瑞安-萨默斯与乔伊坐下来，讨论我们在2018年学到的关于运动设计行业的一切。
动作设计行业一直在变化和发展，2018年也不例外。 从新工具到新兴艺术家，这是我们行业的重要一年。 关于自由职业者、价值和讲故事的对话席卷我们的行业，导致了深思熟虑的讨论和辩论。
一如既往，School of Motion的团队很高兴能参与其中，因此，我们认为与我们的好朋友Ryan Summers坐下来讨论2018年绘图行业的一些最大新闻会很有趣。 在播客中，我们谈论了一切......从令人难以置信的项目到#chartgate。 没有任何石头是不可能的......
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演出说明
- 瑞安-萨默斯
- 数字厨房
艺术家/研究机构
- 杰恩-拉菲特
- 瑞安-普卢姆
- Scott Geersen
- 里奇-诺斯沃西
- 巴克
- Spike Jonze
- Chris Cunningham
- 大卫-芬奇
- 虚构的力量
- 萨罗夫斯基
- 枝枝蔓蔓
- 淘宝网
- Allen Laseter
- 四
- Zac Dixon
- Jorge Estrada (Jr Canest)
- Sander van Dijk
- 奇特的人
- 金狼
- 西罗
- Mk12
- 三条腿的腿
- Ariel Costa
- 帕特里克-克莱尔
- 弹性
- 本-拉达茨
- Timmy Fisher
- ǞǞǞ
- 亚当-普劳夫
- 雷明顿-麦克尔汉尼
- 伊罗
- 小熊工作室
- 埃里卡-戈罗肖
- 斜面工作室
- 扎克-洛瓦特
- 炮手
- John Kahrs
- 色球
- 凯文-达特
- J.J. Abrams
- 山田由纪
- 纪敏君
- TJ Kearney
- Joel Pilger
- 不可能的图片
- 观点创意
- Hayley Akins
- 是的Haus
- Michelle Ouellette
- 安吉-费雷特
- Bee Grandinetti
- 萨拉-贝丝-摩根
- Victoria Nece
- Paul Babb
- 尼克-坎贝尔
- David McGavran
- 乍得-阿什利
- 克里斯-施密特
- Joe Donaldson
- 安德鲁-武科
- 卡通沙龙
- 克里斯-杜
- 马库斯-马格努森
- 安德鲁-克雷默
- 梅尔克-威尔逊
- 杰克-巴特利
- Salil Abdul-Karim
- Brandon Withrow
- 伊萨拉-威伦斯科姆
- 柯德文
- 铸造厂
- EJ Hassenfratz
- 盲人
- 马克-瓦尔扎克
- 月球北部
- Caleb Ward
- 乔-克莱
- 工作台
- 迈克尔-琼斯
- Kyle Hamrick
- 博格瑞特
- Greg Stewart
- FMC
- 阿龙-拉比诺维茨
- Justin Cone
- 辛苦
- 安德鲁-恩布里
- 亚历克斯-波普
- 泰勒-摩根
- Nidia Dias
- 阿兰-奎恩
- Ariel Costa
- STATE设计
- 罗亚尔
- 大卫-斯坦菲尔德
- 马特-史密森
- 伊戈尔+瓦伦丁
- 黑色数学
- Jeremy Sahlman
- Brian Michael Gossett
- 法比奥-瓦莱西尼
- 一诺轩
- 亚伦-科沃特
件
- TEDxSydney 2018 标题：人类
- Holiday - Share Your Gifts - Apple
- HomePod - 斯派克-琼斯的《欢迎回家》 - 苹果
- iMac Pro电影
- 雇佣 - 宝马电影
- Mumblephone - Special K
- 月亮营
- 简单的生活
- 设计Adobe Xd
- 耐克战斗部队
- 中间制造
- 爱国者法案
- 梅赛德斯-奔驰体育场
- 仿真AR鞋
- 亚当--实时电影
- 纸人
- 扬帆起航的时代
- 喜欢的力量
- 凯尔斯的秘密
- 你不做我的邻居吗？
- 马斯特登 - 秘密的音乐视频
- 我们是罗亚尔宣言
- STATE Reel 3.0
- 勉强可见的深渊
- 黑色数学卷轴
- 迷幻术
- 可口可乐幸福工厂
- Michael Gossett - Kendrick Lamar
- 法比奥-瓦莱西尼展示片
- 一诺千金--普纳尼姆作品
- 亚伦-科维特--收获的分解
- 托尼-罗宾斯
- Seth Godin
资源
- Cinema 4D Basecamp
- 释出的Photoshop和Illustrator
- 装配学院2.0
- 高级运动方法
- 通往Mograph的道路
- 混血儿节
- 辛烷值
- Mograph.net
- 博德
- ǞǞǞ
- モスタイル
- 渲染机器人教程
- Adobe XD
- 剧院4D
- 核弹
- 统一性
- 虚幻引擎
- 红移
- 胡迪尼
- 玛雅
- 魔力飞跃
- Frame.io
- 动议 舱口
- 艺术中心
- SCAD
- 奥蒂斯
- Sander van Dijk运动学校播客
- 惩戒
- 穿着Mograph的女士们
- 游泳
- 融合
- aescripts + aeplugins
- 插件的一切
- 文件猎人
- 贝塞尔节点
- 文本延时
- 动画片Moblur
- 插件的一切现场展示
- 星尘
- 特别是Trapcode
- 3ds Max
- 3D元素
- 杜伊克
- 火焰
- 灯具套件Pro 3
- GorillaCam
- 日常材料
