Урок: Използване на полярни координати в After Effects

Ето как да използвате полярните координати в After Effects.

GMunk е човекът. Той създава невероятни творби и в този урок по After Effects ще пресъздадем някои от ефектите от едно от неговите произведения - "Пророчеството на Ора". Преди да започнете, разгледайте раздела с ресурси, за да погледнете към него. Ще се научите как да използвате по-малко известния ефект "Полярни координати", който има малко странно звучащо име, но след като видите какво прави този ефект, щевижте защо е идеален за това, което изграждаме в този урок. Също така ще направите куп анимации, ще използвате няколко израза и ще започнете да мислите като композитор, за да разградите какво точно се случва в оригиналното произведение на GMunk. До края на този урок ще имате куп нови трикове в чантата си.

{{оловен магнит}}

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Пълен препис на урока по-долу 👇:

Музика (00:00):

[интро музика]

Joey Korenman (00:21):

Какво става, Джоуи, тук, в училището за движение, и добре дошли днес, за да имаме 30 дни на After Effects днес. Това, за което искам да говоря, е ефект, който много хора не разбират и се нарича полярни координати. Това е този наистина geeky звучащ ефект, но с малко творчество и известно ноу-хау, той може да направи някои невероятни неща. Сега, този урок е вдъхновен от болно парче, направено от мояЛюбимият дизайнер на движението, Джима. Опитах се да пресъздам малко от него и ви показвам как го правя, и не забравяйте, регистрирайте се за безплатен ученически акаунт. Така че можете да вземете файловете на проекта от този урок. Сега нека скочим в After Effects и да започнем. Така че, както казах, целта на това видео ще бъде да ви запознае с ефекта на полярните координати. Хм, и ако погледнете крайнияТова, което създадох, е, че малко прекалих и очевидно направих много повече от това да създам просто една малка демонстрация.

Joey Korenman (01:12):

И няма да мога да ви покажа как съм направил всяко малко парченце от това. Ако това е нещо, което ви интересува, моля, кажете ми в коментарите. Защото знаете, че всички тези неща, които гледате, има безплатна информация за това как да използвате звуковия ефектор в cinema 4d и как да създавате неща, които реагират с аудио. Това, което искам да ви покажа в тозиурокът е как да направите този тунел, този вид въртящ се, 3д, безкраен тунел. хм, и всъщност е много по-лесно, отколкото си мислите. хм, искам да ви покажа парчето на G monk, и знам, че не е само G monk. хм, той вероятно е работил с много хора по това, но той, той направи това парче наскоро. и ако погледнете тази част точно тук, този тунел, и има много наистина чисти неща, които сеи има някои наистина фантастични частици, но този тунел, този готин технологичен тунел, изглеждащ като от "Трон", е това, което исках да се опитам да пресъздам.

Joey Korenman (02:11):

И си помислих, че това би било добър начин за използване, хм, на полярните координати. Всъщност, в края на краищата, за да ви покажа как да го използвате. Така че нека се случи след фактите. Хм, и първо, нека да се опитам да ви покажа какво прави този ефект. Хм, само на много просто ниво. Така че ще направя нов комп, който просто ще го наречем тест. Добре. Така че това, което прави този ефект на най-просто ниво, добре, просто ще направя голямхоризонтална линия през целия комп и ще добавя слой за корекции, а след това ще добавя ефекта на полярните координати към него. Добре. Така че полярните координати и има само две опции, типът на преобразуване, а след това интерпретацията, взаимовръзката е основно силата на ефекта. Така че, ако ние, ъх, ако настроим това да правоъгълна към полярна, а след това ние нагоре силата тук, всичкивдясно, можете да видите какво прави.

Joey Korenman (03:06):

По принцип той взема тази линия и я огъва в кръг. Добре. Ето какво прави ефектът. И може би се чудите защо е полезно това? Ами, ако искате да изключите урока след това, това може да ви обясни всичко. Добре. Ако взема тази линия, сложа я тук, всъщност имам по-добра идея. Нека я сложим тук, нека я преместимДобре. И нека поставим ключов кадър на позиция Y, да отидем една секунда напред и да го преместим тук надолу. Това е. Добре. Сега, когато пуснем това, това е анимацията, която се случва. Много просто. Ако, ъъъ, увеличим силата на полярните координати до сто и след това го пуснем, добре, сега вижте какво прави. Добре. Той взема това вертикално движение в нашия слойи го превръща в радиално движение.

Joey Korenman (04:03):

Ето защо този ефект е толкова готин. Ще ви покажа как направих тунела, но преди това искам да разберете малко по-добре някои други начини, по които може да се използва този ефект. Разбира се, тук само надраскваме повърхността. Всъщност има и някои други наистина готини неща, които можете да направите. Нека първо изключа слоя за корекции.Ще ви покажа този пример, който, надявам се, ще ви даде някои идеи за вашите собствени готини експерименти. Можете да работите с този ефект и да видите какво можете да измислите. И така, тук имаме звезда и това, което ще направя, е да обърна преобразуването вместо правоъгълна към полярна. Ще кажа полярна към правоъгълна.

