Пять лучших инструментов для быстрого редактирования видео в Premiere Pro

Ускорьте рабочий процесс в Premiere Pro с помощью этих пяти инструментов видеомонтажа

Adobe Premiere Pro - это ведущее в мире программное обеспечение для редактирования видео для кино, телевидения и Интернета, но если вы похожи на многих моушн-дизайнеров, вы никогда не пользовались им.

Предоставьте это видеоредактору Вы подумали.

А что, если бы вы могли сделать это все ? Конечно, Premiere Pro не смотрите Например, After Effects. Но это не значит, что при правильном руководстве вы не сможете стать достаточно опытным, чтобы редактировать свои собственные видео. К тому же, это это совместимый.

Здесь на помощь приходит School of Motion и наш инструктор Джейк Бартлетт.

Джейк учит Лагерь объясняльщиков и Photoshop + Illustrator Unleashed Он также работал в компаниях Coca-Cola, Twitter и Skype, имеет большое количество поклонников в Интернете и знает толк во всех аспектах анимации.

В сегодняшний урок Джейк демонстрирует пять наиболее практичных и полезных инструментов редактирования видео в Premiere Pro, показывая при этом большую часть интерфейса.

5 лучших инструментов редактирования в Premiere Pro: обучающее видео

{{свинцовый магнит}}

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ РЕДАКТИРОВАНИЯ ПУЛЬСАЦИИ В PREMIERE PRO

Вместо того чтобы разрезать клип на множество мелких фрагментов и нежелательных пробелов, используйте инструмент Ripple Edit для поддержания чистоты временной шкалы.

Чтобы использовать Ripple Edit, щелкните окно Инструменты; или нажмите кнопку B на клавиатуре.

Итак, что же на самом деле представляет собой Ripple Edit сделать ?

Считайте, что инструмент Ripple Edit создает "эффект пульсации" - когда клип обрезается, это вызывает эффект пульсации на всей остальной временной шкале, смещая все остальные клипы в новое положение на временной шкале.

В частности, Ripple Edit обрезает точки входа и выхода слоя, а затем сдвигает все следующие клипы, чтобы они соответствовали новой точке выхода.

Например, если вы удалите 10 кадров из задней части вашего клипа, оставшиеся клипы переместятся на 10 кадров вперед.

Примечание: все заблокированные дорожки видеомонтажа не будут затронуты Ripple Edit; если у вас несколько дорожек видео, обязательно перепроверьте, что заблокировано, а что разблокировано.

КАК УДАЛИТЬ РЯБЬ В PREMIERE PRO

Инструмент Ripple Edit может создавать пробелы на временной шкале. Здесь на помощь приходит Ripple Deleting.

Чтобы удалить Ripple Delete, просто щелкните по пустому пространству между двумя отдельными клипами; при этом пространство станет белым, обозначая участок, который вы будете удалять.

Затем нажмите клавишу Backspace или Delete на клавиатуре; это автоматически сместит ваши клипы так, чтобы они совпали с точкой выхода замыкающего клипа на временной шкале.

Опять же, не забудьте заблокировать все дорожки, на которые вы не хотите, чтобы Ripple Delete повлиял.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ СКОЛЬЖЕНИЯ В PREMIERE PRO

Нужно переместить точки входа и выхода клипа на несколько кадров? Как и инструмент Pan Behind в After Effects, инструмент Slip в Premiere Pro предназначен для поддержания монтажа без изменения точек входа и выхода.

Конечно, чтобы этот инструмент работал, вам понадобятся кадры до и после точек входа и выхода.

Чтобы получить к нему доступ, нажмите Slip Tool в окне Tools; или нажмите кнопку Y курсор мыши изменится на двунаправленные стрелки, указывающие на вертикальные полосы.

Чтобы начать "скольжение", щелкните между точками входа и выхода клипа и потяните влево или вправо.

В окне программы будут отображаться четыре различные панели, с временными кодами в нижней части двух больших панелей.

Левое и правое верхние изображения - это клипы до и после текущего клипа, который вы проскальзываете, представляющие точку выхода предыдущего клипа и точку входа следующего клипа.

Два больших изображения ниже представляют точки входа и выхода текущего клипа, который вы проскальзываете, иллюстрируя, где и как начинается и заканчивается ваш клип.

Все эти четыре панели пригодятся при корректировке монтажа всего на несколько кадров, помогая вам прижать нарезку к действию.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ СЛАЙД В PREMIERE PRO

Если вас устраивает начало и конец клипа, но нужно, чтобы весь клип перемещался влево или вправо, лучше всего использовать инструмент "Сдвиг", а не стандартный инструмент "Выделение".