- Greyscalegorilla的Redshift指南
- 阿诺德
- X-PARTIES
- 格雷西卡雷戈里拉的X-粒子
- ǞǞǞ
- 动画师
- 框体
- 工艺品
- 乔-唐纳森-哈奇的播客集
- 自由职业者合同捆绑
- 未来
- 自由职业者宣言
- 马库斯-马格努森的Patreon页面
- Merk Vilson插件
- 杰克-巴特利特技能分享
- 俳句
- Y Combinator
- 身体移动
- 洛蒂
- 运动中的用户体验
- 设计师的3D
- 阿瑟拉(以前的艾拉拉)
- NAB展会
- 视觉艺术协会(SIGGRAPH)
- 杰森-施莱弗
- Nimble Collective
- Wacom
- Teradici
- 谷歌地球工作室
- NAB Mograph Meetup
- 林灵
- 关键帧会议
- 后期制作世界NAB
- Adobe视频世界
- 编辑务虚会
- Mograph经历了青春期
- Andrew Embury对 Mograph经历了青春期
- 克里斯-道 "砌砖工人还是艺术总监？"文章
- 设计训练营
- 解说员训练营
- 哈奇奖
- 晕动病播客
- 奇妙的设计师
杂项
- 体积模型
- 蹦蹦跳跳的粉碎（IV工作室）
- 蒙特利尔
- iOS 12测量应用程序
- 宜家家居广场
- J.J. 艾布拉姆斯的神秘盒子TED演讲
- 软图像
- 法语语言
- 优秀人才
今年的图谱成绩单
乔伊：这里是 "运动学校 "播客，来听Mograph，留下听双关语。 当我坐在2019年的风口浪尖上时，我得说，今年是紧张的一年。 别管 "运动学校 "发生了什么，总之，整个行业似乎都在发力。 今年我们有惊人的作品问世，AfterEffects和Cinema4D的更新令人难以置信，新玩家得到了在教育和资源领域，有更多的聚会、活动和派对。 有很多，每年的这个时候真的很适合反思过去的12个月，并期待另一个，用安德鲁-克雷默的话说，非常令人兴奋的一年。
乔伊：我的好朋友瑞安-萨默斯，数字厨房的创意总监，再次回来和我一起讨论我们即将结束的一年的哲学。 现在，他和我可能有点啰嗦，所以我必须警告你，这是我们迄今为止发布的最长的播客。 它绝对是充满了对工作、艺术家、工具、网站、资源的参考。 这一次的节目说明我希望你喜欢这个冗长的、有时是漫无边际的讨论，并希望它能帮助你在走向未来时为2018年打上一个漂亮的蝴蝶结。 好了，瑞安，一年后我们再次来到这里，带着一大堆要谈的事情，我得说，伙计，这一年对行业和运动学校来说都是了不起的一年，我是很高兴你能回来谈论这些东西，伙计。
瑞安：嗯，伙计，非常感谢你。 唯一的问题是我不敢相信已经过了一年。 我觉得我们好像是在三、四个月前录制的？ 我回头听了一下，我想，"哇，这是我有史以来最快的一年。"
乔伊：是的，我认为正在发生这样的事情，而且不仅仅是在运动设计方面，变化和迭代的步伐似乎正在加快，只是在整个领域，所以在去年，我实际上有，我们......我现在也正在写一篇文章，关于运动学校在2018年做的所有事情，我已经忘记了我们做的巨大的事情，因为它们是10个月所以，在这一点上，让我快速地给大家一个简短的更新。 关于这一点，将有一篇更长的文章。
乔伊：但是，对于每一位听众来说，你知道这就像是在吹牛，但也只是让大家了解情况，因为每一位听众都是运动学校能够以这种方式发展的重要组成部分。 今年我们开设了五门新课，这有点疯狂。 我们开设了第一门Cinema4D课程，与EJ一起开设了Cinema4D Basecamp。初级Photoshop和Illustrator课程，由Jake Bartlett教授，名为Photoshop和Illustrator Unleashed。 Buck做了那个课程的介绍，让我大吃一惊。 那是我的一个愿望清单。 我们放弃了，实际上我们完全重做了我们的Rigging Academy课程。 Rigging Academy 2.0在DUIK Bassel的基础上问世。 我们发布了Sander van Dijk的高级运动方法课程，该课程一经推出就销售一空。五分钟，真的五分钟，卖完了。
瑞安：卖完了
乔伊：比...
瑞安：比Blend更快。 所以......这就是现在的Blend，Blend 3必须努力比Sander的课卖得更快。
乔伊：我认为这确实会发生，这将是我的预测，然后最后我们发布了一个免费的课程，叫做The Path to Mograph，这有点像一封给运动设计行业的情书，希望它能让那些刚进入这个场景的人被灌输，让他们爱上能够做这种事情是多么酷，并有点像展示一天的情况。一个运动设计师的生活，做一个项目从开始到结束是什么样子。
乔伊：我们已经扩大了我们的团队。 我们雇用了两个新的全职人员，Jeahn Laffitte和Ryan Plummer，他们一直在踢球。 我们今年雇用了我想15个新的教学助理。 我们增加了更多的贡献者。 我实际上是想弄清楚运动学院的团队现在有多大，如果你把所有人加起来，我想大约有70人。我们现在，在目前的注册期，我们有近6000名校友和世界各地的活跃学生，我们的网站每月有大约20万次访问。
乔伊：我的意思是，所以所有这些事情，它有点让我自我膨胀，但它也让我意识到，你知道，我对这种事情的哲学是，除非你所做的事情真的有帮助，否则不会发生，这真的是我们所做的一切背后的驱动力。 就像希望这真的有帮助，并帮助人们成长，实现他们想要的东西。我每天上班时，我知道我是代表运动学校团队的每一个人，我们对此感到非常谦卑，并且为能够每天做这件事而感到兴奋，所以感谢每一个来过我们网站一次或听过一集播客的人。 我现在给你一个大大的拥抱，我希望你能感觉到。