Joey Korenman (04:47):

Добре. И това, което ще направи, е да вземе нещо, което е радиално, нали? Като кръг или звезда, и ще го изкриви и ще създаде неголяма линейна версия, нали? Така че, ако включа отново този слой за корекции, нали, ще изчистя силата тук. Може да види какво прави. Прави странна деформация и накрая получаваме това, добре.Защо това е полезно? Ами, може да е полезно, ако имате нещо, произведение на изкуството, което е кръгло или нещо подобно, знаете, всичко, което има радиална симетрия. Можете да използвате полярните координати, за да създадете разгъната правоъгълна версия на това. След това можете да направите други неща с него. Така например, какво ще стане, ако просто взема прост ефект, като венецианскищори това е, знаете, понякога е полезен ефект и всичко, което прави, ако никога не сте го използвали, просто прави много малки разрези във вашите кадри и можете да контролирате ъгъла на разрезите и, и вие основно го използвате, знаете, бели неща на и извън.

Joey Korenman (05:54):

Интересен е фактът, че този ефект в момента не изглежда като нещо специално. Трикът е, че основно използвате полярни координати, за да разгънете нещо. След това му въздействате. След това отново използвате полярни координати и се връщате към първоначалния си полярен вид, нали? Така че първо преминахме от полярно към правоъгълно. След това му въздействахме и сега преминаваме от правоъгълно към полярно.не изглежда наистина толкова интересно. Сега имате линии, излъчващи се от звездата, нека да увелича и да си почина. Наистина можем да видим това, но сега можете да започнете да получавате интересни погледи, нали? Ако започна да си играя с посоката, сега получаваме нещо като спираловидно изтриване, което, знаете, всъщност би било доста сложно да се направи. Хм, и нека да увелича ширината на тези неща. Така че те самалко по-голям, а след това мога да коригирам посоката, докато се получи хубав, безпроблемен вид.

Joey Korenman (06:50):

И сега имате изтривалка, която всъщност работи спираловидно. Добре. Така че това е нещо, което всъщност би било доста трудно да се направи. Ако искате да създадете такъв тип изтривалка, ето един бърз малък трик, за да го направите, а може да се използва и за по-полезни неща. Нека да изключа това за минута, ако искате да изкривите тази звезда, ноМоже да използвате турбулентно изместване и да го настроите на вертикално изместване и да намалите размера, да увеличите количеството, нали така. И след това да използвате същата писта. Точно така. Сега и след това, знаете, ако промените развитието на това, знаете, можете да започнете да виждате, че ще получите, ще получите шум иизкривяване, което се движи навътре и навън от центъра на този обект.

Joey Korenman (07:51):

И така, можете да използвате това, знаете, ето един наистина бърз пример за това как това може да бъде полезно. И всъщност тази идея ми хрумна наскоро, когато гледах урока на Андрю Крамер за това как да направя тази наистина готина експлозия и той използва полярни координати. И ви обещавам, Андрю, ако гледате, не съм откраднал идеята за този урок от вас.Така че, да, това, което искам да направя, е да изключа запълването и да увелича малко щриха. Добре. И това е интересно, нали? Защото нека, нека изключа тези ефекти за минута. Имаме кръг и след това ще използвам полярните координати, за да го превърна отново в линия. Защо, по дяволите, искам да направя това?

Joey Korenman (08:36):

Това изглежда малко нелепо, защото сега мога да използвам това турбулентно изместване, нали. И нека го превърна в нещо друго, може би усукване, нали. И ако анимирам еволюцията, ще получите нещо подобно. нали. ами, и още по-добре, ако всички зададат турбулентност, можете да имате нещо, което изглежда като движение през формата, нали. И този ефект, той не работи по радиален начин.Така че, ако използвам този трик, знаете ли, нещо като сандвич и ефект между полярните координати, това, което мога да получа, ако компенсирам турбуленцията, е, че мога да получа това излъчване, знаете ли, почти изглежда като звезда или нещо като короната на звезда. Така че нека просто да сложа бърз ключов кадър тук, върху компенсираната турбуленция, ще отида една секунда напред и щепреместете го малко навън.

Joey Korenman (09:27):

И след това просто ще направим предварителен преглед на това. И можете да видите, че това е доста хитър малък трик и определено бихте могли, знаете ли, очевидно бихте искали да поставите още някои факти върху него, да го сложите и да направите други неща с него. Но се надявам, че това започва да ви показва силата на използването на полярните координати. Това ви позволява да правите нещата по линеен начин, но след това да ги превърнете в това радиоТака че се надявам, че това ви е подсказало как всъщност се справих с копирането на това невероятно произведение на монасите G. Нека погледнем още веднъж. Знаете, че не съм го копирал точно. Има толкова много пластове. Тоест, има толкова много неща и отново искам да подчертая, че това, което прави това произведение невероятно, не е фактът, че може би са използвали този трик, за да го създадат.

Joey Korenman (10:08):

Очевидно е, че дизайнът и звуковият дизайн, особено в атмосферата, която това произведение ви дава. И нищо от това не е свързано с, всъщност, знаете, какъв ефект са използвали, а с мисленето и художествената насока зад него. Така че просто искам да подчертая това, защото това е нещо голямо за мен - никога да не забравям, че това е важното. Но вижтедизайнът на това, просто имаш куп, знаеш, нещо като линии, които просто се движат под прав ъгъл. Добре. Те като че ли случайно, знаеш, излизат малко навън, после правят завой, после се връщат обратно, после се обръщат натам. И от време на време има нещо като малка, малка област тук, която се загражда. Е, и тъй като парчето продължава, виждаш, че това сеобратно.