Почему? Если вы перемещаете клип с помощью инструмента "Выделение", то перед или после клипа остается пустота, в зависимости от направления перемещения; при использовании инструмента "Сдвиг" вам не придется удалять это пустое пространство.

Инструмент "Слайд" работает, сохраняя точки входа и выхода выбранного клипа и динамически изменяя точки входа и выхода окружающих клипов.

Чтобы получить доступ к нему, используйте меню Инструменты (оно находится прямо под инструментом Slip Tool); или нажмите кнопку U кнопку на клавиатуре.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ РЕДАКТИРОВАНИЯ В PREMIERE PRO

Как и инструмент "Слайд", инструмент Rolling Edit используется для манипулирования точками входа и выхода клипов.

Чтобы воспользоваться инструментом редактирования рулонов, нажмите кнопку N на клавиатуре; или найдите его на панели инструментов в группе с инструментом Ripple Edit.

Чтобы использовать Rolling Edit, щелкните и перетащите точку обрезания: место пересечения точек выхода и входа между двумя клипами. Это приведет к обновлению точек входа и выхода без перемещения клипов, укорачивая один клип и удлиняя другой.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ "РАСТЯГИВАНИЕ СТАВКИ" В PREMIERE PRO

Инструмент Rate Stretch позволяет изменять скорость клипа - без щелчка правой кнопкой мыши, копания в меню и гадания, на сколько процентов нужно ускорить или замедлить кадры в каждом клипе.

Оснастите инструмент Rate Stretch сочетанием клавиш R ; или найдите его в окне Инструменты, сгруппировав с инструментом Ripple Edit.

Просто перетащив точку входа или выхода клипа с помощью инструмента Rate Stretch, вы можете изменить скорость воспроизведения отснятого материала, как если бы вы изменяли длину самого клипа.

Подробнее

ЭФФЕКТИВНОСТЬ РАБОЧЕГО ПРОЦЕССА

Чтобы узнать больше о том, как освоить рабочий процесс над проектом дизайна движения, прочитайте нашу статью Руководство по завершению проекта Motion Design .

Если вы задаетесь вопросом, с чего начать, застряли на этапе подготовки или не уверены, когда дизайн движения готов к публикации, это удобное руководство поможет вам превратить вашу страсть в готовый проект.

ДВИЖЕНИЕ В МОГРАФЕ

Вы оптимизировали рабочий процесс вашего личного страстного проекта, но не знаете, как получить оплачиваемую работу? Нет ничего более вдохновляющего, чем услышать от своих героев .

Наш 250-страничный Эксперимент. Неудача. Повторение. В электронной книге приводятся мнения 86 самых выдающихся дизайнеров движения, которые отвечают на такие ключевые вопросы, как:

  1. Какой совет вы хотели бы получить, когда только начинали работать в моушн-дизайне?
  2. Какую распространенную ошибку допускают начинающие моушн-дизайнеры?
  3. В чем разница между хорошим проектом дизайна движения и отличным?
  4. Какой самый полезный инструмент, продукт или услугу вы используете, которая неочевидна для моушн-дизайнеров?
  5. Есть ли книги или фильмы, которые повлияли на вашу карьеру или мировоззрение?
  6. Что изменится в отрасли через пять лет?

Получите инсайдерскую информацию от Ника Кэмпбелла (Greyscalegorilla), Ариэля Косты, Лилиан Дармоно, Би Грандинетти, Дженни Ко (Buck), Эндрю Крамера (Video Copilot), Рауля Маркса (Antibody), Сары Бет Морган, Эрин Сарофски (Sarofsky), Эша Торпа (ALT Creative, Inc.), Майка Винкельмана (AKA Beeple) и других:

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Учебник Полная стенограмма ниже 👇:

Джейк Бартлетт (00:00): Привет, это Джейк Бартлетт. В этом уроке я проведу вас в premiere pro и покажу некоторые из моих любимых инструментов и техник, которые вы, вероятно, не используете, но которые действительно помогут вам сэкономить много времени. Если у вас еще нет такого аккаунта, создайте студенческий аккаунт в school of motion бесплатно, чтобы вы могли скачать активы, которые я буду использовать, и...следуйте вместе со мной, если это то, что вы хотите делать, давайте начнем