瑞安：一个大的、温暖的广播拥抱。
乔伊：是的，没错，一个大大的光头拥抱。 好了，让我们进入这个行业。 今年的运动设计行业发生了什么，我想我们应该以上次的方式开始，瑞安，只是谈论今年的一些令人难以置信的作品，所以你为什么不启动它，告诉我们一些你真正喜欢的作品。
莱恩：我的意思是，今年的工作很荒唐，对吗？ 我的意思是，我们之前就在谈论这个问题，但感觉我们现在几乎处于Mograph的第三阶段，就像我们......第一阶段只是像技术知识，你知道，我们如何获得工具？ 我们如何获得它们？ 我们如何推动它们，然后我们开始看到艺术类的创造力和更多的设计。基本的工作方式，现在我想我将在这个节目中谈论我们的很多东西，但我认为对我来说，最大的，最大的事情之一是今年是我第一次真正感到共鸣。
瑞安：有很多作品让我感觉到了一些东西，而且也不一定是与产品有关的东西。 我看了一下里奇和斯科特所做的......。
乔伊：是的。
瑞安：Ted Sydney的标题，2018年的TedxSydney，你知道，这是我认为逼真度的一个很好的例子。 它不一定是免费的，但它远没有两三年前那么困难，因为有很多不同的原因，因为工具，因为预设，因为培训的可用性，但伙计，如果有，我不知道是否有另一个项目让我开始看，慢慢地靠过去，只是在情感上被一些只是Ted Talk的标题序列或应该只是一个介绍的东西所吹走。
莱恩：这感觉是今年电视节目中最好的标题序列之一，如果不是最好的标题序列的话，在这一年中充满了令人惊奇的标题序列，但从中产生的情感，我觉得......我们会谈论一堆不同的点，一堆不同的东西，可能我肯定在这整个事情中，但这是一个真正让我印象深刻的，这是一个小团队使用的流血边缘技术是一个非常有趣的项目。 它不是为了一个产品，不是为了某人试图销售的东西，但它所产生的东西就像，"哇，这总结了我在过去一年半、两年中在世界上的很多情感，不一定只是在运动图像方面，而是我们正在处理的问题。"
它以一种非常、非常漂亮的方式把这些都放在了前面和中心。 导演得很好，色彩设计得很好，摄像机的动画效果也很好，但所有这些都加到了这件事上，我相信我会说得更多，只是这种共鸣，这种背后的感觉不是，不是那种 "该死，我希望我做了这个，因为它太酷了 "的感觉，而是，"哇。还有其他像乔伊这样的作品吗，在你的脑海中，有什么真正震撼你的核心？
我真的很高兴你提起这个，因为这可能是让我印象深刻的一个，你知道......我的意思是，制作它的团队是一个梦幻般的团队，所以我并不惊讶它出来的效果有多好，但是你知道，我们已经看到了无数这种逼真的辛烷值的东西，你知道，大桶，比如，这很有趣，因为在质量方面的设计和制作这样的东西所涉及的技术技能，现在几乎被认为是理所当然的，因为有这么多真正优秀的3D艺术家在那里，但要创造一个让你满意的叙述仍然非常困难。
如果我想到今年的其他作品或最近的作品，那就是巴克为苹果公司制作的 "分享你的礼物 "广告，每个人都为之疯狂，因为他们的制作方式，结合实际的摄影和CG，以及这个惊人的故事。 我，有一件事，当我回顾所有的我今年做的书签中，真正......我不认为它像你说的那样击中了我的情感共鸣，但它让我连续看了六次，只是为了吸收它，这就是斯派克-琼斯为苹果公司做的《欢迎回家》广告，是的，与--
瑞安：哦，我的上帝，是的。
这个女人，在经历了漫长的一天后回到家，她正在放松，这时音乐开始响起，她的公寓开始延伸并分裂开来，最好的描述方式是，这就像他们实际建造的一个真人像素涂抹效果，它是如此的精彩，是斯派克-琼斯的作品，所以它有一种奇怪的古怪的、忧郁的东西在下面运行，整个当我看到它的时候，我的心都碎了，而且它也不是......就像，你知道，15年前，如果你说运动图像，那不是你所想的，但现在你真的不说运动图像，你说运动设计，它有点，这有点感觉它现在适合于这个。 就像伞变得如此之大，你知道吗？
是的，我的意思是，我认为，你知道我们正在看所有不同类型的公司和工作室正在做的事情，我们指定了，我们已经说了其中的两个，但我觉得像苹果，虽然我们以后会得到关于他们的硬件和软件，他们推向世界的创造力来代表他们的产品，你知道，它...他们有那个那是一个情感上的共鸣，然后在光谱的另一端，《欢迎回家》就是那种，那......它几乎是90年代音乐视频导演的巅峰。
斯派克-琼斯、克里斯-坎宁安、大卫-芬奇，只是一个惊人的、坏蛋的、奇妙的执行，模拟加一点点数字，但其中一个东西只是让你在第一个技巧发生的五秒钟内，你不关心技术。 你只是想看看下一个东西是什么，它，所有的技术，所有的方法在你脑海中只是对我来说，真正好的二维动画也是如此，它非常迅速，你不再怀疑它是如何制作的，你只是陷入作品的魔力之中。
乔伊：对。
莱恩：但是，我认为苹果，苹果做了一些，在这两件作品之间，然后，我认为在今年年中，他们有iMac Pro系列电影，他们联系了Imaginary Forces和Sarofsky和一堆不同的地方，如果他们没有在硬件上全力以赴，他们肯定在创意上。
乔伊：是的，所以我们稍后会讨论这个问题，就像他们......所以，我认为苹果是一个新力量的完美例子。 他们不是一个新力量，但他们影响运动设计的方式有点新，因为有像他们这样的公司，像谷歌和Facebook，现在随着这些拥有无限深口袋的巨头公司意识到运动设计的力量，而不是这为从新的动作设计师到Spike Jonze的每个人开辟了巨大的工作空间，这有一些积极的一面，也有一些消极的一面，但积极的一面是，像苹果这样的公司现在几乎成了艺术的赞助人。 他们可以花钱...
