Tutorial: Używanie współrzędnych biegunowych w After Effects

Oto jak używać współrzędnych polarnych w After Effects.

GMunk to człowiek, który tworzy niesamowite prace, a w tej lekcji After Effects odtworzymy niektóre efekty z jednego z jego dzieł, Ora Prophecy. Sprawdź zakładkę zasoby, aby zerknąć na to zanim zaczniesz. Dowiesz się, jak używać mniej znanego efektu Polar Coordinates, który ma trochę dziwnie brzmiącą nazwę, ale kiedy zobaczysz, co ten efekt robi, będzieszZobaczysz, dlaczego jest on idealny do tego, co budujemy w tej lekcji. Będziesz również robić masę animacji, używać kilku wyrażeń i zaczniesz myśleć jak kompozytor, aby przełamać dokładnie to, co dzieje się w oryginalnym kawałku GMunk. Pod koniec tej lekcji będziesz miał mnóstwo nowych sztuczek w swojej torbie.

{{magnes ołowiany}}

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Tutorial Full Transcript Below 👇:

Muzyka (00:00):

[intro music]

Joey Korenman (00:21):

Co słychać Joey tutaj w szkole ruchu i witamy dzisiaj w 30 dni After Effects. To, co chcę powiedzieć o jest efekt, że wiele osób nie naprawdę zrozumieć i to się nazywa współrzędne polarne. To jest ten naprawdę geeky brzmiące efekt, ale z odrobiną kreatywności i trochę know-how, to może zrobić kilka niesamowitych rzeczy. Teraz, ten samouczek został zainspirowany przez chorego kawałka zrobionego przez mojegoulubiony motion designer, Jima. Próbowałem odtworzyć trochę tego i pokazałem wam jak to robię, i nie zapomnijcie, zarejestrujcie darmowe konto studenckie. Więc możecie pobrać pliki projektu z tej lekcji. Teraz wskoczmy do After Effects i zacznijmy. Więc jak powiedziałem, celem tego filmu będzie wprowadzenie was do efektu współrzędnych biegunowych. Um, i jeśli spojrzycie na końcowyi oczywiście zrobiłem dużo więcej niż tylko proste demo.

Joey Korenman (01:12):

I nie będę w stanie pokazać wam jak zrobiłem każdy mały kawałek tego. Jeśli jest to coś, co was interesuje, dajcie mi znać w komentarzach. Ponieważ wiecie, wszystkie te rzeczy, na które patrzycie, są tam darmowe informacje o tym, jak używać, wiecie, efektora dźwięku w Cinema 4d i jak tworzyć rzeczy, które reagują z dźwiękiem. To, co chcę wam pokazać w tymtutorial jak zrobić tunel, taki obrotowy, 3d, nieskończony tunel. Um, i to jest naprawdę dużo łatwiejsze niż myślicie. Chcę wam pokazać kawałek G Monk, i wiem, że to nie był tylko G Monk. Um, on prawdopodobnie pracował z wieloma ludźmi nad tym, ale on, on zrobił ten kawałek niedawno. I jeśli spojrzysz na tę część tutaj, ten tunel, i jest tam wiele naprawdę zgrabnych rzeczy, które się dziejąale ten tunel, ten fajny, technologiczny, wyglądający jak z Trona, jest tym, co chciałem spróbować odtworzyć.

Joey Korenman (02:11):

I pomyślałem, że byłby to dobry sposób na wykorzystanie, um, współrzędnych biegunowych.W rzeczywistości, w końcu, aby pokazać wam, jak go używać.Więc niech się dzieje po faktach.Uh, i najpierw, pozwól mi spróbować pokazać, co ten efekt robi.Um, tylko na bardzo prostym poziomie.Więc zrobię nowy komp nazwiemy go po prostu test.W porządku.Więc co ten efekt robi na najprostszym poziomie, ok, po prostu zrobię dużypoziomą linię przez cały komp i dodam warstwę dopasowania, a następnie dodam do niej efekt współrzędnych biegunowych. Ok. Więc współrzędne biegunowe i ma tylko dwie opcje, rodzaj konwersji, a następnie interpretację, współzależność jest w zasadzie siła efektu. Więc jeśli my, uh, jeśli ustawimy to na prostokątne na biegunowe, a następnie podniesiemy siłę tutaj, wszystkiew prawo, możesz zobaczyć co to robi.

Joey Korenman (03:06):

W zasadzie bierze tę liniową rzecz i wygina ją w okrąg. Ok. Więc to jest to, co robi ten efekt. Um, i możesz się zastanawiać, dlaczego to jest przydatne? Cóż, jeśli chcesz wyłączyć samouczek po tym, to może ci to wszystko wyjaśnić. Ok. Jeśli wezmę tę linię, umieszczę ją tutaj, właściwie, mam lepszy pomysł. Umieśćmy ją tutaj.W porządku. Ustawmy klatkę kluczową na pozycji Y i przesuńmy ją o sekundę w dół. To wszystko. Kiedy to odtwarzamy, to jest to animacja, która się dzieje. Bardzo prosta. Jeżeli zwiększymy siłę współrzędnych biegunowych do stu, a następnie odtworzymy to, to zobaczcie, co to robi. W porządku. Bierze ten pionowy ruch w naszej warstwiei zamienia je w ruch promieniowy.

Joey Korenman (04:03):

Dlatego właśnie ten efekt jest taki fajny. Pokażę wam, jak zrobiłem tunel, ale zanim to zrobię, chcę, żebyście zrozumieli trochę lepiej. Inne sposoby, w jakie można wykorzystać ten efekt. Oczywiście, my tu tylko zarysowujemy powierzchnię. Jest jeszcze kilka, kilka innych, naprawdę fajnych rzeczy, które można zrobić. Pozwólcie mi więc najpierw wyłączyć warstwę dopasowania. Pozwólcie miusuń warstwę kształtu. Pokażę wam ten przykład, który, mam nadzieję, podsunie wam kilka pomysłów na własne, fajne eksperymenty. Możecie pobiegać z tym efektem i zobaczyć, co wymyślicie. Mamy tu więc gwiazdę i to, co zamierzam zrobić, to zamienić konwersję z prostokątnej na polarną. Powiem, że polarna na prostokątną.