Joey Korenman (10:52):

Можете дори да го видите от страничен ъгъл и ще видите, че понякога тези малки форми се запълват. Понякога те изглеждат малко по-малко прозрачни. Тази част също е много готина. Ще ви оставя да я гледате, защото е страхотна. Добре. Това, което исках да направя, е да видя дали мога да направя това в After Effects, без да се налага да прибягвам до Illustrator или нещо подобно.Така че нека изтрием тези неща. Ще създадем всички тези неща в After Effects. Така че, ако искаме да имаме неща, които се излъчват от центъра на нашия компютър, тогава начинът, по който трябва да го направим, е да ги накараме да започнат от горната част на нашия кадър и да се движат надолу. Така се получава движение навън с помощта на ефекта на полюса, полярните координати.

Joey Korenman (11:38):

И така, първото нещо, което трябва да направим, е да създадем нашето произведение на изкуството. Хм, и аз ще направя този комп много по-дълъг, много по-висок, отколкото е, защото ако ще премествам тези форми надолу и искам да имам много от тях, ще имам достатъчно място. Ако имам само този малък малък комп. Така че нека направя този вместо 1920 на 10 80, ще го направя 1920 на нека да е 6 000. Добре. Така че сега получаватетози хубав висок комп, добре. Така че нека слезем тук долу, до дъното. Ум, и искам да мога да направя тези форми наистина лесно. Така че ще направя две неща. Едното е, че ще включа решетката в After Effects. Ум, така че можете да отидете на View show grid. Обикновено използвам бързите клавиши. Ум, така че това е командата апостроф, ще ви покажем решетката.

Joey Korenman (12:25):

И второто нещо, което трябва да направите, е да се уверите, че сте включили функцията за прилепване към мрежата. Ако не го направите, мрежата всъщност няма да ви помогне да създадете тези неща. Добре. Сега съм нов, ще превключа на инструмента си за писане и ще натисна клавиша Tilda тук. Добре. И ако не знаете какво е клавишът Tilda, това е малкият клавиш до този на горния ред на клавиатурата с всичкичислата и тази малка чертичка се нарича Tilda и който и прозорец да е върху мишката ви, когато натиснете Tilda, ще се увеличи максимално. Добре. Така че, ако искам да увелича тук и да работя върху тези форми, това много улеснява работата. Добре. Следващото нещо, което ще направя, е да задам настройките на формата.

Joey Korenman (13:05):

Искам да няма запълване, нали? Така че можете да щракнете върху думата запълване, да се уверите, че тази, тази икона "няма" е щракната за щрих. Бялото е подходящо за цвят. Добре. Просто ще го направя бяло. И след това за дебелината, хм, все още не съм сигурен какво точно искам, но защо просто не я зададем на пет за сега? Добре. Така че първо нека просто опитаме да нарисуваме една от тези фигури. Добре.Това е отворено, за да можем да се позовем на него. Добре. Това е добър кадър. Като че ли това е добър кадър. Добре. Така че наистина всичко, от което се нуждая, са няколко, знаете ли, като вертикална линия. И от време на време тя прави завой надясно или наляво. Така че нека да скочим след фактите. Ще започнем тук долу и просто ще сложа точка там и тъй като съм включил модула за прилепване към мрежата, всъщност моганаправите това доста бързо.

Joey Korenman (13:52):

Точно така? Нека това да се върне тук, да се върне тук, да се появи по този начин. И можете да видите, че това всъщност не отнема толкова много време. Добре. Сега искам да нарисувам друга линия. Това, което ще направя, е да натисна клавиша V, за да се върна към стрелката, и след това мога просто да щракна някъде другаде извън това, за да го деселектирам. Точно така. Или по-бърз начин би бил да деселектирамТака че, ако натиснете Shift, командата a, която премахва всичко. Така че командата a е изберете всички Shift командата day е премахване на селекцията на всички. Така че сега, ако натисна инструмента си за писане отново, което е G клавиш и клавиатура, момчета, трябва да научите тези горещи клавиши. Те наистина ви правят много по-бързо. Така че сега мога да създам друга форма. Добре. Така че може би тази започва тук.

Joey Korenman (14:43):

Сега ще ви покажа това. Малко се обърках. Когато щракнах, щракнах и плъзнах малко, и можете да видите, че дръжките на Безие на тази точка са издърпани малко. И това е проблем, защото сега, ако издърпам тази точка по този начин, тя всъщност се огъва малко. Има малка крива, която не искам. Така че просто ще натисна "Отмени".едно нещо, за което трябва да внимавате, уверете се, че когато щракнете върху точката си, просто щраквате, а не щраквате и влачите, за да не се получат кривини. Добре. Така че сега ще щракна тук, ще щракна тук, може би ще се спусна така. И знаете ли, всъщност не следвам никакви правила тук. Просто се опитвам, просто се опитвам да направя нещо, което да наподобява духа на монасите Г. Добре, Сонома, де-Изберете всички. И нека направя още една форма. Добре. И след това ще продължим тук. Ще направя тази, като малко по-дебела.

