Lernilo: Uzante Polusajn Koordinatojn en After Effects

Jen kiel uzi Polusajn Koordinatojn en After Effects.

GMunk estas la viro. Li kreas nekredeblan laboron, kaj en ĉi tiu After Effects-leciono ni rekreos kelkajn el la efikoj de unu el liaj pecoj, Ora Prophecy. Rigardu la langeton pri rimedoj por rigardi tion antaŭ ol komenci. Vi lernos kiel uzi la malpli konatan Polar Coordinates efekton, kiu havas iom strangan sonan nomon, sed kiam vi vidos kion ĉi tiu efiko faras, vi vidos kial ĝi estas perfekta por tio, kion ni konstruas en ĉi tiu leciono. Vi ankaŭ faros amason da animacio, uzos kelkajn esprimojn, kaj komencos pensi kiel kompostisto por malkonstrui ĝuste kio okazas en la originala GMunk-peco. Antaŭ la fino de ĉi tiu leciono vi havos multon da novaj lertaĵoj en via sako.

{{plumbo-magneto}}

-------------------------------- ------------------------------------------------- -------------------------------------------------

Tutorial Plena Transskribo Malsupre 👇:

Muziko (00:00):

[enkonduka muziko]

Joey Korenman (00:21) ):

Kio fartas Joey ĉi tie en la lernejo de moviĝo kaj bonvenon hodiaŭ havi 30 tagojn da postaj efikoj hodiaŭ. Pri kio mi volas paroli estas efiko kiun multaj homoj ne vere komprenas kaj ĝi nomiĝas polusaj koordinatoj. Ĝi estas ĉi tiu vere geeksona efiko, sed kun iom da kreivo kaj iom da scipovo, ĝi povas fari kelkajn nekredeblajn aferojn. Nun, ĉi tiu lerniloefekto de koordinatoj.

Joey Korenman (11:38):

Do la unua afero, kiun ni devas fari, estas krei nian artaĵon. Um, kaj mi faros ĉi tiun kompilaĵon multe pli longa, multe pli alta ol ĝi estas ĉar se mi movos ĉi tiujn formojn malsupren kaj mi volas havi multajn el ili, mi havos sufiĉe da loko. . Se mi nur havus ĉi tiun malgrandan komp. Do mi faru ĉi tion anstataŭ 1920 per 10 80, mi faros ĝin 1920 per ni faru kiel 6,000. Bone. Do nun vi ricevas ĉi tiun belan altan komparon, bone. Do ni venu ĉi tien al la fundo. Um, kaj mi volas povi fari ĉi tiujn formojn vere facile. Do mi faros du aferojn. Unu estas mi tuj ŝaltos la kradon en post efektoj. Um, do vi povas iri por vidi montri kradon. Mi kutime uzas la klavojn. Hu, do ĝi estas komanda apostrofo, ni montros al vi la kradon.

Joey Korenman (12:25):

Kaj la dua afero, kiun vi devas fari, estas certigi, ke vi havas klakita al krado ŝaltita. Se vi ne faras la kradon, efektive ne helpos vin krei ĉi tiujn aferojn. Bone. Do nun mi estas nova, mi ŝanĝos al mia pluma ilo kaj mi trafos la Tilda klavon ĉi tie. Bone. Kaj se vi ne scias, kio estas la Tilda klavo, ĝi estas la eta klavo apud tiu sur la supra vico de via klavaro kun ĉiuj ciferoj kaj tiu squiggleto nomiĝas la Tilda kaj kia ajn fenestro estas via muso, kiam vi frapita Tilda estos maksimumigita. Bone. Do se mi volas zomi ĉi tie kajlabori pri ĉi tiuj formoj, ĉi tio multe pli facilas. Um, bone. Do la sekva afero, kiun mi faros, estas, ke mi agos miajn formajn agordojn.

Joey Korenman (13:05):

Mi volas neniun plenigon, ĉu ne? Do vi povas alklaki la vorton plenigi, certigi, ke ĉi tiu, uh, neniu ikono estas klakita por la streko. Blanko estas bona por la koloro. Bone. Mi nur blankigos ĝin. Kaj tiam por la dikeco, um, mi ankoraŭ ne estas precize certa, kion mi volas, sed kial ni ne nur fiksu ĝin al kvin nuntempe? Bone. Do unue ni provu desegni unu el ĉi tiuj formoj. Bone. Kaj ni simple tenu ĉi tion malfermita por ke ni povu referenci ĝin. Bone. Estas trovi bonan kadron. Kvazaŭ tio estas bona kadro. Bone. Do vere ĉio, kion mi bezonas, estas amaso da, vi scias, kiel vertikala linio. Um, kaj de tempo al tempo ĝi iom prenas dekstren aŭ maldekstren. Do ni ensaltu post faktoj. Ni komencos ĉi tie kaj mi nur faros, mi metos punkton tien kaj ĉar mi havas klaki al krado ŝaltita, mi efektive povas fari tion sufiĉe rapide.

Joey Korenman (13 jaroj). :52):

Ĉu ne? Ĉu ĉi tio revenu ĉi tien, venu ĉi tien, aperu tiel. Kaj vi povas vidi, ke ĉi tio fakte ne bezonas tiom da tempo. Bone. Do nun mi volas desegni alian linion. Do, kion mi faros, mi frapos la V-klavon ŝaltilon reen al mia sago, kaj tiam mi povas simple klaki aliloke ekster ĉi por malelekti ĝin. Ĝuste. Um, aŭ pli rapida manieroestus, estus malelekti ĉion. Um, do se vi premas shift, komandu a kiu malelektas ĉion. Do komando a estas elektu ĉiujn deĵoran komandon tago estas malelekti ĉiujn. Do nun, se mi denove trafos mian plumilon, kiu estas la G-klavo kaj klavaro, vi devus lerni ĉi tiujn varmajn klavojn. Ili vere faras vin multe pli rapida. Um, do nun mi povas krei alian formon. Bone. Do eble ĉi tiu komenciĝas ĉi tie.

Joey Korenman (14:43):

Nun mi montros al vi ĉi tion. Mi nur fuŝis iomete. Kiam mi klakis, mi klakis kaj trenis iomete, kaj vi povas vidi, ke la Bezier-teniloj de ĉi tiu punkto estis iomete eltiritaj. Kaj tio estas problemo ĉar nun se mi tiras ĉi tiun punkton tiel, ĝi fakte iomete fleksiĝas. Estas eta kurbo al ĝi, kiun mi ne volas. Do mi tuj premos malfari. Um, do tio estas unu afero pri kiu vi devas atenti, certigu, ke kiam vi klakas vian punkton, vi simple klaku kaj vi ne klaku kaj trenu por ke vi ne ricevu kurbojn. Bone. Do nun mi klakos ĉi tie, alklaku ĉi tie, eble malsupreniru tiel. Kaj vi scias, mi vere ne sekvas iujn ajn regulojn ĉi tie. Mi nur provas, mi nur provas fari ion, kiu similas la spiriton de G-monaĥoj. Bone, Sonoma, malelektu ĉion. Kaj lasu min fari unu plian formon. Bone. Kaj tiam ni antaŭeniros ĉi tien. Mi faros ĉi tiun, kvazaŭ iom pli dika.