Jake Bartlett (00:31): Итак, если вы похожи на многих моушн-дизайнеров, вы, вероятно, боитесь открывать премьеру, находясь в этой странной среде, которая на самом деле не соответствует After Effect имеет различные инструменты, и вы не знаете, что многие из них делают, но это так же, как и любая другая программа. Как только вы поймете, что делают инструменты и как вы можете использовать их в своих интересах. Это действительно большое время...и это гораздо лучшая программа для редактирования, чем after effects. Итак, вот я в premiere, и это макет по умолчанию, с которым premiere, вероятно, начнет работу для вас. Рабочая область называется редактирование, и, честно говоря, это не то, что мне нравится. Так что я собираюсь очистить это. И на самом деле, у меня даже есть своя собственная рабочая область прямо здесь. Я собираюсь нажатьно просто хочу заметить, что здесь есть много вещей, которые мне даже не нужны, например, библиотеки или информация, эффекты, которые мне нужны, но маркеры, вы знаете, многие из этих панелей не нужны для того, что я делаю.

Джейк Бартлетт (01:21): Итак, я просто перейду в свое рабочее пространство, нажав на свое имя. И я настроил его более похоже на After Effects, ну, вы знаете, здесь у меня менеджер проекта, здесь у меня элементы управления эффектами, меню эффектов. Я просто держу здесь, просто потому что я привык к этому. Но моя временная шкала занимает почти всю нижнюю часть моего рабочего пространства.Рабочее пространство. Здесь у меня инструменты, уровни звука, а здесь - просмотрщик программ и монитор источника. Вот моя основная схема. Здесь только то, что мне нужно. А если мне нужно что-то еще, просто поднимитесь в окно и откройте нужную панель. Но в любом случае, давайте погрузимся в то, с чем мы будем работать. Я уже установил последовательность. И что у нас есть внизуздесь уже есть музыкальная дорожка.

Джейк Бартлетт (02:02): Это примерно 17 секунд. Я добавил маркеры на ритмы этого трека. Так что я могу иметь эти монтажные подсказки, чтобы легко привязать мои клипы к ним. И у меня также есть графический заголовок и конечная карточка для этого вида промо, которое я создаю. Так что у меня также есть несколько корректирующих слоев здесь, цветовая оценка, которая является еще одной вещью, которую я уже настроил для работы склипы, которые мы будем использовать. Не беспокойтесь об этом. Но у меня также есть эти два корректирующих слоя прямо здесь, которые являются вспышкой, и вы увидите, что это такое. Как только мы перейдем к редактированию, но сначала давайте просто прослушаем трек, и вы увидите название и конец, просто чтобы вы знали, с чем мы работаем. Итак, давайте воспроизведем это снова

Джейк Бартлетт (02:58): Итак, у вас есть это, э, прямо там, в конце карты, вы видите, что, э, мы вроде как делаем рекламу для эпических снимков Джоан и Майкла Джеймса, который был так любезен, чтобы дать нам свои собственные съемки с дрона из Исландии, э, с которыми мы можем работать в этом проекте. И вы можете скачать этот файл проекта premiere вместе с видеоклипами, которые я буду использовать. Просто сделайтеНо я просто хочу поблагодарить Майкла Джеймса за разрешение использовать эти клипы. Вы также можете найти его сайт в описании видео, так что проверьте их и спасибо, Майкл. Хорошо. Теперь давайте я немного уменьшу масштаб на моей временной шкале и посмотрим напосмотрите на реальные снимки с дрона, с которыми нам приходится работать.

Jake Bartlett (03:37): Я уже расставил их все по порядку. В основном, для простоты, я собираюсь продолжить и использовать порядок, в котором они уже находятся, и просто снова расположить их в последовательности, редактируя их в такт с помощью этих маркеров, но у нас есть этот эпический пролет над водой, реками, ледяными образованиями, вы знаете, все это, просто потрясающе выглядящий дрон.кадры, лошади, волны, крушение, потрясающий разбившийся самолет посреди пустыни... Просто несколько действительно эпических кадров. И, как я уже сказал, я уже подготовил эти клипы. Я сделал небольшую цветокоррекцию, чтобы свести их вместе немного лучше, но так нам не придется беспокоиться обо всем этом. Мы просто сосредоточимся на этих инструментах, которые экономят время.вы, вероятно, не используете в Premiere. Поэтому давайте просто начнем с укладки этих клипов по одному.