Joey Korenman (15:38):

Готино. Добре. Следващото нещо, което искаме да направим, е да вземем някои от тези, забравих да премахна селектирането на всички. Добре. Следващото нещо, което искам да направя, е да създам няколко малки капачки за тези неща. Добре. Ще създам една, ще премахна селектирането на всички. И след това може би ще създам малка област като тази, просто ще запълня тази форма така. Добре.и след това ще направя може би един по-дебел тук. Добре. И след това може би този. Добре. И след това може би ще сложа една линия тук и една линия тук и ще го наречем ден. Добре. Деселектирайте всички. И след това направете един може би тук. Готино. Добре. Сега ще натисна, ъ, командата апостроф и можете да видите нашия дизайн тук. Красиво. Хм, и така, следващото нещо, което искам да направя, е просто нещо като дублиране на няколко пъти.Така че всъщност не е нужно да създавам тази наистина сложна настройка тук. Е, така че лесен начин да направите това е просто да изберете всички тези предварително композирани и ще наречем тази форма.

Joey Korenman (17:01):

Добре. И така, нека да преместя този човек така, а след това ще го дублирам, ще дойда тук и ще се опитам да подредя тези линии тук, както мога най-добре. И след това ще преместя този малко по-надолу. И причината, поради която го правя, е, че можем да скрием факта, че просто ще клонираме това нещо няколко пъти, искам да се опитам да смеся, виеЗнаете ли, и може би за този, мога да го мащабирам отрицателно 100, нали. Хоризонтално. Така че това всъщност е огледален образ. И така всъщност изглежда дори малко по-различно. Мога да задвижа този така. Добре, готино. Така че сега имам този вид градивен елемент, който мога да започна да използвам. Е, така че може би ще дублирам това повече време, задвижено тук.

Joey Korenman (17:53):

Добре. И аз просто побутвам тези неща с клавиатурата и увеличавам мащаба, но няма да е перфектно. Освен ако не отделите време, за да го направите перфектно, в което не съм много добър. Аз съм малко нетърпелив. Така че сега искам да взема цялата тази конфигурация pre comp, която ще наречем форма две, и мога да я дублирам и да я изкарам така. Добре. И можете да видите, че има нещо катоТака че това, което вероятно ще направя, е да го дублирам отново, да го пренеса по този начин и да го позиционирам така, че да запълни тази дупка. И тук се получава малко прекалено голямо припокриване. Така че това, което мога да направя, е да маскирам тази част и да задам масата да се извади, а след това да коригирам маската.

Joey Korenman (18:49):

Така че тя се показва само там, където искам. Добре. Добре. И може би я преместете малко нагоре, вземете тези точки. Готино. И се надявам, че виждате колко бързо можете да направите това. Имам предвид, че това, знаете, ако сте, ако действително правите това за платения клиент, да. Вероятно искате да отделите време, за да го направите перфектно. Но ако просто си играете или ако просто се опитвате дазнаеш ли, да направиш нещо за твоята истинска, просто за да направиш нещо готино на вид, ама не, някой ще забележи тези малки несъответствия, когато това се движи. Готино. Добре. И тогава защо не дублираме цялото това нещо още веднъж?

Joey Korenman (19:34):

Нека, предварително това нещо да се оформи. Така че три дублирания, да го изведем тук и просто да улесним живота си. Искам да кажа, маскирайте това малко, горното парче тук, извадете го и след това го дублирайте. И така, сега можем да го преместим нагоре. Ето го. Готино. И след това имаме нужда само от още едно копие и сме доста добри да отидем. Готино. Добре. Така че имаме наистина интересно изглеждаща настройка тук.Така че, може би просто искате да направите предварителна обработка и просто да наречете тези линии, за да не мислите повече за това, а след това можете да ги заключите, за да не ги преместите случайно. И след това нека отново натиснем клавиша Tilda и да увеличим мащаба. И този път това, което искам да направя, е да избера правоъгълника, инструмент.

Joey Korenman (20:33):

Ще задам запълване на запълване и ще задам зачеркване на нула. И сега това, което мога да направя, е да увеличим мащаба, да включим отново решетката. Макар че това всъщност може и да не ни помогне в този момент, защото тъй като позиционираме тези линии на ръка, можете да видите, че много от тях всъщност вече не са в една линия с решетката. Така че нека дори не се занимаваме с това.Мрежа, което е чудесно, защото мрежата не се показва. Така че сме готови. След това просто вземам инструмента за правоъгълници и просто преминавам бързо през него, като се опитвам да бъда донякъде произволен и да нямам твърде много големи области с попълнен цвят. Но понякога, знаете, понякога искам тази секция. Понякога искам тази секция.

Joey Korenman (21:26):

Ще се опитам да направя това няколко пъти. Мисля, че когато се запознах, когато направих това за урока, вероятно прекарах 15, 20 минути в правене на този дизайн и попълване. Опитвам се да направя това малко по-бързо, защото знам колко скучно е за вас да го гледате. Но едно от нещата, на които се надявам, нека отменя това. Едно от нещата, на които се надявам, е, че ще получитеот това, в допълнение към научаването на нов трик, е да видиш колко бързо можеш да свършиш нещата и след ефектите и да не се налага да мислиш прекалено много за производството на елементите си. Понякога знам, че съм работил, когато имаш голям екип. И така, в крайна сметка се опитваш да намериш начини да включиш всички в работата.