Joey Korenman (15:38):

Morse. Ĉiujĝuste. Do la sekva afero, kiun ni volas fari, estas, mi volas preni kelkajn el ĉi tiuj, mi forgesis malelekti ĉiujn. Jen ni iras. Bone. Do la sekva afero, kiun mi volas fari, estas, ke mi volas krei kelkajn ĉapelojn por ĉi tiuj aferoj. Bone. Do mi kreos unu de-elekto bone. Kaj tiam eble mi kreos etan areon kiel ĉi, simple plenigu tiun formon tiel. Bone. Ĉu vi elektas ĉiujn kaj tiam mi faros eble pli dikan ĉi tie. Bone. Kaj tiam eble ĉi tiu. Bone. Kaj tiam eble mi metos linion ĉi tie kaj linion ĉi tie kaj ni nomos ĝin tago. Bone. De-elektu ĉiujn. Kaj tiam faru unu eble ĉi tie supre. Cool. Bone. Nun mi trafos, uh, ordon apostrofon kaj vi povas vidi nian dezajnon ĉi tie. Bela. Um, kaj do la sekva afero, kiun mi volas fari, estas ia duobligite multajn fojojn. Do mi ne devas efektive krei ĉi tiun vere komplikan agordon ĉi tie. Um, do facila maniero fari tion estas simple elekti ĉiujn ĉi tiujn antaŭkomponitajn kaj ni nomos ĉi tiun formon. Ho unu.

Joey Korenman (17:01):

Bone. Kaj do lasu min trompi ĉi tiun ulon tiel, kaj tiam mi duobligos ĝin kaj mi venos ĉi tien kaj mi provos vicigi ĉi tiujn liniojn ĝuste ĉi tie kiel eble plej bone. Kaj tiam ŝovu ĉi tiun iomete malsupren. Kaj la kialo, ke mi faras ĉi tion, estas por ke ni povu kaŝi la fakton, ke ni nur klonos ĉi tiun aferon multajn fojojn, mi volas provi miksi,vi scias, kaj tiam eble por ĉi tiu, mi povus grimpi ĝin negative 100, ĝuste. Horizontale. Por ke ĝi fakte estas spegula bildo. Kaj do ĝi fakte aspektas eĉ iomete alie. Mi povas eltiri ĉi tiun tiel. Bone, mojosa. Do nun mi havas tian konstrubriketon, kiun mi povas komenci uzi. Um, do eble mi duobligos ĉi tion pli da tempo skuita ĉi tie.

Joey Korenman (17:53):

Bone. Kaj mi nur iom puŝas ĉi tiujn aferojn per la klavaro kaj zomas, kaj ĝi ne estos perfekta. Um, krom se vi prenas la tempon por fari ĝin perfekta, pri kio mi ne tre lertas. Mi estas iom malpacienca. Do nun mi volas preni ĉi tiun tutan instalinstrukciojn antaŭ comp, ke ni nomos tiun formon du kaj mi povas duobligi ĝin kaj alporti ĝin supren tiel. Bone. Kaj vi povas vidi, ke ĉi tie estas kvazaŭ truo, kiun ni devas plenigi. Do, kion mi verŝajne faros, estas nur duobligi ĝin denove kaj mi simple alportos ĉi tiel, kaj mi simple ordigos ĝin por ke ĝi plenigu tiun truon. Kaj ni estas iom tro da interkovro ĉi tie. Do kion mi povus fari estas tiam maski tiun sekcion kaj agordi tiun mason por subtrahi, kaj tiam mi povas simple ĝustigi tiun maskon.

Joey Korenman (18:49):

Do nur aperas kie mi volas ĝin. Bone. Bone. Kaj eble movu ĝin iomete supren, kaptu tiujn punktojn. Cool. Kaj espereble vi vidas kiom rapide vi ankaŭ povas fari ĉi tion. Mi volas diri, ĉi tio, vi scias,se vi estas, se vi efektive faras ĉi tion por paganta kliento jes. Vi verŝajne volas preni la tempon por fari ĝin perfekta. Um, sed se vi nur ludas aŭ se vi nur provas, vi scias, faru ion por via realo, nur por fari ion bonegan, ne, oni rimarkos ĉi tiujn eta nekonsekvencojn kiam ĉi tio moviĝas. . Cool. Bone. Kaj tiam kial ni ne duobligu ĉi tiun tutan aferon ankoraŭ unu fojon?

Joey Korenman (19:34):

Permesu al mi, antaŭkomu ĉi tiun tutan aferon formi. Do tri duobligas, alportu ĝin ĉi tien kaj nur por faciligi la vivon. Mi volas diri, masku ĉi tiun malgrandan, supran pecon ĉi tie, subtrahi ĝin kaj poste duobligi ĝin. Kaj do nun ni povas movi ĉi tion supren. Jen ni iras. Cool. Kaj tiam ni bezonas nur unu plian kopion kaj ni estas sufiĉe bone por iri. Cool. Bone. Do ni havas ĉi tiun vere interesan aspektantan aranĝon ĉi tie. Um, la sekva afero, kiun mi faris, estis, ke mi efektive plenigis kelkajn el ĉi tiuj formoj, ĉu ne? Do, um, eble vi nur volas antaŭkompi ĉi tion kaj nur voki ĉi tiujn liniojn por ke vi ne plu devas pensi pri tio, kaj tiam vi povas ŝlosi ĝin por ke vi ne hazarde movu ĝin. Kaj tiam ni denove premu tiun Tilda klavon kaj zomu. Kaj ĉi-foje, kion mi volas fari, mi elektos mian rektangulon, ilon.

Joey Korenman (20:33):

Mi agos la plenigon al plenigo, um, kaj agordos la strekon al nulo. Ho, kaj do nun kion mi povas fari zomi, ni povas reŝalti la kradon. Um,kvankam tio eble ne efektive helpas nin ĉe ĉi tiu punkto, ĉar ĉar ni iom poziciigas tiujn liniojn, vi povas vidi, ke amaso da ili ne plu viciĝas al la krado. Do ni eĉ ne ĝenu pri tio. Kaj tio estas, ni malŝaltu klaki al krado, kio estas bonega ĉar la krado ne montras. Do ni estas bone iri. Do mi nur prenas la rektangula ilo kaj mi simple rapide trapasas kaj mi provas esti iom arbitra pri ĝi kaj ne havi tro da grandaj areoj de plenigita, um, koloro. Sed foje, vi scias, foje mi volas tiun sekcion. Foje mi volas tiun sekcion.

Joey Korenman (21:26):

Um, kaj mi nur provos fari ĉi tion multajn fojojn. Um, kaj mi pensas, ke kiam mi renkontis, kiam mi faris ĉi tion por la lernilo, mi verŝajne pasigis, mi ne scias, 15, 20 minutojn farante ĉi tiun dezajnon kaj, kaj plenigante ĉi tion. Mi provas fari iom pli rapide. , ĉar mi scias kiom enue estas por vi spekti. Um, sed unu el la aferoj, kiujn mi esperas, lasu min malfari tion. Unu el la aferoj, kiujn mi esperas, ke vi ricevas de ĉi tio krom lerni novan lertaĵon, uh, estas, vi scias, vidi kiom rapide vi povas fari aferojn kaj post efikoj kaj ne devi tro pripensi la produktadon de via. elementoj. Kelkfoje mi scias, um, mi faris taskojn kie vi havas grandan teamon. Kaj do vi kvazaŭ, vi kvazaŭ provas trovi manierojn inkluzivi ĉiujn en la laboro.