瑞安：是的，没错-
乔伊：你知道，他们想赚多少钱就赚多少钱，他们可以付给巴克、ManvsMachine、Sarofsky和Tendril以及其他拍摄iMac Pro影片的人，实际上这只是为了宣传他们发布的新电脑，对吗？ 他们有独特的优势，可以花那种钱，雇用最好的人，并给他们足够的资源来做他们的事情，不受影响。我的意思是，我记得......我的意思是，上帝啊，这是很久以前的事了，没有人会记得，但大概在15年前，宝马公司做了这个开创性的事情，他们雇用了电影制片人------。
瑞安：哦，是的。
乔伊：我知道你可能记得这个瑞安，他们雇用电影制片人来制作很酷的东西，唯一的要求是必须有一辆宝马汽车在里面，这是第一件事，这是我第一次看到这样的品牌内容，现在只是每个人都这样做，这很明显，但在当时，这是开创性的，现在你有苹果，你有亚马逊。谷歌和Facebook花了那么多钱做非常酷的运动设计驱动的内容，我的意思是，你知道这有点......有点有趣的是，今年的一些顶级作品都来自这种模式。
瑞安：是的，这有点有趣，娱乐业完全沉迷于技术，并向你传授他们的技术，比如我们有Netflix，我们有流媒体，我们有所有的电视台都试图创建应用程序，他们试图告诉你，向你推销基本上的速度和饲料，比如 "看我们的新技术，我们将他们是新的，就像你说的，他们是新的主顾。
莱恩：他们......音乐行业曾经在音乐视频上花费了数百万美元，因为他们只是想拥有 "我们最有创意，我们有情感共鸣 "的自豪感，而现在是Facebook、Uber和Lyft等等，还有苹果和谷歌，他们把那些曾经在音乐视频上花费的数百万美元用于动作设计，以销售他们的产品。令人惊讶的是，它几乎完全做了180度的转变。
乔伊：真的，我认为像这样的公司专注于不只是直接面向消费者，你知道，"看看我们的产品，这就是亚马逊Echo的工作方式"，他们真的......你知道，营销人员和广告商现在在建立品牌和让艺术家做他们的事情方面非常非常精明......我是说，这是一种有争议的事情，我知道。在某些圈子里，他们把酷从艺术家那里夺走，希望这其中有一些会对品牌产生影响，但就让艺术家做真正酷的工作，并为此得到很好的报酬，以此为生而言，我认为这种市场力量是我看到的最令人兴奋的力量之一。
是的，我的意思是，你在开始时也说过，这背后有好有坏......有一件事，我甚至不记得Spike Jonze的苹果视频是什么广告。 我谈到了这个广告，我记得它一出来就给大家看了它的制作过程。 当我们开始讨论什么是很酷的广告或什么是很酷的广告时，它仍然停留在我心里。我不得不回过头来看视频，看看它实际上是一个广告。
乔伊：对，是的，正是-
我不知道我最后一次真正想到HomePod是什么时候，你知道，所以有一些关于这一点，比如......有时也许在情感上过度索引，产品被遗忘了一点？
乔伊：这是一个有趣的观点，我想在制定这个名单时，对我来说，我的意思是这说明了关于运动设计师的一个有趣的事情，就是我们所看到的好作品。 你知道，今年出来的最好的作品之一，实际上是该产品的一个糟糕的广告，你知道？
瑞安：没错，没错。
乔伊：所以这很有趣，是的，我不知道广告公司会怎么想。 所以，让我们从巨大的、巨额预算的苹果公司的东西上移开，谈谈一个我已经关注了多年的艺术家，我觉得今年，他......他有点慢慢走向某种风格，我说的是艾伦-拉塞特，他是一个自由的动画师、设计师和。坦率地说是个天才，我认为，他今年发布了一堆很酷的东西，但他发布了这个非常惊人的作品，我想这是最近的一种，叫做Mumblephone，概念很搞笑。
乔伊：我猜是为拉古尼达斯，他，他们收到了客户留下的醉酒语音邮件，因为拉古尼达斯是一种啤酒，所以他们会，他们给艾伦这个语音邮件，基本上是一个喝醉的人在谈论他的夜晚和其他东西，艾伦把它做成了动画。 它的风格是如此，这很有趣，我想说它是如此新鲜。 它真的像60年代。 我是说，它让我想起了像黄潜水艇》或类似的东西，或者像《校园摇滚乐》，但它有那种现代的扭曲方式，你知道，嘈杂的纹理和动画风格，但在运动设计方面的外观是古老的，它是如此糟糕的屁股，我希望人们开始复制它，因为我很想看到更多这样的东西。
是的，我的意思是我们，这是......我想这是我们去年谈到的第一件事，就是在人物动画的运动设计中，特别是那种手绘的2D，有一种越来越多的双管齐下的风格，你知道有我们的那种橡胶管，然后是我们的瘦头，像瘦的、高的、小头的人，有小黑三角。 艾伦很了不起，我实际上，我去了纳什维尔，只是想去看看那里的情况，遇到了ID的一些人，扎克和艾伦出来了，伙计，他很谦虚，当你和他交谈时，你甚至不会知道他是这个大师级的动画设计师。 他只是在他的职业生涯中探索风格，试图推动东西，但我不知道是否有，有的。很少有人同时拥有设计能力，在他那种风格的操场上有各种各样的设计。
我的意思是，你可以看看像月亮营这样的东西，你可以看看像简单生活这样的东西，它们都像他，但它们不一定像同一个作品。 他的风格可以根据品牌或产品或讲故事而改变。 但是，伙计我认为，我一直在谈论这个，你很少看到它，但他有熟练的时间和间隔。 他的质地和他的时间和他的间距我认为几乎是无与伦比的。 不是所有的东西都是超级光滑的，所有的东西都像......每一个切口都是完美的按摩。 它是厚重的。