Joey Korenman (22:18):

И така, може да имате дизайнер, който да създаде тези неща в Illustrator, но след това трябва да прехвърлите файла от Illustrator в After Effects и след това може да се наложи да го коригирате. И така, знаете, че когато правите нещо подобно, не се страхувайте да кажете: "Хей, аз мога да го направя в After Effects и нямаме нужда от друг човек и можем дамного от този тип неща можете да направите много бързо. Добре. Така че това е доста готино. И нека засега оставим това и това, с което всъщност можем да се справим. Добре. И едно нещо, което трябва да забележите, трябва да забележите също, защото аз не премахнах избора на всички, когато правех тези форми, той постави всички тези форми на един слой с форми,което е нормално за това, няма да ме притеснява.

Joey Korenman (23:05):

Хм, така че преименувам това твърдо тяло и това, което ще направя, е просто да го дублирам и да видя дали мога да се справя с това просто да го подредя обратно, което изглежда работи. Добре. Хм, така че по този начин не се налага, знаете, буквално да минавам през целия този, целия този слой тук, правя ги. Добре, страхотно. Така че имаме някои запълнени области. Имаме някои линии, направихме това доста бързо. Добре. Така че това вече еНека преименувам този комп, той ще бъде тунелно плосък. Добре, страхотно. Така че нека, е, нека направя нов тук, защото съм супер в нашия внимателен. Ето го. Добре. Така че ето го нашият тунелно плосък слой. Следващото нещо, което искате да направите, е да направите нов комп и това ще бъде нашият полярен комп. Добре. Сега това, което ще направя тук, ще започна да го правя 1920 на 10 80.

Джоуи Коренман (24:03):

И искам да ви покажа какво ще се случи, ако направя това. Така че нека плъзнем нашия тунелен плосък комп в този. Добре. И нека го обърнем с главата надолу. И причината, поради която трябва да го обърнем с главата надолу, е, че това е, това трябва да е отрицателна стойност 100. Е, трябва да е обърнато с главата надолу, защото за да работи правилно ефектът на полярните координати и това да изглежда като тунел, който идва към нас, товаИ тъй като го проектирах отдолу нагоре, всъщност трябва да го обърна, когато го преместя по този начин. Добре. Така че нека да започнем, като отворим свойството за позиция тук. Натиснете P, винаги разделям размерите. Почти никога не ги оставям свързани за позиция. Ще поставим ключова рамка на Y, ще преместим това нещо от рамката итогава ще продължим напред.

Joey Korenman (24:57):

Нашият компилатор е с продължителност 10 секунди и нека просто преместим това нещо докрай надолу по този начин. И нека видим колко бързо ще се движи в крайна сметка. Точно така. Това може да е твърде бързо, но ще видим. Добре, страхотно. И така, ето го. И сега последното нещо, което правим, е да добавим слой за корекции и да добавим ефекта на полярните координати. И така, изкривяване на полярните координати, превключете това по подразбиране, то е полярно на правоъгълно.Трябва да превключите правоъгълната на полярна и след това да увеличите интерполацията. Добре. И сега, ако пуснем предварителен преглед на това, ето какво ще получите. Добре. Така че получавате този безкраен вид, знаете ли, искам да кажа, това, ето го, нали. Изглежда точно като G monks, същото нещо е направено. Е, добре. Така че очевидно има някои проблеми. Един от тях е ефектът. Той създава само кръг, който е висок колкото вашия компютър.

Джоуи Коренман (25:57):

Добре, така че това, което направих за видеото, което направих за урока, всъщност беше, че просто зададох ширината и височината на 1920. Добре, а след това се уверете, че вашият слой за корекции е със същия размер като компа. Така че просто отворих настройките за това, между другото, горещият клавиш, ако не знаете командата Shift, Y отваря настройките за твърдо тяло и след това можете просто да натиснете make comp size иТака че сега ще получим тунел, който всъщност е с пълния размер на компа. Сега ще ви покажа какво ще се случи. Ще вземем полярния комп, ще направим нов комп и това ще бъде нашият окончателен тунелен комп. Този комп ще бъде 1920 на 10 80.

Joey Korenman (26:50):

И така, това ще бъде, знаете, нашият, нашият нормален комп, от който ще рендираме, и ще вземем нашия полярен комп, ще го сложим там. Точно така. И можете да видите, че е почти достатъчно голям, но не е достатъчно голям. И това е нормално, защото знаех, че ще вляза, нали. Ако погледнете финала тук, има толкова много ефекти и слоеве от неща, които се случват тук, че знаех, че мога просто даИ това, което в крайна сметка направих, беше да сложа слой за корекции над цялото това нещо. И аз правя това много често. Използвам слоеве за корекции, за да повлияя на целия си компютър, така че е лесно да го включвам и изключвам. Но използвах друг ефект на изкривяване, наречен компенсация на оптиката. И това, което прави, е да симулира или рибни острови, ако простоАко го оставите включен и увеличите зрителното поле, това ще ви накара да симулирате много широкоъгълен обектив.