Joey Korenman(22:18):

Kaj do vi eble havos dezajniston efektive krei ĉi tiujn aĵojn en ilustristo, sed tiam vi devas preni tiun ilustristodosieron en post-efektojn kaj tiam vi eble bezonos ĝustigi ĝin. Kaj tiam vi devas fari amason da laboro. Kaj, kaj do, vi scias, kiam vi faras ion tian, ne timu nur diri kiel, He, mi povas simple fari ĝin post efektoj kaj ni ne bezonas alian personon kaj ni ne bezonas. bezonas labori por iu. Um, multajn ĉi tiajn aferojn vi povas simple fari tre rapide. Bone. Do tio estas sufiĉe mojosa. Kaj, uh, ni nur lasu tion por nun kaj kion ni eble efektive povos elturniĝi. Bone. Um, kaj unu aferon vi devus, vi ankaŭ rimarku, ĉar mi ne elektis ĉiujn, kiam mi faris tiujn formojn, ĝi metis ĉiujn tiujn formojn sur unu forma tavolo, kio estas en ordo por ĉi tio, ĉi tio ne estas. ne ĝenos min.

Joey Korenman (23:05):

Um, do mi renomas ĉi tiun solidon kaj kion mi faros estas nur duobligi ĝin kaj vidi ĉu Mi povas sukcesi nur per vicigi ĝin reen, kio ŝajnas funkcii. Bone. Um, tiel mi ne devas, vi scias, laŭvorte trairi ĉi tiun tutan, ĉi tiun tutan tavolon ĉi tie, mi faras ĉi tiujn. Bone, mojosa. Do ni havas kelkajn plenigitajn areojn. Ni havas kelkajn liniojn, ni faris tion sufiĉe rapide. Bone. Do ĉi tio estas nun nia dezajno. Lasu min renomi ĉi tiun komp, ĉi tio estos tunela plata. Bone, mojosa. Do ni, uh, lasu minfari novan ĉi tie ĉar mi estas bonega en nia atento. Jen ni iras. Bone. Do jen nia tunela plata tavolo. Do la sekva afero, kiun vi volas fari, estas fari novan kompilaĵon kaj ĉi tio estos nia polusa kompilo. Bone. Nun kion mi faros ĉi tie, mi komencos farante ĝin 1920 per 10 80.

Joey Korenman (24:03):

Kaj mi volas montri al vi kio okazas se mi faras ĉi tion. Do ni trenu nian tunelon plata comp en ĉi tio. Bone. Kaj ni renversu ĝin. Kaj la kialo, ke ni devas renversi ĝin, estas ĉar ĝi estas, ĉi tio devas esti negativa 100. Um, ĝi devas esti renversita ĉar por ke la efiko de polusaj koordinatoj funkciu ĝuste kaj faru, ke ĉi tio aspektu kiel tunelo venanta. al ni, ĉi tiu tavolo devos moviĝi malsupren. Kaj ĉar mi desegnis ĝin de malsupre supren, tiam mi efektive nur bezonas inversigi ĝin kiam mi, kiam mi movas ĝin tiamaniere. Bone. Do ni komencu nur malfermante la pozicion posedaĵon ĉi tie. Do frapu P um, mi ĉiam apartigas dimensiojn. Mi preskaŭ neniam lasas ilin konektitaj por pozicio. Uh, ni metos ŝlosilan kadron sur Y ni movos ĉi tiun aferon el la kadro kaj poste ni iros antaŭen.

Joey Korenman (24:57):

Nia komp estas 10 sekundoj longa kaj ni simple movu ĉi tiun aferon tute malsupren tiel. Kaj ni vidu kiom rapide tio finas moviĝi. Ĝuste. Tio eble estos tro rapida, sed ni vidos. Bone, mojosa. Do, uh, do jen ni havas ĝin. Kaj nun laLa lasta afero, kiun ni faras, estas ni aldonas la ĝustigan tavolon kaj ni aldonas la polusan koordinatan efikon. Do distordu polusajn koordinatojn, ŝanĝu ĉi tion defaŭlte, ĝi estas polusa al rektangula. Vi devas ŝanĝi ĝin rektangula al polusa kaj poste turni la interpoladon supren. Bone. Kaj nun se ni kuris antaŭrigardon ĉi tion, ĉi tion vi ricevas. Bone. Do vi ricevas ĉi tiun senfinan specon de, vi scias, mi volas diri, ĝi, tie ĝi estas, ĝuste. Ĝi aspektas same kiel G monaĥoj, sama afero farita. Ho, bone. Do evidente estas iuj problemoj. Unu estas la efiko. Ĝi nur kreas cirklon kiu estas same alta kiel via kompo.

Joey Korenman (25:57):

Bone. Um, do kion mi, kion mi faris por la video, kiun mi faris por la lernilo, mi fakte nur fiksis la larĝon kaj la altecon al 1920. Bone. Um, kaj tiam certigu, ke via alĝustigtavolo estas la sama grandeco kiel la komp. Do mi ĵus malfermis la agordojn por tio, cetere, la varman klavon, se vi ne konas shift-komandon, Y malfermas la agordojn por solido, kaj tiam vi povas simple bati make comp size kaj ĝi estos skali ĝin al la kompgrandeco. Do nun ni ricevas tunelon kiu efektive estas la plena grandeco de la comp. Nun mi montros al vi, kio okazos. Um, do, kion ni faros, ni prenos polusan kompilaĵon, ni faros novan kompilaĵon, kaj ĉi tio estos nia, vi, nia fina tunelo ĉi tie. Um, kaj ĉi tiu kompo estos 1920 per 10 80.

Joey Korenman (26:50):

Do ĉi tio estos, vi scias,estis inspirita de malsana peco farita de mia plej ŝatata movdezajnisto, Jima. Mi provis rekrei iom de ĝi kaj mi montras al vi kiel mi faras ĝin, kaj ne forgesu, registriĝu por senpaga studenta konto. Do vi povas kapti la projektodosierojn de ĉi tiu leciono. Nun ni eniru postajn efikojn kaj komencu. Do kiel mi diris, la celo de ĉi tiu video estos prezenti al vi la efikon de polusaj koordinatoj. Um, kaj se vi rigardas la finan bildigon, kiun mi kunmetis, um, mi iom transiris, um, kaj mi evidente faris multe pli ol nur, um, vi scias, kunmeti ĉi tie simplan demonstraĵon.