Джейк Бартлетт (04:23): Очевидно, что каждый из этих клипов значительно длиннее, чем мы можем уместить в последовательности. Поэтому нам нужно будет сделать много обрезки. И если вы не очень хорошо знакомы с premiere, если вы просто используете его для работы, то вы, вероятно, делаете большую часть своего редактирования вот так. Позвольте мне увеличить масштаб, нажмите плюс на клавиатуре, а затем перейдите к моим инструментам и возьмите инструментИнструмент "бритва". Вы, вероятно, привыкли брать его, находить место, с которого вы хотите начать. Может быть, мы скажем, этот кадр прямо здесь, вырезаем. А затем немного продвигаемся вперед, может быть, примерно туда и снова вырезаем, затем переключаемся на инструмент выделения, берем этот клип и возвращаем его назад. А я немного уменьшу масштаб, немного уменьшу масштаб и просто перемещу это на место оттуда.

Jake Bartlett (05:05): Вы, вероятно, просто удалите остаток этого клипа, а затем перейдете к следующему и повторите этот процесс снова и снова, но позвольте мне отменить. Гм, и просто вернуться к тому, что было до того, как я сделал эти правки. Теперь нет ничего плохого в редактировании таким образом, но на самом деле в этой технике гораздо больше шагов, чем нужно, чтобы получить этот клип там, где нужно.Итак, первый инструмент, о котором мы поговорим, - это инструмент пульсационного редактирования, который вы можете найти здесь, на панели инструментов, со стрелками, идущими в обе стороны от линии редактирования. Итак, это инструмент пульсационного редактирования B на клавиатуре - это сочетание клавиш, и принцип его работы такой же, как и с инструментом выделения. Я могу взять конец, нажать и перетащить, чтобы изменить точку редактирования.

Джейк Бартлетт (05:44): Допустим, я смотрю примерно сюда, где выходит маленький рукав реки. В основании кадра, вот здесь я хочу, чтобы он начинался. Если я щелкну и перетащу эту точку, а затем отпущу ее, это выглядит так, как будто клип не двигается, но все, что после него, двигается. Так что на самом деле произошло обрезание слоя до этой точки, но затем все сдвинулось.на временной шкале назад во времени. Таким образом, точка редактирования сохраняется. Позвольте мне отменить и показать это еще раз. Если я нажму и перетащу это, я переместил точку редактирования, скажем, сюда. И как только я отпустил, все последующее просто сдвинулось влево, чтобы сохранить точку редактирования там, где она уже была. Это просто изменило точку времени, в которой происходило редактирование.

Джейк Бартлетт (06:28): Я могу сделать то же самое на противоположном конце клипа. И позвольте мне немного уменьшить масштаб, чтобы вы могли видеть больше того, что находится на моей временной шкале. Если я возьму эту точку редактирования, и стрелка будет указывать влево. Так что я знаю, что я буду редактировать этот клип здесь. Если я нажму и перетащу и найду точку, в которой я хочу, чтобы этот клип закончился где-то здесь, это не имеет значения.А когда я отпущу мышь, все клипы после этого сдвинутся влево, и это работает на всех дорожках. Так что если у меня будет больше клипов или больше информации здесь, в верхней части временной шкалы, она будет двигаться вместе с ними. Так что если я сдвину этот клип на две дорожки вверх, а этот на одну, нажмите B, чтобы переключиться наснова мой инструмент пульсации, редактирования и на этот раз расширьте этот клип.

Джейк Бартлетт (07:11): Он смещает все, что находится за его пределами, на то же расстояние, на которое я удлиняю этот клип. Вот почему это называется "пульсирующим редактированием", потому что оно распространяется на все остальное за пределами этой точки временной шкалы. Так что позвольте мне отменить редактирование и вернуться к тому месту, где все эти клипы находятся на одной дорожке. И теперь, когда это есть, я могу переключиться обратно на инструмент выделения, который называется V на клавиатуре, так же как ипрактически в каждом приложении Adobe, а затем щелкните и перетащите клип назад. У меня включена привязка, которую вы можете найти прямо здесь, привязка на временной шкале, как сочетание клавиш для включения и выключения. Но именно поэтому я могу привязываться к этим маркерам и другим точкам на временной шкале. Поэтому я просто верну клип назад, прямо на передний план этого редактирования, прямо на этот маркер. И позвольте мне увеличить масштаб.здесь немного с моей маленькой полосой прокрутки внизу.