Joey Korenman (04:47):

W porządku. I to, co to zrobi, to weźmie coœ, co jest promieniste, jak okr¹g lub gwiazda, i stworzy liniow¹ wersjê tego, prawda? Wiêc jeœli wł¹czê z powrotem tê warstwê dopasowania, to wyregulujê moc tutaj. Widzimy, co to robi. Robi to dziwne wypaczenie i kończymy z tym, dobra?Dlaczego jest to przydatne? Cóż, może być przydatne, jeśli masz coś, kawałek dzieła sztuki, które jest okrągłe lub coś, wiesz, wszystko, co ma ten rodzaj symetrii radialnej, uh, kształt radialny do niego. Możesz użyć współrzędnych biegunowych, aby teraz stworzyć unwrapped rodzaj prostokątnej wersji tego. Następnie można zrobić inne rzeczy do niego. Tak więc, na przykład, co jeśli po prostu wziąłem prosty efekt, jak Venetianżaluzje to, uh, wiesz, czasami przydatny efekt i wszystko, co robi, jeśli nigdy nie używałeś, to po prostu w zasadzie robi dużo małych cięć w swoim materiale i możesz kontrolować kąt cięć i, i w zasadzie używasz go do, wiesz, białe rzeczy na i off.

Joey Korenman (05:54):

Interesujące jest to, że ten efekt nie wygląda na nic specjalnego. Sztuczka polega na tym, że używasz współrzędnych biegunowych, aby coś rozwinąć. Następnie wpływasz na to. Potem znów używasz współrzędnych biegunowych i wracasz do pierwotnego wyglądu biegunowego, prawda? Więc najpierw przeszliśmy z biegunowego na prostokątny. Potem wpłynęliśmy na to i teraz przechodzimy z prostokątnego na biegunowy. I toNie wygląda to zbyt ciekawie. Teraz mamy linie promieniujące od gwiazdy, pozwólcie, że przybliżę je i przejdę do reszty. Możemy to naprawdę zobaczyć, ale teraz można zacząć uzyskiwać ciekawe wyglądy, prawda? Jeśli zacznę mieszać z kierunkiem, teraz otrzymamy coś w rodzaju spiralnego przetarcia, co, wiecie, byłoby dość trudne do zrobienia. Pozwólcie, że zwiększę szerokość tych rzeczy. Więc są totrochę większe, a następnie mogę dostosować kierunek, aż uzyskamy ładny rodzaj bezproblemowego wyglądu.

Joey Korenman (06:50):

I teraz masz chusteczkę, która działa w sposób spiralny. To jest coś, co byłoby dość trudne do zrobienia. Gdybyś chciał stworzyć tego typu chusteczkę, ale tutaj jest szybki mały trik, aby to zrobić, i można go również użyć do bardziej użytecznych rzeczy. Pozwól mi wyłączyć to na minutę, jeśli chcesz zniekształcić tę gwiazdę, aleMożna by użyć turbulentnego przemieszczenia i ustawić je na przemieszczenie pionowe, a następnie zmniejszyć rozmiar i zwiększyć ilość. I użyć tej samej ścieżki. Teraz, a następnie, wiesz, jeśli zmienisz ewolucję tego, wiesz, możesz zacząć widzieć, dostaniesz szum izniekształcenie, które porusza się w i od środka tego obiektu.

Joey Korenman (07:51):

Um, i tak można użyć tego, wiesz, tutaj jest, tutaj jest naprawdę szybki fajny przykład, jak to może być przydatne. I faktycznie dostałem ten pomysł niedawno z oglądania Andrew Kramer tutorial jak zrobić, um, ten naprawdę fajny wybuch i on używa współrzędnych polarnych. Um, i obiecuję ci, uh, Andrew, jeśli oglądasz, nie ukradłem pomysł na ten tutorial od ciebie. Po prostu zdarzyło ci się zrobićw tym samym czasie, kiedy robiłem ten. Więc tak, chcę wyłączyć wypełnienie i trochę podkręcić pociągnięcie. W porządku. To jest interesujące, prawda? Bo pozwól mi, pozwól mi wyłączyć te efekty na chwilę. Więc mamy okrąg, a potem użyję współrzędnych biegunowych, które wpływają na niego, zamieniając go z powrotem w linię. Dlaczego na świecie chciałbym to zrobić?

Joey Korenman (08:36):

To wydaje się trochę śmieszne, ponieważ teraz mogę użyć tego turbulentnego displace, prawda. I pozwól mi zmienić to na coś innego, może twist, prawda. I jeśli animuję ewolucję, otrzymasz coś takiego. Prawo. Um, a nawet lepiej, jeśli wszystkie ustawić turbulencję, można mieć coś, co wygląda jak poruszanie się przez kształt, prawda. I ten efekt, to nie działa w sposób promienisty. ToWięc jeśli użyję tej sztuczki, wiesz, rodzaj kanapki i efekt między współrzędnymi biegunowymi, co mogę uzyskać, jeśli przesunę turbulencję na dlaczego jest to mogę rodzaj tego promieniowania, wiesz, to prawie wygląda jak, jak, jak gwiazda lub coś w rodzaju korony gwiazdy. Więc pozwól mi tylko umieścić szybki kluczowy ramkę tutaj, uh, na turbulencji offset, pójdę do przodu jedną sekundę i będęprzesuń go trochę na zewnątrz.

Joey Korenman (09:27):

I wtedy po prostu uruchomimy podgląd tego. I możesz zobaczyć, to znaczy, to jest całkiem zgrabna mała, mała sztuczka, i na pewno, wiesz, oczywiście chcesz umieścić kilka faktów na nim i warstwę i zrobić inne rzeczy do niego. Um, ale mam nadzieję, że to zaczyna pokazywać moc korzystania z współrzędnych biegunowych. To pozwala zrobić rzeczy w sposób liniowy, ale następnie przekształcić je w tym radiuMam nadzieję, że to dało ci wskazówkę, jak udało mi się skopiować to niesamowite dzieło G Monk. Spójrzmy na to jeszcze raz. Nie skopiowałem go dokładnie. Było w nim tyle warstw. To znaczy, jest tam tyle rzeczy, które się dzieją i jeszcze raz chcę podkreślić, że to, co czyni to dzieło niesamowitym, to nie fakt, że może użyto tej sztuczki, aby je stworzyć.