Joey Korenman (01:12):

Kaj, mi ne povos montri al vi kiel mi faris ĉiun peceton de ĉi tio. Uh, se tio estas io pri kio vi interesiĝas, bonvolu sciigi min en la komentoj. Um, ĉar vi scias, ĉiujn ĉi tiujn aferojn, kiujn vi rigardas, estas senpagaj informoj tie pri kiel uzi, vi scias, la sonefikilon en cinema 4d kaj kiel krei aferojn, kiuj reagas kun audio. Kion mi volas montri al vi en ĉi tiu lernilo, estas kiel fari ĉi tiun tunelon, tian turniĝantan, 3d, senfinan tunelon. Um, kaj ĝi efektive estas multe pli facila ol vi pensas. Uh, mi volas montri al vi la G-monaĥan pecon, kaj mi scias, ke ĝi ne estis nur G-monaĥo. Um, li verŝajne laboris kun multaj homoj pri tio, sed li, li faris ĉi tiun pecon lastatempe. Kaj se vi rigardas ĉi tiun parton ĝuste ĉi tie, ĉi tiun tunelon,nian, nian normalan komponadon, el kiu ni faros, kaj ni prenos nian, uh, nia polusa komponaĵo enmeti ĝin tien. Ĝuste. Kaj vi povas vidi, ke ĝi estas preskaŭ sufiĉe granda, sed ĝi ne estas sufiĉe granda. Kaj tio estas en ordo ĉar mi sciis eniri, ĉu ne. Se vi rigardas la finalon ĉi tie, estas tiom da efikoj kaj tavoloj de aferoj okazantaj ĉi tie, ke mi sciis, ke mi povus simple kovri tion, se mi volus. Kaj kion mi efektive faris, estis meti ĝustigan tavolon super ĉi tiu tuta afero. Kaj mi faras tion multe. Mi uzas ĝustigajn tavolojn por iom influi mian tutan kompilaĵon tiel, ke estas facile ŝalti kaj malŝalti ĝin. Um, sed mi uzis alian distordan efikon nomatan optika kompenso. Kaj tio, kion tio faras, estas kvazaŭ ĝi simulas aŭ fiŝinsulojn, se vi simple lasas ĝin ŝaltita kaj vi altigas la vidkampon, ĝi iom faras vian, ĝi esence simulas tre larĝangulan lenson.

Joey Korenman (27:45):

Um, aŭ vi povas fari inversan lenson misprezenton, ĝuste. Kaj ĝi efektive suĉos iomete la randojn de via kompo kaj donos al vi iom da lensmisformo. Um, kaj do tion mi volis fari. Do kial ni ne tiras la komencan tempon de polusa kompo al tie bone. Aŭ pli bone ankoraŭ? Kial ni ne iras en polusan komparon kaj ni havos, uh, ni havos la Y-pozicion komenci kie ĝi estas jam sufiĉe malproksime ke ĝi atingas la randon de nia tunelo. Bone. Do nun, se ni rigardastunela finalo, ni estas duona Raz, mi nur faros rapidan antaŭrigardon de Ram, um, nur por kompreni la rapidecon de ĉi tiu afero. Cool. Bone. Do, la sekva afero estas, ke vi povas vidi la komencon de ĉi tio kaj ĝi kvazaŭ iras al senfineco, kio povus esti bonega.

Joey Korenman (28:35):

Kaj se vi rigardas la G-monaĥan pecon, ĝi iras sufiĉe malproksimen malantaŭen, sed estas difinita truo tie. Bone. Um, do mi ne scias, ĉu ili uzis polusajn koordinatojn por fakte krei ĉi tiun pecon, sed por falsi tion, um, estas facila lertaĵo. Ĉio, kion vi devas fari, estas iri al via polusa kompo ĉi tie. Um, ni malŝaltu ĉi tiun alĝustigan tavolon dum minuto. Do kiel la efiko de polusaj koordinatoj funkcias ĝuste, la supro de via kadro estas la centro de la cirklo. Bone. Kaj la rando de la cirklo kaj per la centro de la cirklo, mi volas diri, la, la supro de ĉi tiu kadro korelacias al la centro de, de la cirkla versio de, de via, via tavolo. Um, nun ĉi tiu ekstera parto fakte falas en la mezo de via kompo. Bone. Do la polusaj koordinatoj efikas ĝi ne uzas ĉi tiun malsupran parton de via kadro.

Joey Korenman (29:32):

Bone. Do, kion mi volas fari, estas maski la ĝustan parton de ĉi tio, por ke mi ricevu tuton en la mezo. Bone. Do ĉar la meza kerno respondas al la supro de mia kadro, mi devas maski ĉi tiun parton. Do mi faros, uh, mi faros matan tavolon ĉi tie. Bone. Nur alnova solido, um, kaj mi kutime faras miajn matojn iun vere helan koloron sur mia templinio por ke mi povu diferencigi ilin. Um, kaj tiam mi prenos mian maskililon kaj mi maskos ĉi tiun parton kaj mi plumos tiun maskon kaj poste renversos la maskon. Pardonu, ke mi faris tion malĝuste.

Joey Korenman (30:12):

Ho, bone. Um, do jes, do mi faras tion. Ne. Mi estis ĝuste renversita. Kaj nun diru al ĉi tiu tavolo uzi ĉi tion kiel alfabeton. Jen ni iras. Bone. Do jen mia, mia mata tavolo, kiun mi uzas kiel alfa mate. Kaj do nun ni ne vidas ĉi tiun parton de ĝi. Bone. Se mi ŝaltas la travideblecon, vi povas iom vidi, ke ĝi estas iom malfacila, sed vi povas vidi, ke ne ekzistas informoj tie nun. Do kiam mi reŝaltas la ĝustigon de polusaj koordinatoj, nun ni havas tunelon elvenanta de tie, kaj mi povas alĝustigi tion plimultigante la maskon. Kaj se mi volas, mi eĉ povas ĝustigi kiom malproksime ĉi tio venas kaj tio influos kie la tunelo efektive komenciĝas. Bone. Do nun ni iru al nia finalo. Cool. Do ni nun komencas ien ien. Bone. Nun mi movis la mason tro malproksimen, do vi komencas vidi iom de la centro tie.

Joey Korenman (31:10):

Um, kaj do jen kial. estas helpema havi polusajn koordinatojn sur alĝustigtavolo ĉar vi povas simple ŝalti kaj malŝalti ĝin tre rapide. Se vi vidas, ke vi fuŝas ion, kiel mi ĵus faris. Do mi devas ĝustigi ĉi tionmasko, ĉi tio, kaj ĉi tio devas eliri pli. Jen ni iras. Nun, reŝaltu ĝin, venu ĉi tien nun. Ni estas bone iri. Cool. Bone. Do, um, la sekva parto de ĉi tio estas, ke mi volis aspekti, ke la tunelo estis iom pli 3d, ĉu ne? Ni ricevas tiun senton ke ni moviĝas tra tunelo, sed ĝi ne sentas tre 3d. Ĝi sentas tre plata, kio povus esti malvarmeta. Um, sed se vi volas, ke ĝi sentas, vi scias, ĝi havas iom pli da profundo al ĝi. Um, kion vi iom bezonas, estas iom da paralakso.

Joey Korenman (31:58):

Bone. Kaj vi povas iom vidi, ke partoj de la tunelo moviĝis pli malrapide partoj de la tunelo moviĝas pli rapide. Do kion mi faris, mi simple faris ĝin la facila maniero. Do ni malŝaltu nian alĝustigan tavolon dum minuto. Ho, pardonu. Malĝusta kompo, malŝaltu nian alĝustigan tavolon. Pardonu min. Kaj kion mi faris. Um, unue, lasu min ŝanĝi iomete la aranĝon por faciligi ĉi tion. Do mi tuj malŝaltos ĉi tiun tavolon nun ne plu uzas ĉi tiun tavolon kiel maton. Kion mi faros estas turni ĉi tiun tavolon reen kaj mi tuj, uh, mi agos la reĝimon al stensul alfa. Kaj do kion tio faros estas ĝi uzos ĉi tiun tavolon kiel la alfa kanalo por ĉiu tavolo kiu estas sub ĝi. Bone. Kaj la kialo mi volas fari tion estas ĉar mi tuj duobligos ĉi tiun tavolon. Bone. Mi duobligos ĝin kaj mi efektive faros ĝin 3d-tavolo, kaj poste mi farospuŝu ĝin malantaŭen kaj Z, do ni puŝu ĝin malantaŭen, kiel mil. Bone. Kaj nun, ĉar mi faris tion, mi devas alĝustigi la komencan Y-pozicion.