Joey Korenman (27:45):

Хм, или можете да направите обратно изкривяване на обектива, нали. И това всъщност ще изсмуче малко краищата на вашия комп и ще ви даде малко изкривяване на обектива. Хм, и така, това е, което исках да направя. Така че защо не изтеглим началния момент на полярния комп до там, добре. Или още по-добре? Защо не влезем в полярния комп и няма да имаме, хм, ще имаме позиция Y, която започва там, където вече е далечдостатъчно навън, че да достигне до края на нашия тунел. Добре. Така че сега, ако погледнем финала на тунела, ние сме в половината Raz, аз просто ще направя бърз Ram preview, um, само за да получите представа за скоростта на това нещо. Готино. Добре. Така че, uh, следващото нещо е, че можете да видите началото на това и то като че ли отива в безкрайността, което може да бъде готино.

Joey Korenman (28:35):

И ако погледнете парчето на монаха G, то отива доста назад, но там има определена дупка. Добре. Не знам дали са използвали полярни координати, за да създадат това парче, но за да го фалшифицирате, има един лесен трик. Всичко, което трябва да направите, е да отидете на вашия полярен комп тук. Нека изключим този слой за настройка за минута. Така че начинът, по който работи ефектът на полярните координати, е правилен,е горната част на рамката ви е центърът на кръга. Добре. И ръбът на кръга и под център на кръга имам предвид, че горната част на тази рамка съответства на центъра на кръговата версия на вашия слой. Сега тази външна част всъщност попада в средата на вашия комп. Добре. Така че ефектът на полярните координати не използва тази долна част на рамката ви.

Joey Korenman (29:32):

Добре. Това, което искам да направя, е да маскирам правилната част от това, така че да получа цяло в средата. Добре. Тъй като средната сърцевина съответства на горната част на моята рамка, трябва да маскирам тази част. Така че ще направя... ще направя матов слой тук. Добре. Просто нов твърд слой и обикновено правя матовете си с някакъв наистина ярък цвят на моята времева линия, за да мога да разграничаСлед това ще взема инструмента за маскиране и ще маскирам тази част, ще изчистя маската и ще я обърна. Извинявайте, че направих това погрешно.

Joey Korenman (30:12):

О, добре е. Е, така че да, така че правя това. Не, бях прав обърнат. И сега кажете на този слой да използва това като алфа матура. Ето го. Добре. Така че ето го моят, моят матов слой, който използвам като алфа матура. И така, сега не виждаме тази част от него. Добре. Ако включа мрежата за прозрачност, можете да видите, че е малко трудно, но можете да видите, че сега там няма никаква информация. Така че, когато включанастройката на полярните координати, сега имаме тунел, който излиза оттам, и мога да го коригирам, като раздвижа маската повече. И ако искам, мога дори да коригирам колко надолу се спуска това и това ще повлияе на мястото, където всъщност започва тунелът. Добре. И така, сега нека отидем на нашия финален. Готино. И така, сега започваме да постигаме нещо. Добре. Сега преместих масата твърде далеч, така че започвате да виждатемалко от центъра там.

Joey Korenman (31:10):

Ето защо е полезно да имате полярни координати на слоя за корекции, защото можете просто да го включвате и изключвате много бързо. Ако видите, че сте объркали нещо, както аз току-що направих. Така че трябва да коригирам тази маска, това и това трябва да излезе повече. Ето така. Сега го включете отново, ето сега. Готови сме да започнем. Готино. Добре. Следващата част от това е, че исках дада изглежда, че тунелът е малко по-триизмерен, нали? Имаме усещането, че се движим през тунел, но не се чувстваме много триизмерно. Чувстваме се много плоски, което може да е готино. Но ако искате да се чувствате като, знаете, че има малко повече дълбочина, това, от което се нуждаете, е малко паралакс.

Joey Korenman (31:58):

Добре. И можете да видите, че части от тунела се движат по-бавно части от тунела се движат по-бързо. Така че това, което направих, просто го направих по лесния начин. Така че нека изключим слоя за корекции за минута. О, съжалявам. Грешен компютър, изключвам слоя за корекции. Извинете ме. И това, което направих. Първо, нека променя малко настройката, за да е по-лесно. Така че ще изключа този слой сега нямаТова, което ще направя, е да включа отново този слой и да задам режим на алфа. И това, което ще направя, е да използвам този слой като алфа канал за всеки слой, който е под него. Добре. И причината, поради която искам да направя това, е, че ще дублирам този слой.всъщност ще го направя 3Д слой, а след това ще го избутам назад и Z, така че нека го избутам назад, като хиляда. Добре. И сега, тъй като направих това, трябва да коригирам първоначалната позиция Y.

Joey Korenman (33:09):

Добре. Но можете да видите, че той се движи по-бавно от слоя пред него, защото е по-назад в пространството, просто един много бърз и мръсен начин да направите това. И ще направя непрозрачността 50 %. Добре. Еми, също така ще преместя това нещо, добре. И ще го направя в различен цвят, за да мога да го разгранича, а след това ще го дублирам и ще преместя това. Така че сега щеДобре. Така че сега имаме един слой паралакс, само като направим това. И ако погледнем нагоре, трябва да включа отново слоя за корекции, изскачайки тук. И само като направите това, можете да видите, че това е придало на тунела много повече 3D вид.