Joey Korenman (10:08):

Um, to oczywiście projekt i projekt dźwiękowy, zwłaszcza w klimacie, jaki daje ten utwór. I nic z tego nie ma związku z, uh, właściwie, wiesz, jaki efekt został użyty, ma to związek z, myśleniem i kierunkiem artystycznym, który za tym stoi. Um, więc chcę tylko podkreślić, że, um, ponieważ jest to rodzaj ważnej rzeczy dla mnie, nigdy nie zapominam, że jest to ważna rzecz. Ale spójrz naW projekcie mamy kilka linii, które poruszają się pod kątem prostym. Wychodzą trochę losowo, potem skręcają, potem wracają, potem skręcają w tę stronę. I raz na jakiś czas pojawia się mały obszar, który zostaje zamknięty. W miarę upływu czasu widać, jak to się dzieje.z powrotem.

Joey Korenman (10:52):

Możesz nawet zobaczyć to z boku i zobaczysz, że czasami te małe kształty są wypełnione. Czasami wyglądają trochę mniej, uh, przezroczyste. Ta część też jest naprawdę fajna. Pozwolę ci ją obejrzeć, bo jest niesamowita. W porządku. Więc to, co chciałem zrobić, to zobaczyć, czy mogę po prostu zrobić to w After Effects, bez konieczności uciekania się do ilustratora lub czegoś takiego.To. Pozwól mi usunąć te rzeczy. Stworzymy to wszystko w After Effects. Więc jeśli chcemy, aby rzeczy promieniowały z centrum naszego kompaktu, to musimy to zrobić w taki sposób, aby zaczynały się na górze naszej klatki i przesuwały się w dół. W ten sposób uzyskuje się ruch na zewnątrz używając efektu biegunowych współrzędnych.

Joey Korenman (11:38):

Więc pierwszą rzeczą, którą musimy zrobić jest stworzenie naszego dzieła sztuki. Um, i zrobię ten komp dużo dłuższy, dużo wyższy niż jest, ponieważ jeśli będę przenosił te kształty w dół i chcę mieć ich dużo, będę miał wystarczająco dużo miejsca. Jeśli mam tylko ten mały komp. Więc pozwól mi zrobić to zamiast 1920 na 10 80, zrobię to 1920 na 6,000. W porządku. Więc teraz maszTen ładny, wysoki komp. Zejdźmy na dół. Chcę móc łatwo tworzyć te kształty. Zrobię dwie rzeczy. Po pierwsze, włączę siatkę w After Effects. Możesz przejść do widoku Pokaż siatkę. Zwykle używam klawiszy skrótu. Polecenie apostrof, pokażemy siatkę.

Joey Korenman (12:25):

I druga rzecz, którą musisz zrobić, to upewnić się, że masz włączone przyciąganie do siatki. Jeśli nie, siatka nie pomoże ci w tworzeniu tych rzeczy. W porządku. Więc teraz jestem nowy, przełączę się na moje narzędzie pióra i uderzę w klawisz Tilda tutaj. W porządku. I jeśli nie wiesz, co to jest klawisz Tilda, to jest to mały klawisz obok tego w górnym rzędzie klawiatury z wszystkimia ten mały kwadracik nazywa się Tilda i niezależnie od tego, nad którym oknem znajduje się mysz, po naciśnięciu Tilda zostanie zmaksymalizowane. W porządku. Więc jeśli chcę powiększyć i popracować nad tymi kształtami, to jest to o wiele łatwiejsze. Um, w porządku. Więc następną rzeczą, którą zrobię, jest ustawienie moich ustawień kształtu.

Joey Korenman (13:05):

Nie chcę żadnego wypełnienia, prawda? Więc możesz kliknąć słowo wypełnienia, upewnić się, że ta ikona braku jest kliknięta dla obrysu. Biały jest w porządku jako kolor. W porządku. Zrobię to po prostu na biało. I wtedy dla grubości, um, nie jestem dokładnie pewien, co chcę jeszcze, ale dlaczego nie ustawimy tego na pięć na teraz? W porządku. Więc najpierw spróbujmy narysować jeden z tych kształtów. W porządku. I po prostu trzymajmy sięOtwórz to, żebyśmy mogli się do tego odnieść. W porządku. Znajduje dobrą ramkę. To jest dobra ramka. Więc naprawdę wszystko, czego potrzebuję, to kilka, wiesz, jak pionowa linia. Um, i co jakiś czas to jakby skręca w prawo lub w lewo. Więc wskoczmy za faktami. Zaczniemy tutaj i po prostu, zamierzam umieścić punkt tam i ponieważ mam włączone przyciąganie do siatki, mogę faktyczniezrobić to całkiem szybko.

Joey Korenman (13:52):

Dobrze? Niech to wróci tutaj, podejdzie tutaj, pojawi się w ten sposób. I możesz zobaczyć, że to nie zajmuje dużo czasu. W porządku. Więc teraz chcę narysować inną linię. Więc to co zrobię, to nacisnę klawisz V z powrotem do mojej strzałki, a potem mogę po prostu kliknąć gdzieś indziej poza tym, aby usunąć zaznaczenie. Dobrze. Um, lub szybszym sposobem byłoby usunięcie zaznaczeniaWszystko. Więc jeśli naciśniesz shift, command a to odznacza wszystko. Więc command a to select all shift command day to de-select all. Więc teraz, jeśli nacisnę ponownie moje narzędzie pen, które jest klawiszem G i klawiatury, wy powinniście nauczyć się tych klawiszy skrótu. One naprawdę sprawiają, że jesteś o wiele szybszy. Um, więc teraz mogę stworzyć kolejny kształt. W porządku. Więc może ten zaczyna się tutaj.

Joey Korenman (14:43):

Teraz pokażę ci to. Właśnie trochę spieprzyłem. Kiedy kliknąłem, kliknąłem i przeciągnąłem trochę, i możesz zobaczyć, że uchwyty Beziera tego punktu zostały trochę wyciągnięte. I to jest problem, ponieważ teraz, jeśli przeciągnę ten punkt w ten sposób, to faktycznie jest on trochę wygięty. Jest trochę krzywy, czego nie chcę. Więc po prostu nacisnę undo. Um, więc to jestJedna rzecz, na którą musisz uważać, to upewnić się, że kiedy klikasz swój punkt, to po prostu klikasz, a nie klikasz i przeciągasz, żeby nie powstały żadne krzywe. Ok. Więc teraz kliknę tutaj, kliknę tutaj, może zejdę w ten sposób. I wiesz, tak naprawdę nie przestrzegam tu żadnych zasad. Po prostu próbuję, próbuję zrobić coś, co przypomina ducha mnichów G. W porządku, Sonoma, de-Wybierz wszystko. I pozwól mi zrobić jeszcze jeden kształt. W porządku. A potem przejdziemy tutaj. Zrobię ten, jakby trochę grubszy.