Джейк Бартлетт (07:54): Итак, я вижу этот клип лучше. И я хочу убедиться, что я обрезаю его, используя инструмент выделения в этот раз, чтобы он совпадал с этим маркером. Так он выделит его, когда привяжется к нему. И таким образом я буду знать, что клип будет точно в такт этой части музыки, потому что редактирование пульсации и некоторые другие инструменты редактирования влияют на все после того, что вы делаете.все, что находится дальше на временной шкале, может вызвать некоторые проблемы с такими вещами, как корректирующий слой цветокоррекции или эти клипы титров, которые я хочу оставить точно на своих местах. Поэтому, чтобы избавить себя от необходимости беспокоиться о том, где они находятся, я просто возьму оба клипа титров, оба клипа титров и концевую карту, перетащу их на одну дорожку слоя, а затем заблокирую эту дорожку прямо здесь с помощьюнажав на значок замка.

Джейк Бартлетт (08:37): Теперь на них не будут влиять ни пульсации, ни другие правки. Они полностью заблокированы. Я собираюсь сделать то же самое для этого трека. И я говорил вам, что покажу, что это такое. Это корректирующий слой, который просто делает маленькую белую вспышку. Это буквально все. Просто чтобы дать небольшой переход вместо того, чтобы, ну вы знаете, клипжесткое редактирование. здесь будет вспышка на два, может быть, три кадра, убедитесь, что она включена, прежде чем я заблокирую ее. и это просто сделает переход немного лучше. так что давайте посмотрим первый клип.

Джейк Бартлетт (09:12): Круто. Итак, давайте перейдем к следующему клипу. Теперь я мог бы уменьшить масштаб и переместить свое воспроизведение вниз по временной шкале и немного поработать здесь, но я действительно, я просто хочу закрыть этот пробел здесь. Поэтому я все еще собираюсь нажать на это пустое место прямо здесь. И это мой следующий быстрый маленький совет, который называется удаление пульсации. И буквально все, что вам нужно сделать, этовыделите этот пробел и нажмите delete, и все на этом треке переместится назад, просто так. Я собираюсь заблокировать мой музыкальный трек. Таким образом, ничем нельзя будет манипулировать, кроме кадров с дрона. И мы можем работать над следующим кадром прямо здесь. Теперь я сказал вам, что я установил эти маркеры в такт музыке. И если вы ничего не знаете о музыке, это в основном то, что вы можете хлопать в ладоши.руки в такт песне.

Джейк Бартлетт (09:52): И здесь четыре удара на меру. И опять же, не важно, если вы не знаете, что это значит, но я просто быстро посчитаю для вас. Итак, у нас есть 1, 2, 3, 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1. И на каждом из них я ставлю маркер. Вот как построена эта песня. Это очень распространенный формат для музыки, особенно для стоковой музыки, но здесь четыре удара.Так что редактирование обычно хорошо выглядит на этих тактах, но в этой конкретной песне, если мы снова прослушаем этот первый клип, вот здесь, посмотрите, когда скраббер идет прямо туда, там есть удар по музыке, верно? И я думаю, что редактирование будет выглядеть хорошо, если я сдвину это на один такт назад. То есть на третий такт вместо четвертого. Так что давайте используем этот инструмент пульсационного редактирования, будьте наклавиатуры, захватите этот клип. И я собираюсь найти место, где находится ритм плюс на клавиатуре, мы увеличим масштаб и я как бы просто пройдусь по нему и попытаюсь найти место, где он находится. Вы можете услышать его. Хорошо. Итак, это место, где я хочу отредактировать. Я собираюсь захватить этот клип прямо здесь, пульсация редактирования назад к этой точке, а затем воспроизвести это снова.

Джейк Бартлетт (11:07): Круто. Итак, для следующего кадра я хочу сделать еще немного быстрее. Поэтому, я думаю, я сделаю два удара в этом клипе, а затем добавлю следующий клип. Давайте послушаем еще раз этот второй удар, чтобы в этом ударе был такой же удар, как и здесь, где этот маленький стук. Это то, что я хочу сделать в следующем монтаже, используйте мойОтредактируйте и верните это обратно. Хорошо, круто. И затем следующий маленький стук прямо там, в этом ритме. Так что это, это вроде того, что я тоже редактирую. Я собираюсь откорректировать остальную часть этого обратно.

Джейк Бартлетт (11:53): И

Джейк Бартлетт (11:53): Затем у нас есть эпический кадр бегущих лошадей, что просто потрясающе. Поэтому я собираюсь уделить этому немного больше времени и использовать все четыре удара в этой мере. Я просто собираюсь пульсировать, редактировать обратно к этому маркеру.

Джейк Бартлетт (12:13): Вот здесь то же самое. Поэтому я собираюсь отредактировать этот клип обратно к этому ритму. И затем с этого момента песня как бы зеркально повторяется, по крайней мере, ее структура. Так что давайте просто послушаем остальное.