这是我经常谈到的一件事，作为一个运动图像艺术家，你的特征不仅仅是你的调色板或你参考的设计风格。 你也可以在你使事物移动的方式上有一个特征，我认为艾伦是一个令人难以置信的例子。当你看到他的东西，无论产品是什么，无论调色板是什么，你都知道这是艾伦-拉塞特的动画。
乔伊：这是一个非常有趣的观点，然后它让我想起了当豪尔赫和桑德开始出来并得到认可的时候。 我对他们有同样的感觉，我不确定我是否能像你刚才那样把我的手指放在上面，运动本身有一种感觉。 几乎不管设计是什么，你可以告诉，"这有点像某种感觉。桑德做到了。"你知道的，就像他的思维方式一样，豪尔赫也一样。
桑德有一种精确性，桑德有一种令人难以置信的精确性，然后豪尔赫几乎有一种华纳兄弟，老派的Looney Tunes的敏捷性，对吗？ 他的间隔是......他有缓和，但移动非常快，然后当他缓冲时，他缓冲了很长一段时间，你知道，然后你把艾伦几乎放在完全相反的一边，你看他的曲线几乎就像你会看一个乐队的声波，你几乎可以像看Metallica的声音一样看他的曲线。 它会说，"哦，这个声波，我不需要听，我知道是这个乐队的，"或者这是这种类型的音乐。 这又是那个签名。 这是我希望看到更多的人玩和实验的东西。
乔伊：是的，这是一种找到理想的比例......或者，我有时和我们的学生谈论它的方式是，好的动画往往是关于对比。
瑞安：是的。
乔伊：你知道，就像先快后慢，不动声色，然后非常非常突然地移动。 是的，我的意思是比较艾伦-拉塞特和豪尔赫，这就像两种非常不同的风格，两位大师以他们自己的方式。 所以，是的，我建议，顺便说一下，每个听众，我们将在节目注释中链接到我们在这一集里谈论的所有东西，所以你可以检查所有的东西我还想说说Oddfellows，因为基本上他们每次推出的新东西都非常棒。 我的意思是，我想，我的意思是，谈论Oddfellows有多好有点无意义和陈词滥调，但他们还是那么好。
莱恩：是的，我的意思是，我刚刚听了一个关于漫画书的播客，他们有这样一句话，我认为实际上是指世界上的怪人和金狼，有一些漫画书基本上是节拍器漫画，它们是如此的好，但它们是如此的好，以可靠的速度，它们只是来回滴答，这几乎是像。"是的，哦，是的，那是今年最好的工作之一，但那只是Oddfellows，那是他们的工作，他们是最好的，"你知道，这就像他们是如此的好，以至于当你看到今年所有的工作时，他们几乎只是有点漂浮在背景中，但你必须强迫自己停下来，看看一些东西，比如，伙计，Adobe XD的点是惊人的，它只是一个他们可以做的工作类型的小例子，对吗？
设计精美，色调美妙，一些看似简单的东西慢慢变成了更复杂的东西，但同时它总是设计得很好，从来没有混乱过。 我认为今年我注意到的关于Oddfellows的另一件事真的很酷，我觉得他们开始整合更多的3D，但不是我们谈到的3D。关于早些时候，对，不是照相式的，不是Octane，不是Redshift，不是试图成为物理上完美的着色器和材料，只是开始使用更多的3D来补充他们已经在做的东西，这是我超级兴奋的事情之一，看到他们把两种风格融合在一起。
乔伊：是的，你知道，在我们准备这个的时候，我在看他们的作品集。 Adobe XD的作品是一个突出的作品，这个作品的突出不是因为一些技术上的疯狂执行，而是真的因为其中的克制。 如果你看那个广告，它开始的时候很简单，很慢，然后发展到这个高潮，这需要很大的纪律性。坦率地说，要做到这一点，并始终如一地抓住概念。 这是其中的一个......有时是一件很难谈论的事情。 看一个东西，说 "哦，它非常漂亮。 哦，动画很好，哦，他们做了一个很酷的效果。"这是很难说，"哇，只是整个事情的想法是好的。"对我来说，这是最难的部分。
没错，我想我们去年也谈到了这个问题，我们开始看到更多这样的情况。 我们开始感觉到，随着时间的推移，这个主题正在形成，我认为，我一直在标题序列中看到它，实际上我已经到了对标题序列有点厌倦的地步，因为大多数时候，你真正谈论的是什么。"这真的很难，我希望我也能做这么难的事。"与之相比，"这是令人难以置信的精心构思。 显然，执行是艰难的，但它与故事的内容或我试图唤起的情绪有很大的共鸣。"有时，你可以用简单的技术做到这一点，而且更有力量。 但我觉得，在我们现在的世界，我们仍然试图获得有时，我们只是沉浸在如何制作的问题上，而忘记了为什么要制作它，或者它是否真的与观众的期望反应相联系？
乔伊：我想指出的另一件事是，Oddfellows今年为耐克做了一些事情。 我想这个作品的名字是耐克战斗力，我喜欢的是，你知道，当Oddfellows有点......成为Oddfellows，每个人都在谈论他们和所有这些东西，他们所知道的是他们有很多排序的传统动画。 真的很光滑，黄油关键帧动画，伟大的设计，我的意思是，感觉在过去的十年里，这有点像每个人都在努力做的事情，这就是10年前的事情，这就是让豪尔赫那种突然出现在现场并得到真正流行的事情，但他们做的这个耐克的东西看起来像是希洛在2004年做的东西。 这个狡猾的、邋遢的、爽快的、模拟的东西。几乎就像......我是说，这几乎是Mk12可以做的事情。
瑞安：是的，完全正确。
乔伊：而且，这很有趣，因为我认为很多年轻的艺术家进入这个场景，他们看到后会说，"哦，我的上帝，这太新鲜了，"而我们这些老家伙会认识到，"哦，我的上帝，这在10、15年前很酷，我喜欢这种风格，我一直在等待它回来，因为它是如此整洁的外观，"因此，看到Oddfellows这样做，真是令人惊讶。当然，他们只是粉碎了它，感觉......像它的能量，他们使用这种风格的方式，但有点把他们自己的扭曲放在上面，我只是被吹走。