Joey Korenman (15:38):

Super. Następna rzecz, którą chcemy zrobić to, uh, chcę wziąć kilka z tych, uh, zapomniałem odznaczyć wszystkie. Proszę bardzo. Następna rzecz, którą chcę zrobić to, chcę stworzyć kilka małych czapeczek dla tych rzeczy. Dobrze. Więc stworzę jedną odznaczoną. A potem może stworzę mały obszar jak ten, po prostu wypełnię ten kształt. Dobrze. Czy zaznaczasz wszystkieA potem zrobię może grubszy tutaj. A potem może ten. A potem może położę linię tutaj i linię tutaj i nazwiemy to dniem. Okej. Odznacz wszystko. A potem zrób jeden może tutaj. Fajnie. Okej. Teraz uderzę w apostrofy i możesz zobaczyć nasz projekt tutaj. Pięknie. A więc następną rzeczą, którą chcę zrobić jest po prostu rodzaj duplikatu kilka razy.Nie muszę więc tworzyć tego naprawdę skomplikowanego układu. Łatwym sposobem jest wybranie wszystkich tych elementów i nazwanie ich kształtem.

Joey Korenman (17:01):

W porządku. Pozwólcie mi przesunąć tego faceta w ten sposób, a potem go zduplikuję i podejdę tutaj i spróbuję ustawić te linie najlepiej jak potrafię. A potem przesunę tego trochę w dół. Powodem, dla którego to robię jest to, że możemy ukryć fakt, że będziemy po prostu klonować tę rzecz kilka razy, chcę spróbować wymieszać, ty...i może dla tego jednego, mógłbym przeskalować go o 100 w dół. Poziomo. Żeby to było lustrzane odbicie. I żeby wyglądało nawet trochę inaczej. Mogę to przeskalować w ten sposób. Ok, fajnie. Więc teraz mam ten rodzaj bloku konstrukcyjnego, który mogę zacząć używać. Więc może powielę to więcej razy przesuwając tutaj.

Joey Korenman (17:53):

W porządku. I po prostu szturcham te rzeczy klawiaturą i powiększam, i to nie będzie idealne. Um, chyba że poświęcisz czas, aby zrobić to idealnie, w czym nie jestem zbyt dobry. Jestem trochę niecierpliwy. Więc teraz chcę wziąć to całe ustawienie pre comp, że nazwiemy to kształtem drugim i mogę go zduplikować i podnieść go w ten sposób. W porządku. I możesz zobaczyć, że jest jakMała dziura, którą musimy wypełnić. Więc to, co prawdopodobnie zrobię, to zduplikuję to ponownie i przeniosę to w ten sposób, i ustawię tak, aby wypełniło tę dziurę. I mamy trochę za dużo nakładania się tutaj. Więc to, co mogę zrobić, to zamaskować tę część i ustawić masę na odejmowanie, a następnie mogę dostosować tę maskę.

Joey Korenman (18:49):

Więc pokazuje się tylko tam, gdzie chcę. W porządku. W porządku. I może przesunąć go trochę w górę, złapać te punkty. Fajnie. I mam nadzieję, że widzisz, jak szybko można to zrobić też. To znaczy, to, wiesz, jeśli jesteś, jeśli rzeczywiście robisz to dla płacącego klienta tak. Prawdopodobnie chcesz poświęcić czas, aby zrobić to idealnie. Um, ale jeśli po prostu bawisz się lub jeśli próbujesz, tywiesz, zrobić coś dla swojego prawdziwego, tylko po to, żeby coś fajnie wyglądało, um, nie, ktoś zauważy te małe niespójności, kiedy to będzie się poruszać. Fajnie. W porządku. A potem dlaczego nie powielimy tego wszystkiego jeszcze raz?

Joey Korenman (19:34):

Pozwólcie, że to wszystko wstępnie uformuję. Więc trzy duplikaty, podnieście to tutaj i żeby ułatwić sobie życie. To znaczy, zamaskujcie ten mały, górny kawałek tutaj, odejmijcie go, a następnie zduplikujcie. I teraz możemy przesunąć to w górę. Proszę bardzo. Super. A potem potrzebujemy jeszcze jednej kopii i jesteśmy całkiem dobrzy. Super. W porządku. Więc mamy tutaj naprawdę ciekawie wyglądający układ. Um, następną rzeczą, którą chcęWięc, może po prostu chcesz to skompilować i nazwać te linie, żebyś nie musiał się nad tym zastanawiać, a potem możesz to zablokować, żebyś przypadkowo nie przesunął. A potem uderzmy w klawisz Tilda ponownie i powiększmy. I tym razem, co chcę zrobić, to wybrać mój prostokąt, narzędzie.

Joey Korenman (20:33):

Ustawię wypełnienie na wypełnienie, um, i ustawię pociągnięcie na zero. Uh, i teraz co mogę zrobić w powiększeniu, możemy włączyć siatkę. Um, chociaż to może nie pomóc nam w tym momencie, ponieważ od czasu ręcznego ustawienia tych linii, możesz zobaczyć, że kilka z nich nie jest już w linii do siatki. Więc nawet nie zawracajmy sobie tym głowy. I to jest, wyłączmy przyciąganie dostaram się być nieco arbitralny i nie mieć zbyt wielu dużych obszarów wypełnionych kolorem. Ale czasami, wiesz, czasami chcę tę sekcję, czasami chcę tę sekcję.

Joey Korenman (21:26):

Spróbuję zrobić to kilka razy. Kiedy spotkałem się z tym w tutorialu, spędziłem chyba z 15-20 minut, robiąc ten projekt i wypełniając go. Staram się robić to szybciej, bo wiem, jak nudne jest to dla was oglądanie. Ale mam nadzieję, że jedną z rzeczy, którą mam nadzieję, niech to cofnę. Jedną z rzeczy, którą mam nadzieję, że dostajeszZ tego, oprócz nauczenia się nowej sztuczki, jest, wiesz, zobaczenie, jak szybko możesz zrobić rzeczy i efekty końcowe i nie mieć zbytniego myślenia o produkcji elementów. Czasami wiem, um, robiłem, robiłem prace, gdzie masz duży zespół. I tak rodzaj, rodzaj kończysz próbując znaleźć sposoby, aby włączyć wszystkich do pracy.