Joey Korenman (33:09):

Bone. Sed vi povas vidi, ke ĝi moviĝas pli malrapide ol la tavolo antaŭ ĝi, ĉar ĝi estas pli malantaŭen en la spaco, nur tre rapida kaj malpura maniero fari tion. Kaj mi faros la opakecon kiel 50%. Bone. Um, mi ankaŭ traktos ĉi tiun aferon, ĉu ne. Kaj mi faros ĝin malsama koloro, por ke mi povu diferencigi, kaj tiam mi duobligos ĝin kaj trovos ĉi tion. Do nun ĝi plenigos la tutan kadron. Bone. Do nun ni havas unu tavolon de paralaje nur farante tion. Kaj se ni rigardas supren, mi devas reŝalti mian alĝustigan tavolon, ŝpruci ĉi tie. Kaj nur farante tion, vi povas vidi ke ĝi donas al la tunelo multe pli da 3d-aspekto.

Joey Korenman (33:58):

Bone. Um, alia afero, kiu vere, vere helpis kun la, u, kun la tunela kampo, tio, um, estis havi, ke ĝi iomete rotaciis, um, kio estis, tio estis vere facile fari. Uh, vi scias, vi efektive povus simple rotacii ĉi tiun kompilaĵon, um, kiel mi faris ĝin, mi efektive uzis alian efikon al mia alĝustigtavolo. Um, mi uzis distordi transformon, kaj tiam mi metis esprimon sur la rotacion por nur teni ĝin rotacianta. Um, do tio estas tre ofta esprimo, kiun mi uzas ĉiam. Uh, kion vi faras, vi tenas laopcioŝlosilo kaj vi alklaku la kronometron por rotacio. Vi povas vidi, ke ĝi fariĝas ruĝa. Do nun mi povas tajpi esprimon kaj la esprimo estas nur tempo fojojn, kaj tiam kia ajn nombro mi volas. Do ni provu tempofoje 50, ĝuste. Kaj mi faros rapidan antaŭrigardon de Ram.

Joey Korenman (34:51):

Kaj tio ŝajnas tro rapide. Do kial ni ne faras tempon 15 kaj tio estas pli bona. Bone. Do nun, se ni iras al la finalo, ni havas ĉi tiun belan specon de, vi scias, ni estas, ni drivas al la tunelo kaj ĝi venas al ni kaj ĝi estas vere belaspekta. Ĉio estas mojosa. Bone. Um, kaj tiam, vi scias, nur por fari ĝin iomete bonorda, aŭ kial ni ne malŝaltas ĉi tion kaj kial ni ne faras ankoraŭ unu tavolon de paralakso? Do ni dupliku ĉi tion, faru ĝin malsama koloro. Um, ni repuŝu ĉi tiun al 2000. Bone. Kaj eliru ĉi tien, premu ĉi tion kaj ni vidu kiom rapide tio moviĝas kaj diferencigu la opakecon por ni fari ĉi tion 20%.

Joey Korenman (35:43):

Bone. Kaj tiam ŝanĝu la Y-pozicion iomete. Do moviĝas multe pli malrapide. Jen ni iras. Cool. Bone. Do mi nur duobligos tion, puŝu ĉi tion, kiel, por ke vi vidu, ke mi estas tre, tre malpreciza kun ĉi tio, sed ĉar ĝi estas tiel okupata nun ni tiom okazas. Ĝi efektive funkcias. Bone, mojosa. Do ni havas tion. Kaj se ni turnos nian alĝustigan tavolon reen kaj revenos al la fina kompo, nun vi ricevas ion kun atuno da komplekseco, um, kaj vi scias, kelkaj tavoloj de paralaje kaj vi vere ricevas tiun 3d-tunelecan senton al ĝi. Bone. Do nun rigardante ĉi tion, ĝuste. Uh, unu el la aferoj, kiuj eksaltas min estas, ke ĉio sentiĝas vere, vere dika, kaj ne tion mi celis. Mi, unu el la aferoj, kiujn mi amas pri G-monaĥaĵoj, estas ke li ne timas fari aĵojn tre maldikaj.

Joey Korenman (36:48):

Bone. Do ni provu fari tion. La bonega afero pri ĉi tio, ĉar la maniero kiel ni havas ĝin agordita, ĉio estas farita post efikoj. Do se ni simple salti reen en niajn comps, ni ensaltu ĉi tie. Um, ĉio, kion ni devas fari, estas reiri en niajn liniojn kaj trovi niajn originajn formojn enterigitajn tie. Jen ni iras. Tiu tuta afero estas konstruita el ĉi tiu eta aranĝo. Mi nur elektos ĉiujn ĉi kaj ŝanĝos tiun strekon al du. Bone. Kaj nun mi saltos al mia, uh, mia fina kompo ĉi tie, kaj tio estas multe pli bona. Bone. Nun ĉi tio estas duono de Rez. Do vi ricevas iom da degradado, sed mi amas kiom pli maldika ĉio aspektas. Bone. Um, kaj poste la sekvan aferon, uh, kiun mi faris, do ĉi tie ni antaŭrigardu ĉi tion iomete.

Joey Korenman (37:34):

Mi volas, ke ĝi estu. akiri iom pli da hazardo en kiom brilaj ĉi tiuj paneloj estas, um, ĉar ili simple sentis min tro unuformaj. Ĝuste. Bone. Do ĉi tio jam sentas sufiĉe mojosa, kaj ĉi tio povus esti utila, um, pri ĝipropra, sed ĝi simple ne sentas tiel misa kaj analoga kaj freneza kiel mi volis. Do mi nur montros al vi kelkajn pliajn aferojn, kiujn mi faris. Um, do se ni reiros en nian tunelon kaj vi povas vidi, ke ĉiuj ĉi tiuj solidaj pecoj ĉi tie, ili estas fakte, vi scias, ili estas nur faritaj el ĉi tiuj tri formaj tavoloj. Do, kion mi faros, mi antaŭkampos ĉi tiujn, kaj mi nomos la, jen la solida forma tavolo. Bone, mi faros novan solidon, kiu estas ĉi tiu giganta, sciu, 1920 je 6000 grandeco. Kaj mi uzos fraktan bruefekton.