瑞安：是的，不，我......我很高兴你提出这个问题，你同意这个观点，因为它，它真的显示了Oddfellows背后的艺术力量，他们不允许自己被放鸽子。 我会告诉所有听这个的人，如果你有机会，伙计，去Oddfellows看看Nike Battle Force，因为除了实际作品本身，还有一个故事板无懈可击，有大量很酷的小细节，而且你说的完全正确。
这让我想起了Shilo、Mk12、Three Legged Legs，他们以前做的那些东西，他们在上面做视频和二维动画，但仍然感觉是他们独有的，我希望人们去看看这个，因为除了所有的设计和一切，还有一件事。 这里有一个作品，只是一个随手的小东西......可能是一个Instagram般的gif，但有一个花花公子对着一个网格跳霹雳舞，而且是用遮蔽胶带做的，这是我从未在《奇葩说》中看到的东西，说实话，我觉得这也是我喜欢《奇葩说》的一个原因。
瑞恩：如果你看一下片头，那里有一点秘密的酱汁。 有一个叫阿里尔-科斯塔的人，如果你想象一下，如果你知道他是做什么的，你想象一下他和《奇葩说》的混搭？ 这可以解释这个作品，因为他没有被列为导演，他没有被列为CD，但是伙计，他的动画和他的设计绝对是潜移默化的。我认为这是越来越多的工作室的能力，是我们......其他[听不清 00:27:14]我想我今年要谈的很多是，这是一个远程自由职业者真正接管的一年，我觉得这是一个很好的例子，结合，你几乎可以坚持这作为一个Oddfellows时代Ariel Costa，并发布它作为一个人们会真正理解，看到两种伟大的东西走到一起，做出的东西比它们自己的工作要好，这太酷了。
乔伊：当然，当我们在这里的大纲中再多谈一点关于Ariel的内容。 我想让我们继续前进，所以让我们谈谈另一个作品，你已经提到了它，TedxSydney Titles。 由Scott Geerson和一个3D艺术家的梦幻团队导演，包括我们的好朋友Rich Nosworthy，你知道我喜欢这个作品有很多原因。 首先。这是一个罕见的......外面有很多奥克泰恩的色情片，你看着它，你只是流口水，就像，"这太华丽了。 光线很华丽，纹理和技术是令人难以置信的，"但在结束时，你觉得你刚刚吃了一整袋的Skittles，对吗？
瑞安：是的。
乔伊：就像，"哦，哇，我在看的时候味道真的很好，但是一结束就结束了。"
瑞安：是的。
乔伊：这个作品不是这样的，这个作品，你看完之后，你会坐在那里沉默一分钟，思考它。 这很难做到，而且我真的很高兴看到里奇，他的明星一直在上升，我的意思是，我记得看到他做的东西。 那是一些实验，好像是八年前，看到他的成长也是真的，真的。满意。
瑞恩：是的，不，我喜欢它。 瑞奇和斯科特，我希望能够提升这个标题，或者这个作品，因为我认为他们在澳大利亚试图做的事情，他们试图获得那种声誉，当我看到这个作品时，我觉得它与Elastic与帕特里克-克莱尔在讲故事方面所做的最好的工作站在一起，在在共鸣方面，当我看完这个节目时，我真的想说："伙计，我想看这个电视节目的开场标题。"就像我一样，那些故事开始在我的脑海中建立起来，只是从图像中，他们用摄像机揭示事物和暗示事物的方式，然后给你细节，但不告诉你整个故事？
瑞安：这些小插曲中的每一个都感觉像是一季节目中的一个插曲，我认为这是你能给一个作品的最大赞美，就是如果它能引起你的共鸣，让你坚持下去，并想象在那个世界中生活会是什么样子？ 我的意思是，这是在做每个客户想要的一切，每个阅读故事的人都想要的。 我希望更多人看到这部作品更多的人在谈论它，并向Rich和Scott寻求更多这样的工作，因为它是在那种像我们所说的，这是第三阶段的运动设计。 这是去看看运动设计能比音乐做得更好，或者它能比动画做得更好，它有一种不同的能力，都是自己的。
乔伊：是的，我只是想为每个听众指出，这不仅仅是斯科特和里奇。 有很多艺术家参与其中，而且是非常非常了不起的艺术家。 所以，我想谈谈，我想最后一件作品，我应该指出，今年有很多了不起的作品。 这是，这不是一个详尽的名单，显然，这只是，我想--
瑞安：不，我们可以再做两个小时，只是关于人。
乔伊：是的，是的，这只是一些零星的，只是一些突出的东西，有一个作品突出的原因和耐克战斗力类似，所以本-拉达茨，我想今年他搬到了洛杉矶，他一直在做一些我想是自由的东西，他为一个叫Made in the Middle的会议做了一个标题序列，本-拉达茨，如果你对这个名字不熟悉。他是Mk12的创始人之一，他负责很多老式Mk12的外观和感觉，所以这个标题序列，它基本上是一个动态类型的作品。
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乔伊：所以，这个标题序列，它基本上是一个动态类型的作品。 你记得吗？
瑞安：是的。
乔伊：还记得动态类型吗？ 这就是它的本质，但它是惊人的，感觉......他的声音是如此独特。 他所接触的一切，实际上，他为我们的After Effects Kickstart课程做了介绍，所以每个参加该课程的人，你会看到一个介绍。 他做了动画，感觉像他，我只是被震惊了，我没有看到一个动态类型的作品 ...