Joey Korenman (22:18):

I tak możesz mieć projektanta, który stworzy te rzeczy w illustratorze, ale potem musisz przenieść plik z ilustratora do After Effects, a następnie możesz potrzebować go podrasować. I tak musisz wykonać masę pracy. I tak, wiesz, kiedy robisz coś takiego, nie bój się po prostu powiedzieć: "Hej, mogę to zrobić w After Effects i nie potrzebujemy innej osoby i możemyWiele z tych rzeczy można zrobić bardzo szybko. To całkiem fajne. Zostawmy to na razie i zastanówmy się, z czym możemy sobie poradzić. W porządku. Powinniście też zauważyć, że kiedy robiłem te kształty, nie zaznaczałem ich na jednej warstwie,co jest w porządku dla tego, to nie będzie mi przeszkadzać.

Joey Korenman (23:05):

Um, więc zmieniam nazwę tej bryły i co zrobię, to po prostu ją zduplikuję i zobaczę, czy mogę uciec z ponownym wyłożeniem, co wydaje się działać. Okay. Um, więc w ten sposób nie muszę, wiesz, dosłownie przechodzić przez całą tę warstwę, robię to. Okay, fajnie. Więc mamy kilka wypełnionych obszarów. Mamy kilka linii, zrobiliśmy to dość szybko. W porządku. Więc to jest terazPozwólcie mi zmienić nazwę tej warstwy, to będzie tunel płaski. Ok, fajnie. Więc pozwólcie mi zrobić nową tutaj, ponieważ jestem super w naszym atencie. Proszę bardzo. W porządku. Więc to jest nasza warstwa tunel płaski. Więc następną rzeczą, którą chcesz zrobić, to zrobić nową warstwę i to będzie nasza warstwa polarna. Ok. Teraz to, co zamierzam zrobić tutaj, zacznę od zrobienia 1920 na 10 80.

Joey Korenman (24:03):

Chcę wam pokazać, co się stanie, gdy to zrobię. Przeciągnijmy nasz płaski tunel na to. I odwróćmy go do góry nogami. Powodem, dla którego musimy odwrócić go do góry nogami, jest to, że musi mieć wartość ujemną 100. Musi być odwrócony do góry nogami, ponieważ aby efekt współrzędnych biegunowych działał poprawnie i sprawiał, że będzie wyglądał jak tunel zbliżający się do nas, toA ponieważ zaprojektowałem ją od dołu do góry, to właściwie muszę ją tylko odwrócić, gdy będę ją przesuwał w ten sposób. W porządku. Zacznijmy więc od otwarcia właściwości position tutaj. Więc uderz w P. Ja zawsze rozdzielam wymiary. Prawie nigdy nie zostawiam ich połączonych dla pozycji. Umieścimy kluczową ramkę na Y, przesuniemy to coś poza ramkę ito pójdziemy dalej.

Joey Korenman (24:57):

Nasz komp ma 10 sekund i przesuńmy to wszystko w dół w ten sposób. I zobaczmy, jak szybko to się będzie poruszać. Racja. To może być za szybko, ale zobaczymy. Ok, fajnie. Więc, uh, więc mamy to. I teraz ostatnia rzecz, którą robimy, to dodajemy warstwę dopasowania i dodajemy efekt współrzędnych polarnych. Więc zniekształć współrzędne polarne, przełącz to domyślnie, to jest polarne na prostokątne.Musisz przełączyć prostokątną na polarną, a następnie podkręcić interpolację. Dobrze. A teraz, jeśli uruchomimy podgląd tego, to jest to, co otrzymasz. Dobrze. Więc otrzymujesz ten nieskończony rodzaj, wiesz, to znaczy, to, tam jest, prawda. Wygląda tak samo jak G Monks, to samo zrobione. Uh, w porządku. Więc oczywiście są pewne problemy. Jednym z nich jest efekt. Tworzy tylko okrąg, który jest tak wysoki, jak twój komp.

Joey Korenman (25:57):

Ok. Um, więc co ja, co zrobiłem dla wideo zrobiłem dla samouczka był rzeczywiście po prostu ustawić szerokość i wysokość do 1920. Ok. Um, a następnie upewnij się, że warstwa dopasowania jest taki sam rozmiar jak komp. Więc po prostu otworzyłem ustawienia dla tego, przy okazji, gorący klawisz, jeśli nie wiesz, shift komendy, Y otwiera ustawienia dla bryły, a następnie można po prostu hit make comp rozmiar iwięc teraz otrzymamy tunel, który jest w pełnym rozmiarze kompu. Teraz pokażę ci, co się stanie. Zrobimy tak: weźmiemy komp polarny, zrobimy nowy komp i to będzie nasz ostateczny komp tunel. Ten komp będzie miał rozmiar 1920 na 10 80.

Joey Korenman (26:50):

Więc to będzie, wiesz, nasz, nasz normalny komp, z którego będziemy renderować, i weźmiemy nasz, uh, nasz polarny komp i włożymy go tam. I możesz zobaczyć, że jest prawie wystarczająco duży, ale nie jest całkiem duży. I to jest w porządku, ponieważ wiedziałem, że wchodząc w to, prawda. Jeśli spojrzysz na finał tutaj, jest tak wiele efektów i warstw rzeczy dzieje się tutaj, że wiedziałem, że mogę po prostuI co w końcu zrobiłem, to umieściłem warstwę dopasowania nad tym wszystkim. Często to robię. Używam warstw dopasowania, aby wpłynąć na cały mój kompot, dzięki czemu łatwo jest go włączyć lub wyłączyć. Użyłem innego efektu zniekształcenia o nazwie kompensacja optyki. I to, co robi, to symulacja wysp rybnych, jeśli po prostu rodzajzostawiasz go włączonego i obracasz pole widzenia w górę, to jakby sprawia, że twój, to, to w zasadzie symuluje bardzo szerokokątny obiektyw.