Joey Korenman (38:28):

Bone. Kaj se vi ne konas fraktalan bruon, vi devus esti. Kaj, uh, ekzistas lernilo, um, venanta dum la 30 tagoj de post-efikoj de arka fraktala bruo, eble eĉ estas du el ili. Do, um, do vi lernos pli pri ĉi tio. Uh, sed fraktala bruo bonege generas hazardajn formojn kaj bruon kaj aĵojn. Kaj ĝi havas ĉi tiun vere bonegan agordon. Um, se vi ŝanĝas la bruan tipon du blokon, bone. Kaj eble estas malfacile videbla, sed lasu min zomi ĉi tie iomete. Ĝi komencas simili pikselojn, kaj ankoraŭ estas multe da bruo kaj speco de senmovaj aspektantaj aferoj tie. Um, kaj ĉiuj tiuj aĵoj fakte estas la speco de subbruo. Estas speco de du niveloj de bruo okazanta kun fraktala bruo, la ĉefa nivelo, kaj tiam la subnivelo, kaj tiu subnivelo, se vi deprenas la influon de ĝi malsupren.ĉi tie en la subagordoj, malaltigu tion al nulo.

Joey Korenman (39:20):

Bone. Kaj vi vidos, nun vi nur ricevas ĉi tiun pikselan ŝablonon, kio estas bonega. Um, kaj mi fermos tion. Mi skalos tiel supren tiel kaj kion ĉi tiu efiko nun povas fari. Se mi animas la evoluon de ĉi tio, ĝuste. Mi povas akiri ĉi tiun bonegan pikselan ŝablonon. Ĝuste. Um, mi eĉ povas movi ĉi tiun bruon tra ĉi tiuj pikseloj. Do mi faros du aferojn. Unu, mi tuj metos tiun saman esprimon sur ĉi tiu evoluo, kiun mi faris sur la rotacio. Do mi tuj diros opcion, klaku tion kaj tajpu en tempo fojojn ni provu 100. Bone. Kaj do ĝi nur donas al ĝi iom da ŝanĝo laŭlonge de la tempo. Bone. Nenio tro freneza. La sekva afero, kiun mi faros, estas, ke mi kompensos la turbulecon kaj mi kompensos ĝin tiel. Ĝi kompensos vertikale. Bone. Do, kion mi faros, mi nur metos ŝlosilan kadron ĉi tie. Mi saltetos ĝis la fino kaj mi vigligos ĉi tion tiel, kaj tiam ni rapide rigardu kaj vidu kian rapidecon ni ricevas. Bone. Mi eble volas, ke tio efektive okazu iom pli rapide. Um, do lasu min ekbruligi tiun valoron iom tro rapidan antaŭrigardon de Ram. Bone. Eble iom pli rapide.

Joey Korenman (40:45):

Bone. Kaj do nun, kion mi volas fari kun ĉi tio, mi volas uzi ĉi tiun bonegan viglan ŝablonon, kiun mi faris per fraktala bruo.Mi volas uzi tion kiel Luma mate por mia solida formo-tavolo. Ĝuste. Do jen la solidaj formoj, ĝuste, ĝuste ĉi tie. Kaj mi rakontos al tiu tavolo solida formo uzi mian malvarmetan fraktalan bruon kiel Luma mate. Kaj do nun se ni rigardos ĉi tion, vi ricevos ĉi tiun malvarman specon de ŝablono moviĝanta tra ĝi. Bone. Kaj ĝi tuj animi senĉese tra la comp. Bone. Kaj ĝi estos iom mojosa. Um, vi scias, kaj se vi volas, mi volas diri, estas multaj manieroj, kiujn vi povas fari ĝin eĉ pli hazarda. Ĝi povus esti mojosa. Vi scias, eble kion mi ankaŭ povus fari estas, uh, meti esprimon sur la travideblecon de ĉi tiuj formoj.

Joey Korenman (41:35):

Do, vi scias, eble mi povus ankaŭ ilin iomete flagri. Do kial ni ne turnu la opakecon eble por ŝati 70% kaj mi tuj metos rapidan esprimon sur tie nomata svingo. Uh, se vi ne konas esprimojn, cetere, vi devus spekti la enkondukan al esprimoj-videon ĝi estas en la retejo. Kaj mi ligos al ĝi en ĉi tiu video, en la trompo en la, um, priskribo. Do vi povas rigardi tion. Um, sed estas nova maniero uzi esprimojn por vere akceli vian kapablon fari ĉi tion. Do, kion mi diros, kial ni ne havas ĉi tiun aferon skui, um, 10 fojojn sekundo ĝis 20. Bone. Kaj se ni ekzekutis antaŭrigardon, kiun vi povus vidi, nur donas al ĝi iomete kiel flagreton. Cool. Kaj se mi volis, alkaj estas multe da vere bonordaj aferoj okazas ĉi tie, kaj estas iuj vere luksaj partikloaĵoj, sed ĉi tiu, ĉi tiu tunelo, ĉi tiu bonega teknikisto, Tron-aspektanta tunelo estas kion mi volis provi kaj rekrei.

Joey Korenman. (02:11):

Kaj mi pensis, ke ĝi estus bona maniero uzi, um, la polusajn koordinatojn. Fakte, finfine por montri al vi kiel uzi ĝin. Do ni okazu post faktoj. Ho, kaj unue, mi provu montri al vi, kion faras ĉi tiu efiko. Um, nur sur tre simpla nivelo. Do mi faros novan kompilaĵon, ni nur nomos ĝin testo. Bone. Do kion ĉi tiu efiko faras ĉe ĝia plej simpla nivelo, bone, mi nur faros grandan horizontalan linion tra la tuta kompo kaj mi aldonos alĝustigan tavolon, kaj tiam mi aldonos la efikon de polusaj koordinatoj. al ĝi. Bone. Do polusaj koordinatoj kaj nur havas du eblojn, la tipon de konvertiĝo, kaj tiam la interpreti, la interrilato estas esence la forto de la efiko. Do se ni, uh, se ni agordas ĉi tion al rektangula al polusa, kaj tiam ni plialtigas la forton ĉi tie, bone, vi povas vidi kion ĝi faras.

Joey Korenman (03:06):

Ĝi esence prenas tiun linearan aferon kaj ĝi esence fleksas ĝin en cirklon. Bone. Do tion faras la efiko. Um, kaj vi eble demandas, kial tio utilas? Nu, kvazaŭ, se vi volas malŝalti la lernilon post ĉi tio, ĉi tio povus klarigi ĉion por vi. Bone. Se mi, uh, se mi prenas ĉi tiun linion, metuefektive pli flagru, mi povus ŝanĝi tion.

Joey Korenman (42:21):

La kvanto, tiu dua nombro estas ia la forto de la svingo. Bone, mojosa. Kaj unu aferon, ke nun rigardante tion, kion mi dezirus, ke mi faris, mi dezirus, ke mi havus ĉiujn tiujn formojn sur siaj propraj tavoloj, por ke mi povu ke ili ĉiuj flagru aparte, sed vi scias, kion vivas kaj lernas. Bone. Do nun ni havas tion kaj ni povas reŝalti niajn liniojn, ĝuste. Do nun ĉi tio estas kion vi ricevas, kaj nun ĉi tio estas kio nutras la tutan vojon tra via ĉeno, en vian finan tunelon komp. Bone. Kaj do nun vi komencas akiri multe de tiu mojosa, vi scias, komplekseco kaj tiu riĉeco. Kaj nur multe okazas. Kaj, kaj sincere, nun kiam mi rigardas ĝin, mi pensas, ke mi volas, ke tiuj linioj estu eĉ pli maldikaj. Mi pensas, ke mi povus simple agordi ĉi tion al unu pikselo, ĝuste.

