб зрабіць гэта, гм, і яе таксама можна выкарыстоўваць для, магчыма, больш карысных рэчаў. Гм, дазвольце мне адключыць гэта на хвіліну, калі вы хочаце сказіць гэтую зорку, але зрабіць яе радыяльнай. Гм, вы можаце выкарыстоўваць, магчыма, турбулентнае зрушэнне, гм, і, магчыма, усталяваць вертыкальнае зрушэнне, гм, і давайце зменшым памер, павялічым колькасць, так. А потым выкарыстоўвайце той жа трэк. правільна. Такім чынам, цяпер і потым, ведаеце, калі вы зменіце эвалюцыю гэтага, гм, ведаеце, вы можаце пачаць бачыць, што вы атрымаеце, вы атрымаецешум і скажэнні, якія рухаюцца ў і ад цэнтра гэтага аб'екта.

Джоі Корэнман (07:51):

Гм, і вы можаце выкарыстоўваць гэта, ведаеце, вось, вось вельмі хуткі круты прыклад таго, як гэта можа быць карысным. І гэтая ідэя ўзнікла ў мяне нядаўна, калі я глядзеў інструкцыю Эндру Крэмера аб тым, як зрабіць гэты вельмі круты выбух, і ён выкарыстоўвае палярныя каардынаты. Гм, і я абяцаю табе, Эндру, калі ты глядзіш, я не краў у цябе ідэю гэтага падручніка. Вы проста зрабілі гэта ў той жа час, калі я рабіў гэта. Гм, так, тое, што я хачу зрабіць, гэта проста выключыць заліўку і проста павярнуць рыску трохі ўверх. Добра. І так гэта цікава, праўда? Таму што дазвольце мне, дазвольце мне выключыць гэтыя эфекты на хвіліну. Такім чынам, у нас ёсць круг, і я збіраюся выкарыстаць закранутыя палярныя каардынаты, каб ператварыць яго ў лінію. Чаму я хацеў бы гэта зрабіць?

Джоі Корэнман (08:36):

Гэта здаецца нейкім смешным, таму што цяпер я магу выкарыстоўваць гэты турбулентны выцясняльнік, праўда. І дазвольце мне ператварыць гэта ў нешта іншае, можа быць, павярнуць, так. І калі я ажыўлю эвалюцыю, вы атрымаеце нешта накшталт гэтага. правільна. Гм, а нават лепш, калі вы ўсе задасце турбулентнасць, у вас можа атрымацца нешта падобнае на рух па форме, праўда. І гэты эфект, ён не працуе радыяльна. Ён працуе лінейна. Такім чынам, калі я выкарыстоўваю гэты трук, вы ведаеце,свайго роду сэндвіч і эфект паміж палярнымі каардынатамі, што я магу атрымаць, калі кампенсаваць турбулентнасць чаму я магу атрымаць гэтае выпраменьванне, ведаеце, гэта амаль падобна на зорку ці нешта накшталт Кароны зоркі. Такім чынам, дазвольце мне проста паставіць тут кароткі ключавы кадр, э-э, на зрушанай турбулентнасці, я пайду наперад на адну секунду і трохі перамяшчу яго вонкі.

Джоі Корэнман (09:27):

І тады мы проста выканаем папярэдні прагляд. І вы бачыце, я маю на ўвазе, што гэта даволі шыкоўная маленькая, маленькая хітрасць, і вы напэўна можаце, ведаеце, вы, відавочна, захочаце змясціць на гэта яшчэ некалькі фактаў, накласці на пласты і зрабіць з гэтым іншыя рэчы. Гм, але, спадзяюся, гэта пакажа вам моц выкарыстання палярных каардынат. Гэта дазваляе вам рабіць рэчы лінейна, але потым ператварыць іх у радыё. Так што, спадзяюся, гэта дало вам намёк на тое, як мне ўдалося, хм, скапіяваць гэты цудоўны твор G Monk. Такім чынам, давайце яшчэ раз паглядзім на гэта. Гм, вы ведаеце, я не дакладна скапіяваў. Было столькі слаёў. Я маю на ўвазе, што адбываецца так шмат рэчаў, і яшчэ раз, я хачу падкрэсліць, што тое, што робіць гэты твор дзіўным, не тое, што, магчыма, яны выкарысталі гэты трук, каб яго стварыць.

Джоі Корэнман (10:08):

Гм, відавочна, справа ў дызайне і гукавым афармленні, асабліва ў атмасферы, якую стварае гэты твор. І ўсё гэта не мае дачынення да, э, насамрэч, вы ведаеце, які эфект яны гэта выкарыстоўвалізвязана з мысленнем і мастацкім кірункам, якія стаяць за ім. Гм, таму я проста хачу падкрэсліць, што, гм, таму што для мяне гэта вельмі важна - ніколі не забываць, што гэта важна. Але паглядзіце на дызайн гэтага, у вас проста куча, ведаеце, свайго роду ліній, якія проста рухаюцца пад прамым вуглом. Добра. Яны наўздагад накшталт, ведаеце, яны выйдуць крыху, потым павернуць, потым павернуць назад, потым павернуць у гэты бок. І час ад часу тут з'яўляецца невялікая, маленькая зона, якая агароджваецца. Гм, і калі п'еса працягваецца, вы бачыце, як гэта вяртаецца.

Джоі Корэнман (10:52):

Гм, і вы нават можаце ўбачыць гэта збоку пад вуглом, і вы ўбачыце, што часам гэтыя маленькія формы запаўняюцца. Часам яны выглядаюць крыху менш празрыстымі. Гэтая частка таксама вельмі крутая. Я проста дазволю вам паглядзець, таму што гэта цудоўна. Добра. Такім чынам, што я хацеў зрабіць, гэта паглядзець, ці змагу я проста зрабіць гэта ў After Effects без неабходнасці звяртацца да ілюстратара ці чагосьці падобнага. Гм, дазвольце мне выдаліць гэты матэрыял. Мы збіраемся, мы збіраемся стварыць усе гэтыя рэчы ў After Effects. Такім чынам, калі мы, гм, калі мы хочам, каб рэчы выпраменьваліся з цэнтра нашай камп'ютэрыі, тады нам трэба гэта зрабіць, каб яны пачыналіся ў верхняй частцы нашага кадра і рухаліся ўніз. Вось як вы атрымліваеце рух вонкі з дапамогай полюса, полюса

Прокруціць наверх