Joey Korenman (27:45):

Um, lub możesz zrobić odwrotne zniekształcenie soczewki, prawda. I to faktycznie, to wyssie trochę krawędzie twojego kompaktu i da ci trochę zniekształcenia soczewki. Um, i to jest to, co chciałem zrobić. Więc dlaczego nie przeciągniemy czasu rozpoczęcia polarnego kompasu do tego miejsca, okay. Albo jeszcze lepiej? Dlaczego nie wejdziemy do polarnego kompasu i będziemy mieć, uh, będziemy mieć pozycję Y zaczynającą się tam, gdzie jest już daleko.Na tyle, że dociera do krawędzi naszego tunelu. Dobra. Teraz, jeśli spojrzymy na tunel końcowy, jesteśmy w połowie Raz, zrobię tylko szybki podgląd Ram, tylko po to, żeby mieć poczucie prędkości tej rzeczy. Fajnie. W porządku. Więc, następną rzeczą jest to, że możesz zobaczyć początek tego i to jakby odchodzi w nieskończoność, co może być fajne.

Joey Korenman (28:35):

I jeśli spojrzeć na kawałek G Monk, to idzie dość daleko do tyłu, ale jest tam zdecydowana dziura. Ok. Um, więc nie wiem, czy użyli współrzędnych polarnych, aby faktycznie stworzyć ten kawałek, ale aby udawać, że, um, jest łatwa sztuczka. Wszystko, co musisz zrobić, to przejść do kompasu polarnego tutaj. Um, niech wyłączyć tę warstwę dopasowania na minutę. Więc sposób, w jaki efekt współrzędnych polarnych działa prawo,górna część twojej ramki jest środkiem okręgu. Okej. A krawędź okręgu i przez środek okręgu rozumiem, że góra tej ramki koreluje ze środkiem okrągłej wersji twojej warstwy. Teraz ta zewnętrzna część faktycznie wypada w środku twojego kompaktu. Okej. Więc efekt współrzędnych biegunowych nie używa tej dolnej części twojej ramki.

Joey Korenman (29:32):

Dobra. Chcę zamaskować właściwą część tego, tak aby uzyskać całość na środku. Dobra. Ponieważ środkowy rdzeń odpowiada górnej części mojej ramki, muszę zamaskować tę część. Zrobię więc warstwę matte. Dobra. Tylko do nowej bryły, i zwykle robię moje maty w naprawdę jasnym kolorze na mojej osi czasu, aby móc odróżnićA potem wezmę narzędzie do maskowania i zamaskuję tę część, a następnie zaznaczę tę maskę i odwrócę ją. Przepraszam, źle to zrobiłam.

Joey Korenman (30:12):

No dobra, więc tak, więc robię to. Nie. Byłem odwrócony w prawo. A teraz powiedz tej warstwie, żeby użyła tego jako alfabetu. Proszę bardzo. Dobra. Więc to jest moja, moja warstwa matowa, której używam jako matowej alfy. I teraz nie widzimy tej części. Dobra. Jeśli włączę siatkę przezroczystości, możesz zobaczyć, że jest trochę twarda, ale możesz zobaczyć, że nie ma tam teraz żadnych informacji. Więc kiedy włączęTeraz mamy tunel wychodzący stamtąd, i mogę to dostosować, przesuwając maskę bardziej. I jeśli chcę, mogę nawet dostosować, jak daleko w dół to przychodzi i to będzie miało wpływ na to, gdzie tunel faktycznie zaczyna. Ok. Więc teraz przejdźmy do naszego końcowego. Cool. Więc zaczynamy gdzieś teraz. Ok. Teraz przesunąłem masę zbyt daleko, więc zaczynasz widziećtrochę centrum tam.

Joey Korenman (31:10):

I właśnie dlatego warto mieć współrzędne biegunowe na warstwie dopasowania, ponieważ można je po prostu włączyć i wyłączyć naprawdę szybko. Jeśli widzisz, że coś zepsułeś, tak jak ja właśnie to zrobiłem. Więc muszę wyregulować tę maskę, to, a to musi wyjść bardziej. Proszę bardzo. Teraz włącz to z powrotem, przyjdź tutaj. Jesteśmy dobrzy. Fajnie. W porządku. Więc, um, kolejną częścią tego jest to, że chciałemSprawić, by tunel wyglądał na bardziej trójwymiarowy, prawda? Mamy wrażenie, że poruszamy się w tunelu, ale nie jest to bardzo trójwymiarowe. Wydaje się bardzo płaskie, co może być fajne. Ale jeśli chcesz, by sprawiał wrażenie, że ma trochę więcej głębi. Potrzebujesz trochę paralaksy.

Joey Korenman (31:58):

Widać, że część tunelu porusza się wolniej, a część szybciej. Zrobiłem to w prosty sposób. Wyłączmy na chwilę warstwę dopasowania. Przepraszam. Zły komp, wyłączmy warstwę dopasowania. Przepraszam. I co zrobiłem. Najpierw zmieńmy trochę ustawienia, żeby to ułatwić. Wyłączę tę warstwę, bo teraz nie ma...dłużej używając tej warstwy jako maty. Co zrobię, to włączę tę warstwę z powrotem i ustawię tryb na stensul alfa. I co to da, to użyje tej warstwy jako kanału alfa dla każdej warstwy, która jest pod nią. Ok. A powodem, dla którego chcę to zrobić, jest to, że zduplikuję tę warstwę. Ok. Zduplikuję ją i będęfaktycznie zamierzam zrobić z niej warstwę 3d, a następnie przesunę ją do tyłu i Z, więc przesuńmy ją do tyłu, jak tysiąc. Ok. A teraz, skoro to zrobiłem, muszę dostosować początkową pozycję Y.

Joey Korenman (33:09):

W porządku. Ale widać, że porusza się wolniej niż warstwa przed nią, ponieważ jest dalej w przestrzeni, tylko bardzo szybki i brudny mały sposób, aby to zrobić. I zamierzam zrobić krycie jak 50%. Ok. Um, zamierzam również przesuwać tę rzecz nad, prawda. I zrobię inny kolor, aby móc rozróżnić, a następnie zduplikuję to i przesunie się nad. Więc teraz to będzieTeraz mamy jedną warstwę paralaksy. A jeśli spojrzymy w górę, muszę włączyć warstwę dopasowania, tutaj. I po prostu przez to, można zobaczyć, że tunel ma dużo więcej wyglądu 3d.