瑞安：在年龄上。
乔伊：......大概在六年后。
瑞安：是的。
乔伊：是的，我已经很久没有看到对动感类型的新鲜看法了，而这就是。 风格和一切，对我来说，它有点感觉，有点落后，但有这种现代的转折。 我再次看到它，我想，"是的，我们需要更多这样的东西。" 它在2018年感觉如此新鲜。
是的，这让我......这是一个类型的扭曲，伙计。 这让我回到了[Mode REF 00:00:55].NET时代，每次你都在屏息等待MK12发布的东西。 无论是标题序列还是商业作品，还是他们自己的东西，都是自我激励的。 对我来说，可能是因为我们来自的时代，当你进入的每个人我觉得MK12简直就是运动设计的全部精神。 他们就是这样。 我向Ben和Timmy以及那里的整个团队致敬。
他们所做的工作，感觉就像消失了一样，那种工作。 而且，这种工作你不能模仿，因为一个插件出来了，现在所有人都可以做，你知道，像素调光。 人们可以做的东西，你知道，是基于技术的。 我觉得像MK12做的东西，真的很难复制。 因为如果你做一个如果他们真的模仿得很好，每个人都会指着说："那只是MK12，你是在抄袭他们吗？"而这是基于他们的艺术。 我可能每次和你在播客节目中都会强调这一点，Joey。 但是，Ben和Timmy以及MK12是艺术家的定义，一直试图找到他们的声音，并一直试图找到他们的愿景。 这也是一个我觉得我们在这个行业里有点缺失，而我们都在脚下站稳脚跟，学习技术，弄清楚如何赚钱和自由职业者或工作室。 这些人一直在做这样的工作。
莱恩：我错过了这篇报道，直到你把它发给我。 出于某种原因，我甚至从来没有注意到它。 但当我看到它时，我真的站起来开始鼓掌。 我想，"哦，伙计，我觉得他们回来了。" 感觉就像迈克尔-乔丹回到了NBA。看到这种东西....，在设计、时机、间隔和故事讲述方面有很多教训可以学习。人们应该看一看这个作品，潜心研究，并试图把它拆开，弄清楚他们可以从中得到什么。
乔伊：是的。 所以我看了这份名单后有两点收获，其中一点你已经提到了，那就是......你知道，也许在几年前，只要有一个非常好的想法、好的设计、好的动画、好的声音，就足以让一部作品....，你知道，一个即时经典的东西。但现在似乎不一样了。这已经足够了，因为我认为现在有这么多的作品，要找到漂亮的设计和漂亮的动画是很容易的。
乔伊：所以现在赢得运动奖和诸如此类的东西的标准......它真的是关于让观众感受到的东西。 所以我从这一点上得到的是......它甚至影响了我对运动学校的思考方式....，你知道，在过去的几年里，我们一直真正专注于试图教我们的学生如何使用工具，如何像一个设计师一样思考，如何使用动画原则是，以更浅显的方式，浸入寻找声音和诸如此类的想法。 并学习如何获得情感......从观众那里拉出情感。 但这变得越来越重要。 我想这也是我们未来要关注的事情。
乔伊：我想说的最后一件事是，这些作品，他们中的很多人，你知道，我知道可能有成千上万的其他作品是一样好的。 这些作品上升到顶峰是因为一种叫做营销的东西。所有这些艺术家和工作室....，当他们做了好的工作...他们也采取了下一步，就是告诉人们它。 我认为那是在这个运动设计无处不在的新时代，这也成为一个真正出人头地的要求。 有更多的工作室，更多的艺术家。 我想这是我知道的......记得早期Mograph场景的人......他们可能更难接受这一点。 现在如果你想进入下一个层次，你还必须在某种程度上成为一个营销人员。 有所以你怎么看？
瑞恩：是的，我很高兴你提出来。 今年是我第一次开始做开放的办公时间，在我的午餐时间，基本上有一个小时，任何人都可以通过日历应用程序联系我，与我预约时间。 我们可以谈15分钟，30分钟或一个小时，只是看看世界上发生了什么。 如果他们需要对演示卷轴的反馈，如果他们有困难找到工作，如果他们正在考虑搬到洛杉矶或纽约或其他地方。 我想从昨天开始我已经做了181次会议。 我想说一半以上的讨论是那些已经在这个行业工作了10年或更久的人，他们感叹现在他们实际上不得不开始塑造自己的品牌。 尽管他们的工作一直是为别人塑造品牌、营销和创造故事。 这应该是在你的技能组合中。
瑞安：但是有很多挫折感，"天啊，我怎么处理Instagram、Dribble、Behance、Twitter和Slack以及所有这些我应该出现的不同地方？ 但是我怎么管理它......我怎么聪明地处理它？ 我怎么开始建立网络，我怎么让人们知道我的下一份工作？ 我是否开始与人们做团队合作？" 就在昨天或者前一天，史蒂夫-萨博尔和里斯-帕克推出了一个混搭动画，他们一起推出的动画炸开了锅。 [crosstalk 00:37:21] 超级酷，对吗？ 但你还没有看到很多人这样做。
瑞恩：这就是人们在音乐行业一直在做的事情，对吗？ 你即将推出一张新专辑，你要确保你有一首客串的歌曲。 你即将推出一个新的演示卷轴，也许就在你推出演示卷轴之前，你有一个自我激励的作品，与现在有一点热度的人。 有大量的技术和想法，我认为这是超级令人兴奋的是，有这么多的需求，有这么多的工作，有这么多的画布，有这么多的品牌和公司在寻找我们提供的东西。 这将是更大的竞争。 这工作不会是免费的，因为，我的意思是，你说有6000人在这些流体运动领域积极工作。 我认为这很好。 人们在敲门，在敲窗。但你将不得不做更多的工作，而且你必须明智地对待它。 这是我今年讨论的一半以上。
乔伊：是的，我认为特别是在高端领域，我们现在谈论的是那些真正的、真正引起共鸣的作品。 要获得这样的机会，仅仅是真正的伟大是不够的。 你还必须培养声誉。 我认为，当只有十几个或二十几个工作室真正有能力做这样的工作时，只要做工作就足够了，而且是那种但现在有太多了。 因此，对我来说，似乎是最成功的工作室......（至少从外面看是这样，你永远不知道它的真实情况）是那些也懂得如何推销自己的工作室。