Joey Korenman (33:58):

Готино. Друго нещо, което наистина помогна за тунелното поле, беше, че го завъртях малко, което беше много лесно да се направи. Знаете, че всъщност можете просто да завъртите този компютър, но начинът, по който го направих, беше, че използвах друг ефект на моя слой за настройка.ротация, за да продължи да се върти. Това е много често срещан израз, който използвам през цялото време. Това, което правите, е да задържите клавиша option и да щракнете върху хронометъра за ротация. Можете да видите, че той става червен. Сега мога да въведа израз и изразът е просто време, умножено по, и след това каквото число искам. Нека опитаме време, умножено по 50, нали. И ще направя бърз преглед на Ram.

Joey Korenman (34:51):

И това е твърде бързо. Така че защо не направим време, умножено по 15, и това е по-добре. Добре. Така че сега, ако отидем на финала, имаме този хубав вид, знаете, ние сме, ние се носим към тунела и той идва към нас и изглежда наистина добре. Всичко е добре. Добре. А след това, знаете, просто за да го направим малко по-чисто, или защо не изключим това и защо не направим още един слойна паралакса? Така че нека да дублираме това, да го направим в различен цвят. Нека да върнем този на 2000 г. Добре. И да се преместим тук, да го преместим и да видим колко бързо се движи и да направим непрозрачността различна, нека да направим това 20%.

Joey Korenman (35:43):

Добре. И след това променете малко позицията на Y. Така че се движи много по-бавно. Ето го. Готино. Добре. И след това просто ще дублирам това, ще го преместя, така че можете да видите, че съм много, много неточен с това, но тъй като сега е много натоварено, имаме много работа. Всъщност работи. Добре, готино. И така, имаме това. И ако включим отново слоя за корекции и се върнем към крайниясега получавате нещо с много сложност, ама и знаете, няколко слоя паралакс и наистина получавате усещането за 3D тунел. Добре. Така че сега, като гледам това, добре. Едно от нещата, които ми се набиват на очи, е, че всичко се усеща наистина, наистина грубо, а не това исках. Аз, едно от нещата, които обичам в нещата на G monk, е, че той не се страхува дада направите нещата много тънки.

Joey Korenman (36:48):

Добре. Нека се опитаме да го направим. Най-хубавото нещо в случая е, че всичко се прави в After Effects. Така че, ако просто се върнем в нашите компилации, нека да скочим тук. Еми, всичко, което трябва да направим, е да се върнем в нашата компилация за линии и да намерим нашите оригинални форми, заровени там. Ето го. Цялото това нещо е изградено от тази малка настройка. Просто ще избера всички тези и ще променя товаДобре. А сега ще премина към моя, ех, моя финален комп тук и това е много по-добре. Добре. Сега това е половината Rez. Така че получавате малко влошаване, но ми харесва колко по-тънко изглежда всичко. Добре. А след това следващото нещо, което, ех, което бях направил, така че тук нека да го прегледаме малко.

Joey Korenman (37:34):

Искам да има малко повече случайност в това колко ярки са тези панели, защото ми се сториха твърде еднообразни. Добре. Така че това вече е доста готино и може да бъде полезно само по себе си, но просто не се усеща толкова лъкатушещо, аналогово и лудо, колкото исках. Затова ще ви покажа още няколко неща, които направих. Ако се върнем в нашия тунелен компютър и можете даВиждате, че всички тези твърди парчета тук всъщност са, знаете, просто са направени от тези три слоя с форма. Така че това, което ще направя, е да ги прекръстя и ще нарека, това е слоят с твърда форма. Добре, ще направя ново твърдо тяло, което е с гигантски размер, знаете, 1920 на 6000. И ще използвам ефекта на фракталния шум.

Joey Korenman (38:28):

Добре е. И ако не сте запознати с фракталния шум, трябва да сте. И, хм, има урок, хм, който предстои в 30-те дни на ефектите след поклона на фракталния шум, може дори да са два. Така че, хм, така че ще научите повече за това. Хм, но фракталният шум е чудесен за генериране на случайни форми, шум и т.н. И има тази наистина готина настройка. Хм, ако промените типа на шума дваМоже би е трудно да се види, но нека да го увелича малко. Започва да прилича на пиксели, но все още има много шум и статични неща. И всички тези неща всъщност са подшумове. При фракталния шум има две нива на шум - основното ниво и поднивото, а поднивото, ако вземетевлиянието му тук долу в поднастройките, намалете го на нула.

Joey Korenman (39:20):

Добре. и ще видите, че сега просто получавате този пикселен модел, който е готин. хм, и ще го затворя. ще увелича мащаба му така и какво може да направи този ефект сега. ако анимирам развитието на това, нали. мога да получа този готин вид пикселен модел. нали. хм, дори мога да преместя този шум през тези пиксели. така че ще направя две неща. първо, ще поставя същияизразяване на тази еволюция, която направих при въртенето. Така че ще кажа опция, ще кликна върху нея и ще въведа времеви времена, нека опитаме 100. Добре. И така това просто дава малка промяна във времето. Добре. Нищо прекалено лудо. Следващото нещо, което ще направя, е да компенсирам турбуленцията и ще я компенсирам по този начин. Ще се компенсира вертикално. Добре.ще направя така, че просто ще сложа ключов кадър тук. ще скоча до края и ще анимирам това по този начин, а след това нека да погледнем набързо и да видим каква скорост получаваме. Добре. Може би искам това всъщност да се случи малко по-бързо. Хм, така че нека да увелича тази стойност малко по-бързо Ram preview. Добре. Може би малко по-бързо.