Joey Korenman (33:58):

Fajnie. Kolejną rzeczą, która naprawdę pomogła w przypadku tunelu, było obrócenie go trochę, co było naprawdę łatwe do zrobienia. Mogłeś obrócić ten komp, ale ja zrobiłem to w ten sposób, że użyłem innego efektu na warstwie dopasowania. Użyłem distort transform, a następnie umieściłem wyrażenie narotacja, żeby się obracał. To bardzo częste wyrażenie, którego używam cały czas. Przytrzymaj klawisz opcji i kliknij stoper rotacji. Możesz zobaczyć, jak zmienia kolor na czerwony. Teraz mogę wpisać wyrażenie, a wyrażenie to po prostu czas razy, a następnie dowolna liczba, którą chcę. Spróbujmy więc czas razy 50, dobrze. I zrobię szybki podgląd Ram.

Joey Korenman (34:51):

I to wydaje się zbyt szybkie. Więc może zrobimy czas razy 15 i to będzie lepsze. Ok. Więc teraz, jeśli przejdziemy do finału, mamy ten miły rodzaj, wiesz, dryfujemy w kierunku tunelu i to nadchodzi na nas i to jest naprawdę schludne patrząc. Wszystko jest fajne. W porządku. Um, i wtedy, wiesz, tylko, aby uczynić to trochę schludnym, lub dlaczego nie wyłączymy tego i dlaczego nie zrobimy jeszcze jednej warstwyWięc zduplikujmy to, zróbmy inny kolor. Um, przesuńmy to do 2000. W porządku. I pop tutaj, przesuń to i zobaczmy jak szybko to się porusza i zmieńmy krycie na 20%.

Joey Korenman (35:43):

W porządku. I zmień trochę pozycję Y. Więc porusza się dużo wolniej. Proszę bardzo. Super. W porządku. Więc po prostu powielę to, przesuń to, jak, więc widzisz, że jestem bardzo, bardzo nieprecyzyjny z tym, ale ponieważ jest tak zajęty teraz mamy tak dużo dzieje. To faktycznie działa. Ok, fajnie. Więc mamy to. I jeżeli włączymy naszą warstwę dopasowania z powrotem i wrócić do ostatecznegoTeraz dostajesz coś z mnóstwem złożoności, i wiesz, kilka warstw paralaksy i naprawdę dostajesz to uczucie tunelu 3d. Okay. Więc teraz patrząc na to, prawda. Jedną z rzeczy, która wyskakuje na mnie jest to, że wszystko czuje się naprawdę, naprawdę chunky, i to nie jest to, co chciałem. Ja, jedna z rzeczy, które kocham w rzeczach G Monk jest to, że nie boi sięzrobić bardzo cienkie rzeczy.

Joey Korenman (36:48):

Dobra, spróbujmy to zrobić. Wspaniałą rzeczą jest to, że wszystko jest zrobione w After Effects. Więc jeśli po prostu wskoczymy do naszych kompów, wskoczmy tutaj. Um, wszystko co musimy zrobić, to wrócić do naszego kompu liniowego i znaleźć nasze oryginalne kształty pochowane tam. Proszę bardzo. Ta cała rzecz jest zbudowana z tego małego układu. Po prostu zaznaczę wszystkie te i zmienię to.Teraz przeskoczę do mojego ostatecznego kompaktu i jest o wiele lepiej. To jest połowa Rez. Więc masz trochę degradacji, ale podoba mi się, jak bardzo wszystko wygląda. Dobrze. Następna rzecz, którą zrobiłem, więc podglądnijmy to trochę.

Joey Korenman (37:34):

Chcę, żeby było trochę więcej losowości w tym, jak jasne są te panele, bo dla mnie były zbyt jednolite. Dobra. Więc to już jest całkiem fajne i może być użyteczne samo w sobie, ale nie czuje się tak glitchy, analogowy i szalony, jak chciałem. Więc pokażę ci jeszcze kilka rzeczy, które zrobiłem. Jeśli wrócimy do naszego tunelu i możeszWidzę, że wszystkie te bryły są zrobione z tych trzech warstw kształtów. Zrobię więc wstępne wzmocnienie i nazwę to warstwą kształtu bryły. Zrobię nową bryłę o gigantycznym rozmiarze 1920 na 6000 i użyję efektu fraktalnego szumu.

Joey Korenman (38:28):

W porządku. A jeśli nie jesteś zaznajomiony z szumem fraktalnym, powinieneś być. I, uh, jest tutorial, um, nadchodzący na 30 dni po efektach łuku szumu fraktalnego, mogą być nawet dwa z nich. Więc, um, więc dowiesz się więcej o tym. Uh, ale szum fraktalny jest świetny w generowaniu losowych kształtów i szumu i rzeczy. I ma to naprawdę fajne ustawienie. Um, jeśli zmienisz typ szumu dwaBlok, ok. I może trudno to dostrzec, ale pozwólcie, że trochę powiększę. Zaczyna przypominać piksele, ale nadal jest tam dużo szumu i statycznie wyglądających rzeczy. Um, a wszystkie te rzeczy są właściwie rodzajem szumu cząstkowego. Są jakby dwa poziomy szumu w przypadku szumu fraktalnego, główny poziom, a następnie poziom cząstkowy, a ten poziom cząstkowy, jeśli weźmieszwpływ na to tutaj w ustawieniach sub, zmniejsz to do zera.

Joey Korenman (39:20):

Okej. I zobaczysz, że teraz masz ten pikselowy wzór, który jest fajny. Um, i zamierzam to zamknąć. Zamierzam przeskalować to w ten sposób i co ten efekt może teraz zrobić. Jeśli animuję ewolucję tego, prawda. Mogę uzyskać ten fajny rodzaj pikselowego wzoru. Prawda. Um, mogę nawet przesunąć ten szum przez te piksele. Więc zamierzam zrobić dwie rzeczy. Po pierwsze, umieszczę ten samwyrażenie na ewolucji, którą zrobiłem na obrocie. Więc powiem option, kliknę to i wpiszę time times spróbujmy 100. W porządku. I tak po prostu daje to trochę zmian w czasie. W porządku. Nic zbyt szalonego. Następną rzeczą, którą zamierzam zrobić jest przesunięcie turbulencji i zamierzam mieć to przesunięcie w ten sposób. To będzie przesunięcie w pionie. Okay. Więc to, co zamierzamZrobimy tak, że wstawimy tutaj klatkę kluczową, przeskoczymy na koniec i będziemy animować to w ten sposób, a potem spójrzmy szybko, jaką mamy prędkość. W porządku. Może chcę, żeby to się działo trochę szybciej. Więc pozwólcie, że podkręcę tę wartość trochę za szybko. W porządku. Może trochę szybciej.