Joey Korenman (43:09):

Kaj malsupreniru ĉi tien ĝuste nun duone. Dum ĝi faros ĝin aspekti iom pli dika, sed mi ne volas, mi ne volas, ke la redonaj tempoj estu ridindaj por ĉi tio. Um, mojosa. Do, mi volas diri, jen esence kiel mi konstruis la tunelon, kaj tiam kompreneble mi faris iom da komponado kaj mi ne povis simple lasi la centron esti, vi scias, havi nenion en ĝi. Do mi devis fari ĉi tiun frenezan aferon kaj kinejon 4d, um, spektante la G-monaĥaĵon milionon da fojoj, mi rimarkis, ke estas ĉi tiuj malvarmetaj pulsoj, um, iatempe elĉerpitaj kun muziko kajĝi kvazaŭ aspektis kiel, sciu, kiel unu el tiuj ĉielarkaj ringoj per kiuj vi ricevas, um, uh, kun la lensbrilo. Do mi uzis tion kaj nur, sciu, sed vere ĝi estas, sciu, kromata aberacio, um, kaj iom da vinjetado, mi faris iun falsan kampan profundon uzante la lensan malklaraĵon kun gradiento.

Joey Korenman (44:01):

Um, kaj se estas io, kion vi vidas en ĉi tio, ke vi vere scivolas, kiel mi faris tion, bonvolu demandi min en la komentoj ĉar, uh, mi ĉiam estas sur la serĉu novajn lernilojn kaj novajn aferojn por instrui vin infanoj. Um, kaj mi ne volas ĵeti tro multe en unu lernilon. Do ĉi mi nur iom koncentriĝas pri la tunela parto. Um, sed la resto de ĝi estas, uh, justa ludo por estontaj lerniloj. Do tio estas, uh, mi supozas, ke tio kondukas min al la fino ĉi tie. Mi esperas, ke ĉi tio estis utila kaj mi esperas, ke vi havas kiel novan aprezon por ĉi tiu efiko, kiu havas strangan nomon, kaj ĝi havas nur du agordojn kaj ŝajnas, kiel tio povus esti utila? Sed rigardu ĉi tiun frenezan aferon, kiun ni ĵus faris, vi scias, en kiel 20, 30 minutoj kune, ĉio ene de post-efektoj sen absolute neniu ilustristo, nenio tia, ne ekzistas triaj kromaĵoj aŭ io ajn.

Joey Korenman (44:56):

Um, kaj ĝi estas bonega. Kaj, vi scias, vi povas uzi ĉi tion por fari vere interesajn radioondojn kaj vere, vi scias, mi, mi montris al vi multajn manierojn, kiujn vi povas stakigi.polusaj koordinatoj kun efikoj interne kaj tiam maldistordu ĝin uzante aliajn polusajn koordinatojn kaj ricevu iujn vere interesajn aferojn. Um, do ĉiukaze, mi esperas, ke tio estis utila. Koran dankon, uh, restu agordita por la sekva epizodo de 30 tagoj de post-efektoj. Mi parolos kun vi poste. Koran dankon pro spektado. Mi esperas, ke tio estis mojosa. Kaj mi esperas, ke vi lernis ion novan pri uzado de la malmulte konata efiko de polusaj koordinatoj. Nun ni ŝatus aŭdi de vi se vi uzas ĉi tiun teknikon en projekto. Do bonvolu doni al ni krion en Twitter ĉe la lernejo de movado kaj montri al ni kion vi faris. Multan dankon. Kaj mi vidos vin en la sekva.

ĉi tie supre, fakte, mi ricevis pli bonan ideon. Ni metu ĝin ĉi tie supre. Ni efektive movu ĝin el la kadro. Bone. Kaj ni metu ŝlosilan kadron sur Y-pozicion kaj iru antaŭen unu sekundon kaj movu ĝin malsupren ĉi tien. Jen ĝi. Bone. Nun, kiam ni ludas tion, tio estas la animacio, tio okazas. Tre simpla. Se ni, u, turnos la forton de la polusaj koordinatoj ĝis cent, kaj tiam ni ludas ĝin, nu, nun rigardu, kion ĝi faras. Bone. Ĝi prenas tiun vertikalan moviĝon en nia tavolo kaj ĝi transformas ĝin en radialan moviĝon.

Joey Korenman (04:03):

Do vere tial ĉi tiu efiko estas tiel bonega. Um, do mi montros al vi kiel mi faris la tunelon, sed antaŭ ol fari tion, mi volas, mi nur volas, ke vi komprenu iom pli bone. Iuj aliaj manieroj, ke ĉi tiu efiko povas esti uzata. Kompreneble, ni nur skrapas la surfacon ĉi tie. Um, kaj efektive estas iuj, aliaj vere bonegaj aferoj, kiujn vi povas fari. Do mi unue malŝaltu mian alĝustigan tavolon. Lasu min forigi la forman tavolon. Um, kaj mi montros al vi ĉi tiun ekzemplon, um, kiu espereble faros, komencos doni al vi viajn proprajn ideojn kelkajn bonegajn eksperimentojn. Vi povus kuri kun ĉi tiu efiko kaj vidi kion vi povas elpensi. Do ĉi tie ni havas stelon kaj kion mi faros estas, ke mi turnos la konvertiĝon anstataŭ rektangula al polusa. Mi diros polusa ĝis rektangula.

Joey Korenman (04:47):

Bone. Kaj kioĉi tio faros ĉu ĝi prenos ion, kio estas radiala, ĉu ne? Kiel cirklo aŭ stelo, kaj ĝi iom malformigos ĝin kaj kreos neenvolvitan linearan version de ĝi. Ĉu ne? Do se mi reŝaltos ĉi tion, ĉi tion ĉi, ĉi tiun alĝustigan tavolon, ĝuste, mi, mi frotos la, la forton ĉi tie. Ŝi povas vidi kion ĝi faras. Ĝi faras ĉi tiun strangan varpon, kaj ni finas kun ĉi tio, bone. Nun, kial tio utilas? Nu, ĝi povas esti utila se vi havas ion, artaĵon, kiu estas cirkla aŭ io, vi scias, io tia havas ĉi tiun radialan, uh, formon radial simetrion al ĝi. Vi povas uzi polusajn koordinatojn por nun krei malvolvitan specon de rektangula versio de ĝi. Tiam vi povas fari aliajn aferojn al ĝi. Do, ekzemple, kio se mi nur farus simplan efikon, kiel veneciajn kurtenojn ĝi estas, uh, sciu, foje ĝi utilas efikon kaj ĉion, kion ĝi faras, se vi neniam uzis ĝin, ĝi simple faras multajn malgrandajn tranĉojn. en via filmaĵo kaj vi povas kontroli la angulon de la tranĉoj kaj, kaj vi esence uzas ĝin por, vi scias, blankaj aferoj ŝalti kaj malŝalti.