Джейк Бартлетт (12:32): Хорошо. Итак, по структуре это очень похоже на первую половину этого монтажа. Поэтому я собираюсь сделать очень похожий выбор в монтаже. Итак, для первого клипа второй половины я собираюсь сделать те же три такта этой меры. Так что я собираюсь пройти три такта и прямо там, на этом ударе, вот где я собираюсь сделать пульсацию, отредактировать это обратно к следующему клипу, убедиться, что я получилпрямо на головку воспроизведения. И следующий набор я хочу сделать прямо здесь. Правильно? Там, где этот зажим, прямо здесь, когда он вытечет обратно. И затем этот кадр, я хочу быть короче. Поэтому я собираюсь редактировать весь ритм прямо здесь. Не головку воспроизведения, а маркер. Вот так.

Джейк Бартлетт (13:26): Это будет последний кадр. Я не думаю, что у меня есть еще клипы после этого. Так что я собираюсь обрезать это до этой точки редактирования, просто чтобы сохранить все в себе. И вот что у меня осталось. Теперь я собираюсь подогнать мою временную шкалу к моему виду, нажав на кнопку "косая черта вперед". И теперь у меня есть все мои клипы на месте. Так что позвольте мне переключиться на инструмент выделения.V на клавиатуре, и мы будем смотреть все это как есть, и я собираюсь максимизировать эту панель, наведя на нее курсор и нажав клавишу Tilda, маленькую загогулину рядом с одной клавишей под клавишей escape, клавишу на клавиатуре и нажмите play.

Джейк Бартлетт (14:12):

Хорошо. Это довольно эпично. Так что синхронизация, я думаю, отличная. Музыка отредактирована. Я очень синхронизирован, и я думаю, что это хороший быстрый монтаж, но я думаю, что мы можем сделать немного лучше в выборе того, что есть в некоторых из этих клипов. Эм, почему бы нам не начать с этого, этого снимка лошадей прямо сейчас, потому что каждый из этих клипов начинается в самом начале...И там может быть больше интересного в клипах, они все очень длинные. Итак, следующие два инструмента, о которых я хочу рассказать, это инструменты скольжения и слайда. И вы можете найти их прямо здесь, под бритвой. У нас есть инструменты скольжения и слайда. Итак, инструмент скольжения оставляет точки входа и выхода клипа, которыми вы собираетесь манипулировать, прямо там, где они находятся.но он перемещает кадры в этих точках входа и выхода.

Джейк Бартлетт (14:56):

Это точно так же, как если бы вы использовали инструмент pan behind или anchor point и after effects для перемещения содержимого слоев по временной шкале. Итак, если я нажму и перетащу этот клип, вы увидите, что ничего не перемещается, но я получу этот индикатор временного кода, дающий мне знать, насколько я сдвигаю этот клип с того места, где он был. И если вы посмотрите на монитор программы вверху справа, вы можетеТак, допустим, я хочу сделать кадр с лошадьми, чтобы они были в центре внимания в начале клипа. Они не так близко к камере, но я могу выбрать более интересную начальную точку, возможно, прямо здесь. Скорость, так как горная вершина на заднем плане находится в кадре.

Джейк Бартлетт (15:37):

А справа - точка выхода. Так что я вижу, где будет камера, когда я отпущу мышь. Так что я нажимаю и перетаскиваю, скажем, прямо здесь. Теперь этот клип не изменил своего положения. Содержимое просто скользнуло внутри точек редактирования. Так что если я воспроизведу это, я получу лучший вид на лошадей, не изменяя остальную часть редактирования. Так что это инструмент скольжения.Так почему бы нам не выбрать пару других клипов, в которых мы, возможно, захотим изменить точки входа и выхода? Например, вот этот, почему бы нам не начать прямо перед бликом с левой стороны, эм, в конечной точке, вы можете увидеть пик солнца за горой. Мне это нравится. Так что давайте начнем прямо перед этим.

Джейк Бартлетт (16:21):И у нас есть этот милый маленький отблеск солнца прямо здесь. И я думаю, я собираюсь сместить его чуть больше. Так что он начинается сразу. Очень круто. Хорошо. Давайте посмотрим, есть ли еще что-нибудь интересное в этом клипе. Честно говоря, весь клип потрясающий. Просто полет через это маленькое русло ручья. Но, может быть, прямо здесь, где проходит скала?довольно близко к камере с правой стороны. Эм, вот где у меня будет точка выхода, и вот мы идем. Получили наших лошадей. Этот кадр довольно крут. Это в замедленном режиме, я полагаю. Эм, может быть, мы продвинемся немного вперед, эм, где-то здесь, правильно? Там, где волна разбивается о камни. Так что я начну это как раз перед тем, как она начнет трескаться там, она разбрызгивается, перейдем к следующему кадру. И это, вероятно.Пока достаточно. О других клипах мы сможем побеспокоиться чуть позже.