Joey Korenman (40:45):

Готино. И така, сега това, което искам да направя с това, е да използвам този готин анимиран модел, който направих с помощта на фрактален шум. Искам да го използвам като Luma мат за моя слой с твърди форми. Точно така. И така, ето твърдите форми, точно така, точно така. И ще кажа на този слой с твърди форми да използва моя готин фрактален шум като Luma мат. И така, сега, ако гледаме това, ще получите този готин модел.и ще се движи през него. Добре. И ще се анимира непрекъснато по време на целия компилатор. Добре. И ще бъде доста готино. Знаете ли, и ако искате, имам предвид, че има много начини да го направите още по-случайно. Може да е готино. Знаете ли, може би това, което бих могъл да направя, е да сложа израз върху прозрачността на тези форми.

Joey Korenman (41:35):

Така че, знаете ли, може би бих могъл да ги накарам и да трептят малко. Така че защо да не обърнем непрозрачността може би на 70% и ще сложа бърз израз там, наречен wiggle. Ако не сте запознати с изразите, между другото, трябва да гледате видеото за въведение в изразите, което е на сайта. И аз ще дам връзка към него в това видео, в аферата в описанието. Така че можете да гледатено има нови начини за използване на изрази, за да ускорите способността си да правите тези неща. Така че това, което ще кажа, е защо да не накараме това нещо да трепти, 10 пъти в секунда до 20. Добре. И ако пуснем предварителен преглед, който можете да видите, просто му дава малко като трептене. Готино. И ако искам, всъщност да трепти повече, мога да променя това.

Joey Korenman (42:21):

Количеството, това второ число е нещо като силата на трептенето. Добре, страхотно. И едно нещо, което сега, като гледам това, ми се иска да бях направил, ми се искаше да имам всички тези форми на собствени слоеве, така че да мога да ги накарам да трептят поотделно, но знаете, какво да живеем и да се учим. Добре. Сега имаме това и можем да включим линиите обратно, нали. Сега получавате това,и сега това е, което се подава по целия път през веригата ви към крайния ви тунелен комп. Добре. И така, сега започвате да получавате много от тази готина, знаете, сложност и богатство. И просто има много неща. И, и честно казано, сега, когато го гледам, мисля, че искам тези линии да са още по-тънки. Мисля, че мога просто да задам това на един пиксел, нали.

Joey Korenman (43:09):

И се спуснете тук сега наполовина. Като се има предвид, че това ще го направи да изглежда малко по-едър, но не искам, не искам времето за рендиране да е смешно за това. Хм, готино. И така, искам да кажа, че това е по същество начинът, по който построих тунела, а след това, разбира се, направих някои композиции и не можех просто да оставя центъра, знаете, да няма нищо в него. Така че трябваше да направя това лудо нещо и cinema 4d,гледах G monk милион пъти, забелязах, че има тези готини импулси, хм, нещо като време с музиката и това изглеждаше като, знаете, като един от онези дъговидни пръстени, които получавате с, хм, хм, със светкавицата на обектива. Така че използвах това и просто, знаете, но това наистина е, знаете, хроматична аберация, хм, и малко винетиране, направих малко фалшива дълбочина на полето с помощта на обективаразмазване с градиент.

Joey Korenman (44:01):

И ако има нещо, което виждате в този урок, което ви е наистина любопитно как съм го направила, моля, попитайте ме в коментарите, защото винаги съм нащрек за нови уроци и нови неща, на които да ви науча. И не искам да хвърлям твърде много в един урок. Така че този урок се фокусира само върху частта с тунела. Но останалата част е честна игра за бъдещи уроци.Надявам се, че това е било полезно и се надявам, че имате нещо като нова оценка за този ефект, който има странно име и има само две настройки и изглежда като как може да бъде полезен? Но вижте това лудо нещо, което току-що направихме, знаете, за 20, 30 минути заедно, всичко в After Effects с абсолютноняма илюстратор, нищо подобно, няма приставки от трети страни или нещо подобно.

Joey Korenman (44:56):

Можете да използвате това, за да направите наистина интересни радиовълни и наистина ви показах няколко начина, по които можете да подредите полярни координати с ефекти вътре, а след това да ги изкривите с помощта на други полярни координати и да получите някои наистина интересни неща. Надявам се, че това е било полезно. Благодаря ви много, останете с нас за следващия епизод на 30дни на After Effects. Ще говоря с вас по-късно. Благодаря ви много, че гледахте. Надявам се, че беше готино. И се надявам, че сте научили нещо ново за използването на малко известния ефект на полярните координати. Сега ще се радваме да чуем от вас, ако използвате тази техника в проект. Така че, моля, дайте ни сигнал в Twitter в School of motion и ни покажете какво сте направили. Благодаря ви много. И ще се видим наследващата.

Превъртете към горе