Joey Korenman (05:54):

Um, kaj kio estas interesa estas ke, vi scias, ĉi tiu efiko nun, ĝi ne vere aspektas kiel io speciala. La lertaĵo estas, ke vi esence uzas polusajn koordinatojn por malvolvi ion. Vi tiam influas ĝin. Tiam vi denove uzas polusajn koordinatojn kaj reiru al via origina polusa aspekto, ĉu ne? Do ni unue iris poluse alrektangula. Tiam ni influis ĝin kaj nun ni iras rektangula al polusa. Kaj ĉi tio ne aspektas vere tiom interesa. Nun vi havas liniojn radiantajn de la stelo, lasu min zomi kaj iri por ripozi. Ni vere povas vidi ĉi tion, sed nun vi povas komenci akiri kelkajn interesajn aspektojn, ĉu ne? Se mi komencos fuŝi kun la direkto, nun ni ricevas ian spiralan viŝon, kiu, vi scias, efektive estus sufiĉe malfacila por fari. Um, kaj lasu min supreniri la larĝecon de ĉi tiuj aferoj. Do ili estas iom pli grandaj, kaj tiam mi povas ĝustigi la direkton ĝis ni ricevos belan senjuntan aspekton.

Joey Korenman (06:50):

Kaj nun kio vi havas viŝilon, kiu efektive funkcias spirale. Bone. Do ĉi tio estas io, kio estus sufiĉe malfacila por fari. Um, se vi, vi scias, se vi volus krei ĉi tiun tipon de viŝaĵo, um, sed jen rapida lertaĵo por fari ĝin, um, kaj ĝi ankaŭ povas esti uzata por eble pli utilaj aferoj. Um, mi malŝaltu ĉi tion dum minuto, se vi volus distordi tiun stelon, sed ke ĝi estu distordita radiale. Um, vi povus uzi eble turbulan delokiĝon, um, kaj eble agordi ĝin al vertikala delokiĝo, um, kaj ni malaltigu la grandecon, alportu la kvanton, ĝuste. Kaj tiam uzu tiun saman trakon. Ĝuste. Do nun, kaj tiam, vi scias, se vi ŝanĝas la, la, la evoluon de ĉi tio, um, vi scias, vi povas komenci vidi, vi ricevos, vi ricevosbruo kaj distordo, kiu moviĝas enen kaj eksteren de la centro de ĉi tiu objekto.

Joey Korenman (07:51):

Um, kaj tiel vi povus uzi ĉi tion, vi scias, jen, jen. vere rapida bonega ekzemplo de kiel tio povus esti utila. Kaj mi fakte ricevis ĉi tiun ideon lastatempe spektante la lernilon de Andrew Kramer pri kiel fari ĉi tiun vere bonegan eksplodon kaj li uzas polusajn koordinatojn. Um, kaj mi promesas al vi, uh, Andreo, se vi rigardas, mi ne ŝtelis de vi la ideon por ĉi tiu lernilo. Vi hazarde faris ĝin samtempe, kiam mi faris ĉi tiun. Um, jes, kion mi volas fari estas nur malŝalti la plenigaĵon kaj nur plialtigi la strekon iomete. Bone. Kaj do ĉi tio estas interesa, ĉu ne? Ĉar lasu min, lasu min malŝalti ĉi tiujn efikojn dum minuto. Do ni havas cirklon kaj tiam mi tuj uzos la polusaj koordinatoj tuŝita, turni ĝin reen en linion. Nun kial en la mondo mi volus fari tion?

Joey Korenman (08:36):

Tio ŝajnas iom ridinda ĉar nun mi povas uzi ĉi tiun turbulan delokiĝon, ĉu ne. Kaj mi turnu ĝin al io alia, eble tordi, ĝuste. Kaj se mi animas la evoluon, vi ricevos ion tian. Ĝuste. Um, kaj eĉ pli bone, se vi ĉiuj starigas la turbulecon, vi povas havi ion, kio aspektas kiel moviĝanta tra la formo, ĝuste. Kaj ĉi tiu efiko, ĝi ne funkcias en radiala maniero. Ĝi funkcias en linia maniero. Do se mi uzas ĉi tiun lertaĵon de, vi scias,ian sandviĉon kaj efikon inter polusaj koordinatoj, kion mi povas akiri, se mi kompensas la turbulecon pri kial mi povas iom ricevi ĉi tiun radiadon, vi scias, ĝi preskaŭ aspektas kiel stelo aŭ io kiel la Krono de stelo. Do mi simple metu ĉi tien rapidan klavkadron, uh, pri la kompensa turbuleco, mi iros antaŭen unu sekundon kaj mi movos ĝin iomete eksteren.

Joey Korenman (09:27):

Kaj poste ni nur kuros antaŭrigardon tion. Kaj vi povas vidi, mi volas diri, ĝi estas, ĝi estas sufiĉe agrabla malgranda, malgranda ruzo, kaj vi certe povus, vi scias, vi evidente volus meti kelkajn pliajn faktojn sur ĝin kaj tavoligi ĝin kaj fari aliajn aferojn al ĝi. Um, sed espereble ĉi tio komencas montri al vi la potencon uzi la polusajn koordinatojn. Ĝi ebligas al vi fari aferojn laŭ linia maniero, sed poste turni ilin al ĉi tiu radioafero. Do espereble tio donis al vi sugeston pri kiel mi efektive sukcesis kopii ĉi tiun mirindan G-monaĥan pecon. Do ni rigardu ĉi tion. Um, vi scias, mi ne ĝuste kopiis ĝin. Estis tiom da tavoloj. Mi volas diri, ke okazas tiom da aferoj kaj denove, mi volas emfazi, ke kio faras ĉi tiun pecon mirinda ne estas la fakto, ke ili eble uzis ĉi tiun lertaĵon por krei ĝin.

Joey Korenman (10:08):

Um, ĝi estas evidente la, la dezajno kaj la sondezajno, precipe en la etoso kiun ĉi tiu peco donas al vi. Kaj nenio el tio rilatas al, efektive, vi scias, kian efikon ili uzis ĝinrilatas al la, la pensado kaj la arta direkto malantaŭ ĝi. Um, do mi nur volas substreki, ke tio estas ia granda afero por mi neniam forgesi, ke tio estas la grava afero. Sed rigardu la dezajnon de ĉi tio, vi nur havas amason da, vi scias, speco de linioj, kiuj simple moviĝas per rekta angulo. Bone. Ili iom hazarde ŝatas, sciu, ili eliros iomete, poste turniĝos, poste returniĝos, tiam turnos ĉi tiun vojon. Kaj de tempo al tempo estas kvazaŭ iom, malgranda areo ĉi tie tia enfermiĝas. Um, kaj dum la peco ankaŭ daŭras, vi kvazaŭ vidas ĉi tion reveni.

Joey Korenman (10:52):

Um, kaj vi eĉ vidas ĝin de flanko. angulo kaj vi iom vidos, ke foje ĉi tiuj formoj pleniĝas. Kelkfoje ili aspektas iom malpli, uh, travideblaj. Ankaŭ ĉi tiu parto estas vere bonega. Mi nur lasos vin rigardi ĝin ĉar ĝi estas mirinda. Bone. Do kion mi volis fari estas vidi ĉu mi povus simple fari tion post efektoj sen devi recurri al ilustristo aŭ io simila. Um, do lasu min forigi ĉi tiujn aferojn. Ni tuj, ni kreos ĉiujn ĉi aĵojn en post efektoj. Do se ni, um, se ni volas havi aferojn elradiantajn el la centro de nia kompo, tiam la maniero kiel ni devas fari ĝin estas havi ilin komenci ĉe la supro de nia kadro kaj moviĝi malsupren. Tiel vi ricevas eksteran movon uzante la poluson, la poluson

Rulumi supren