Джейк Бартлетт (17:13): Давайте перейдем к следующему инструменту, на который я хочу обратить ваше внимание, это инструмент слайда. Если вы нажмете и удержите инструмент скольжения, прямо под ним будет инструмент слайда. И он ведет себя немного по-другому, вместо того, чтобы сдвигать содержимое того футажа или клипа, который вы редактируете, и вести точки редактирования, он сохранит то, что находится между этими правками иЕсли я щелкну и перетащу этот клип, вы увидите, что точки входа и выхода перемещаются, а содержимое клипа сохраняется. Поэтому, если я захочу отмотать этот клип назад, чтобы конечная точка была на этом маркере, я могу это сделать. Я отпущу. И точки входа и выхода для окружающих клипов будут перемещены, чтобы сделать это редактирование возможным только с одним клипом.инструмент.

Джейк Бартлетт (17:56): Если я отменю и скажу "использовать выделение", мне пришлось бы, знаете ли, отмотать этот клип назад, чтобы перезаписать предыдущий, а затем подойти сюда и перетащить этот. Это просто больше работы, чем нужно. Так что если я отменю еще раз, перейду к инструменту слайдов, возьму этот клип и отмотаю его назад, все остальное будет сделано, и я смогу воспроизвести его. И вот мы здесь. Теперь я не делал этого.Но это инструменты "скольжение" и "слайд". Аналогично инструменту "слайд" есть инструмент "скользящее редактирование". А он находится под инструментом "пульсирующее редактирование". Если я выберу этот инструмент, то он будет работать только с точками редактирования. Он позволяет просто сдвинуть точку редактирования двух клипов по обе стороны от этой точки редактирования.

Джейк Бартлетт (18:38): Итак, если я просто передвину это, это не изменит содержимое клипов вообще. Это буквально просто сдвинет точку редактирования для этих двух клипов. И это, опять же, еще один действительно экономящий время инструмент, потому что если бы я использовал инструмент выделения, мне пришлось бы передвинуть один клип в точку, а затем следующий клип из точки. Так что это просто экономит время. Позвольте мне отменить это. Хорошо. Итак.Давайте перейдем к этому клипу. Я сказал, что у меня на уме что-то другое, и если я дважды щелкну по этому клипу, чтобы мы могли увидеть его на мониторе источника, вы увидите, что мы используем только первые пару секунд. На самом деле это клип длиной более минуты, и у нас есть эта хорошая, крутая панорама вокруг самолета. Теперь, что я хочу сделать, это использовать весь этот кадр, но в пределах этоговременные рамки здесь, поэтому я хочу, чтобы вся продолжительность клипа проходила между этими двумя точками редактирования.

Джейк Бартлетт (19:25): И мы можем сделать это с помощью изменения времени. Теперь, если вы не знакомы со следующими двумя, я собираюсь рассказать о том, как вы можете сделать это, возможно, поднять клип вверх, эм, продлить его до конца. Таким образом, у нас будет вся длина клипа. Позвольте мне просто сделать это, поднять его до конца, а затем щелкнуть правой кнопкой мыши на нем, перейти к speed slash duration, а затем изменить скорость наи это даст вам длительность в две секунды, четыре кадра, но это просто предположение. А на самом деле вам нужно знать длительность между этими двумя точками. Так что вы можете отменить это и, знаете, может быть, установить точку прямо здесь, в начале этого промежутка, нажмите, я могу пойти сюда, нажмите oh, для точки выхода. И тогда мы получимдлительность одна секунда, четыре кадра, а затем вы можете вернуться к скорости и изменить ее на одну секунду и четыре кадра.