Joey Korenman (40:45):

Fajnie. A teraz chcę użyć tego fajnego animowanego wzoru, który zrobiłem używając fraktalnego szumu. Chcę go użyć jako Luma matte dla mojej warstwy brył. Dobrze. Więc tu są bryły, tutaj, tutaj. I powiem tej warstwie brył, żeby użyła mojego fajnego fraktalnego szumu jako Luma matte. I teraz, jeśli to obejrzymy, dostaniemy ten fajny rodzaj wzoru.i będzie animowany w sposób ciągły przez cały czas trwania kompotu. I będzie to fajne. Jeśli chcesz, to jest wiele sposobów, aby uczynić go jeszcze bardziej losowym. To może być fajne. Wiesz, może to, co mógłbym zrobić, to wyrazić przezroczystość tych kształtów.

Joey Korenman (41:35):

Więc, wiesz, może mógłbym mieć je migoczące trochę też. Więc dlaczego nie obrócimy krycia może do jak 70% i zamierzam umieścić szybkie wyrażenie tam nazwane wiggle. Uh, jeśli nie jesteś zaznajomiony z wyrażeniami, przy okazji, powinieneś obejrzeć wprowadzenie do wyrażenia wideo to jest na stronie. I będę linkować do niego w tym filmie, w con w, um, opis. Więc możesz obejrzećale jest wiele nowych sposobów na użycie wyrażeń, które przyspieszą twoje możliwości. Powiem więc, że dlaczego nie mamy tego czegoś, co będzie się wahać 10 razy na sekundę do 20. W porządku. I jeśli uruchomimy podgląd, który możesz zobaczyć, daje to tylko trochę jak migotanie. Fajnie. I jeśli chcę, aby rzeczywiście migotać więcej, mogę to zmienić.

Joey Korenman (42:21):

Ilość, ta druga liczba to rodzaj siły wiggla. Ok, fajnie. I jedna rzecz, którą teraz patrząc na to, że chciałbym zrobić, chciałbym mieć wszystkie te kształty na ich własnych warstwach, tak, że mógłbym mieć je wszystkie migotanie oddzielnie, ale wiesz, co żyć i uczyć się. W porządku. Więc teraz mamy to i możemy włączyć nasze linie z powrotem, prawda. Więc teraz to jest to, co dostajesz,i to jest to, co przechodzi przez całą drogę przez łańcuch, do ostatecznego kompaktu tunelowego. Ok. I teraz zaczynasz mieć wiele z tej fajnej, wiesz, złożoności i bogactwa. I szczerze mówiąc, teraz, gdy na to patrzę, myślę, że chcę, aby te linie były jeszcze cieńsze. Myślę, że mogę po prostu ustawić to na jeden piksel, prawda.

Joey Korenman (43:09):

I zejdź tu teraz na pół. To sprawi, że będzie wyglądało trochę bardziej chunkiersko, ale nie chcę, nie chcę, żeby czasy renderowania były niedorzeczne. Um, fajnie. Więc, to znaczy, to jest zasadniczo jak zbudowałem tunel, a potem oczywiście zrobiłem trochę kompozycji i nie mogłem po prostu pozwolić, żeby środek był, wiesz, nie miał nic w sobie. Więc musiałem zrobić tę szaloną rzecz i cinema 4d,Oglądając milion razy G Monk, zauważyłem, że są tam takie fajne impulsy, jakby zgrane w czasie z muzyką i wyglądało to jak jeden z tych tęczowych pierścieni, które uzyskuje się przy użyciu lens flare. Więc użyłem tego i po prostu, wiesz, ale to naprawdę jest, wiesz, aberracja chromatyczna i trochę winietowania, zrobiłem trochę fałszywej głębi ostrości używając obiektywu.rozmycie z gradientem.

Joey Korenman (44:01):

Um, i jeśli jest coś, co widzisz w tym, że jesteś naprawdę ciekawy, jak to zrobiłem, proszę zapytaj mnie w komentarzach, ponieważ, uh, jestem zawsze na poszukiwaniach, dla nowych tutoriali i nowych rzeczy, aby nauczyć was chłopaki. Um, i nie chcę rzucić zbyt wiele w jednym tutorialu. Więc ten jestem tylko rodzajem koncentrując się na części tunelu. Um, ale reszta jest, uh, jest fair game dla przyszłych tutoriali.Mam nadzieję, że to było przydatne i mam nadzieję, że masz nowe uznanie dla tego efektu, który ma dziwną nazwę, i ma tylko dwa ustawienia i wydaje się, że jak to może być użyteczne? Ale spójrz na tę szaloną rzecz, którą właśnie zrobiliśmy, wiesz, w 20, 30 minut razem, wszystko w After Effects z absolutnienie ma ilustratora, nic takiego, nie ma żadnych wtyczek innych firm ani nic.

Joey Korenman (44:56):

Um, i to jest świetne. I, wiesz, możesz użyć tego do zrobienia naprawdę interesujących fal radiowych i naprawdę, wiesz, ja, ja pokazałem ci kilka sposobów, które można ułożyć współrzędne biegunowe z efektami w środku, a następnie zniekształcić je za pomocą innych współrzędnych biegunowych i uzyskać kilka naprawdę interesujących rzeczy. Um, więc tak czy inaczej, mam nadzieję, że to było przydatne. Dziękuję wam bardzo, uh, stay tuned dla następnego odcinka 30Dziękuję bardzo za oglądanie. Mam nadzieję, że było fajnie. I mam nadzieję, że nauczyliście się czegoś nowego o używaniu mało znanego efektu współrzędnych biegunowych. Teraz chcielibyśmy usłyszeć od was, jeśli użyjecie tej techniki w swoim projekcie. Więc proszę dajcie nam znać na Twitterze na school of motion i pokażcie nam, co zrobiliście. Dziękuję bardzo. I do zobaczenia nanastępny.

Przewiń do góry