Джейк Бартлетт (20:15): И вот, клип нужной длины, но есть гораздо более простой способ сделать это, не проверяя ни одно из этих временных рамок, очистите вход и выход. И это с помощью инструмента растяжения скорости. Это находится под инструментом редактирования пульсации, прямо здесь, инструмент растяжения скорости. Это позволяет вам буквально изменить скорость клипа.как если бы вы просто редактировали длину клипа. Так что если я просто нажму и перетащу на точку "outpoint", то верну все обратно в эту точку, где я хочу, чтобы он закончился. Весь клип теперь воспроизводится в этих временных рамках. И я могу переместить этот клип обратно вниз, и теперь, если вы воспроизведете его,

Джейк Бартлетт (20:55): Вот так. О, и похоже, что я немного перетянул его назад. Там есть один мертвый кадр. Поэтому я собираюсь нажать на мою скорость, инструмент растяжения снова, и просто убрать это. Вот так. Скорость автоматически обновилась для этого клипа. И вот так. Теперь мы можем видеть всю продолжительность этого клипа, э, в пределах этого временного интервала, без математики, без необходимостиустановить точки входа и выхода. Очень просто. Хорошо. Для следующего клипа я хочу сделать что-то похожее. Потому что, опять же, если мы перейдем к монитору источника, вы увидите, что в этом клипе гораздо больше того, что мы имеем в точках входа и выхода. Поэтому я хочу воспроизвести эту часть клипа быстро, а затем перейти к нормальной скорости. Итак, что мне нужно сделать, это, опять же, довести этот клип до точки, где я могунемного расширить.

Джейк Бартлетт (21:39): Так, давайте я уменьшу масштаб, дам себе немного больше места здесь и просто продлю этот клип довольно далеко, возможно, мне не понадобится весь клип. Но давайте найдем ту точку, где я хочу, чтобы он перешел от быстрого движения к обычному. Так, вероятно, прямо здесь, где вы можете видеть горизонт, и я собираюсь сделать редактирование прямо здесь. И я просто собираюсь использовать мойЗатем я возьму инструмент "Растяжение темпа" и найду точку, в которой я хочу, чтобы быстрое движение остановилось. Я увеличу масштаб еще раз и прослушаю песню.

Jake Bartlett (22:15): На самом деле, я думаю, что я просто использую мой маркер для ритма. Это то место, где я хочу, чтобы быстрое движение остановилось. Поэтому с помощью инструмента растяжения ритма я просто захвачу эту точку, верну ее назад. И поскольку я сделал этот бритвенный разрез прямо здесь, я знаю, что конец этого клипа перейдет прямо в начало этого клипа. Поэтому теперь мы можем взять мой инструмент выделения, перенести эту точку назад.назад и затем просто обрежьте точку выхода этого, чтобы заполнить оставшийся промежуток, и спустите эти два клипа обратно. И теперь это должно воспроизводиться плавно. Очень круто. Так быстрее, чтобы начать, а затем в обычное движение. Хорошо, следующий клип, то же самое. Это довольно медленно, но это очень динамичное движение камеры. Поэтому я собираюсь просто ускорить все это, увеличив скорость трека,растягивая его вниз, чтобы вместить весь промежуток, вот здесь, в этой точке редактирования. Но теперь весь клип находится в этих временных рамках

Джейк Бартлетт (23:12): И это более динамичное движение камеры. Хорошо. И для этого последнего клипа, давайте сделаем то же самое, что и с самолетом, где он начинается быстро, а затем идет немного медленнее. Так что, возможно, примерно здесь я хочу, чтобы он перешел в обычное движение. Эм, поэтому я просто обрежу его бритвой. Еще раз. Я найду точку, в которой я хочу, чтобы это быстрое движение.чтобы остановить. Возможно, прямо там, в этом месте, возьмите мою скорость, инструмент растяжения, верните это назад, выберите второй клип и верните его назад, а затем обрежьте точку выхода в соответствии с моей правкой. Я уменьшу это, увеличу, чтобы соответствовать фордовской косой QI, а затем воспроизведу это. Отлично. Давайте воспроизведем все это назад и посмотрим, что у нас получилось.

Джейк Бартлетт (24:19): Ну вот, вы и получили действительно краткое описание некоторых из моих любимых инструментов в premiere, которые, как мне кажется, многие люди не используют в полной мере. Надеюсь, вы получили что-то из этого и можете начать применять это в своих собственных проектах по редактированию, будь то простое нарезание собственного демо-ролика или работа с клиентом, которая действительно требует редактирования.В действительности вы экономите клики, используя эти другие инструменты, а не только инструмент "бритва" и инструмент выделения для перемещения объектов. Это действительно сводится к количеству кликов, которые вы тратите на целый день работы в premiere. Это может сэкономить вам много времени, если вы используете эти инструменты в своих интересах, спасибо большое за просмотр. И если вам понравилось этоИ не забудьте подписаться на бесплатный студенческий аккаунт, чтобы получить доступ не только к материалам этого урока, но и к множеству другой информации и бесценных ресурсов. Еще раз спасибо за просмотр, увидимся в следующем уроке.

Прокрутить вверх