乔伊：我只是举个例子，Animade是如此......我的意思是他们很了不起，但他们也非常擅长营销。 他们有一个电子邮件列表，他们在社交媒体上很出色。 他们很聪明，他们把营销作为吸引自由人才和吸引实习生的一种方式。 他们真的理解发布内容的价值。 (笑) 坦白说，这是个奇怪的思考方式。
他们创造了自己的产品，你知道。 他们创造了Boords。 可能从来没有听说过Animade的人现在正在使用Animade生产测试的东西......在战场上测试的池子......他们现在提供给任何人使用。 我们一直在谈论它。 在未来，你要知道的人，你会成为他们的粉丝。你要支持的人将会是那些不仅为别人制造伟大产品，而且在某种程度上成为产品的人。 你，你自己，运动学校......我们在克里斯托和未来看到了这一点。 我看Animade在制造Boords，说实话......如果没有人玩它，如果你必须做合作板或做任何你必须做故事板的东西对于客户来说......这是一个了不起的工具，非常棒，而且是他们已经使用了很长时间的东西，并作为一种服务创造给其他人。
乔伊：是的，这是无价之宝。 它真的是我所欠的故事记录的框架。 我认为这完美地引出了本集的下一个部分。 我想谈谈今年我们在行业中看到的一些趋势。 其中一个是我去年真正开始注意到的一些东西的延续。 那就是运动设计公司开始进入Animade是一个完美的例子，Boords......Boords是一个令人难以置信的工具，如果在某些时候它的业务使他们的动画油炸机业务相形见绌，我也不会感到惊讶。 这真的很好，因为这有点像他们在搔自己的痒。 我相信他们首先建立它是因为他们需要这样的东西。 然后意识到它的价值，把它开放出来现在，他们不断改进它，迭代它，我认为它对越来越多的人将变得越来越有用。
乔伊：这太酷了，因为运动设计和动画行业在收入方面可能有点不稳定。 它可能是盛宴或饥荒。 而产品是一个惊人的方式来平滑收入，并使它有可能做一些事情，如规格项目，个人项目，工作室项目....，这些事情真正推动[crosstalk 00：41：33]
是的，完全是这样。 我的意思是，我们看到的是全面的。 我们提到了一点，我想是去年，我一直非常嫉妒视觉效果行业的那种全面的开源举措......你看到像迪斯尼或ILM创建管道工具。 因为这使他们的生活更容易，因为他们必须与其他人互动，他们制作了我想我们稍后会讨论这个问题，但即使是像......你在Cinema 4D中看到的卷轴系统，也是来自于像Open VDB这样的开放源码。
瑞恩：我们现在慢慢开始看到这种情况。 我忘了是哪家公司，但它是一个更多的技术驱动的公司。可能是Uber或Lyft....，开始向广大公众发布他们内部使用的工具。他们刚刚开放了它们的源代码。这种试图开放和共享的举措，几乎创造了所有人都使用的标准，正在慢慢形成。但我认为像Boords这样的东西是惊人的。 即使在产品方面，即使看到像....Zach在IBM Nation做他们的第一个视频游戏。 我们有工具来创造叙事，创造IP和创造体验。 我们一直在为别人做，为自己做可能有点吓人，因为你不知道回报会是什么。但是，我至今仍在玩《弹弹堂》。 不仅仅是因为我是扎克的朋友，而且它是一个伟大的游戏。 它的设计很好，它的动画效果就像我看电视时看的最好的动画一样，所以玩他们的游戏也会有惊人的动画效果，这是合理的。
我认为这将是一个从最大的公司一直到个人的事情。 它实际上是在一个人的能力范围内，从公司拿起，自己工作一年半，并产生一些东西。 我有一个游戏行业的朋友，实际上是这样做的，他现在是一个百万富翁。 因为他离开了他的公司，保存了大量的那款游戏从Steam出来后被微软收购，现在正在爆发。 他是一个人的军队。 在运动图像世界里，没有理由不发生这种情况。
乔伊：是的，这太对了。 我很高兴你提到Bouncy Smash，因为当IV发布它的时候，让我大吃一惊......你知道，我在想，"好吧，这是一个非常有才华的动作设计工作室，他们也能做制作，但视频游戏？ 我的意思是，这似乎是一个完全不同的野兽。" 所以我不知道该期待什么。 我下载它，我想，"扎克真棒，我是朋友。扎克，我去下载。"我被吓了一跳，（笑）我觉得这太神奇了，很有趣，制作价值令人难以置信。 你可以感受到其中的动画原理和设计眼光。 我的意思是我的孩子沉迷于《弹弹堂》。 这让我意识到运动设计师在做这样的事情时有多么独特的地位。
乔伊：我记得我在为今年早些时候写的一篇文章做研究的时候，我想是雷明顿-梅尔哈尼......我想这是他的名字。 他是谷歌的一名动作设计师。 他给了我一句很棒的话，说动作设计师在职业上有多么独特的定位，他说的是用户体验行业。 亚当-普罗夫曾告诉我，他把动作设计看作一个工具箱。 它不是人们现在对这一点很了解，并意识到，"嘿，我们可以建立这些令人难以置信的产品。" 这开启了这种全新的可扩展的商业模式。
乔伊：巴克发布了一个叫Slapstick的应用程序，这是一个AR应用程序，在那里你基本上可以把这些疯狂的动画贴在表面上，拍摄视频并分享等等。 他们真的很酷。 我认为另一个趋势是......我开始看到它的一点点。 我仍然觉得它主要是在雷达之下......是这种创造运动设计需求服务的想法。 Moshare的方式....Fraser和Cub Studio团队正在这样做。Elo在意大利用他们的算法产品这样做。显然这越来越普遍。Facebook正在做......我的意思是我甚至无法想象......可能每几个月就有10亿个渲染。 每当你看到Facebook上的 "年度回顾 "动画，就是Moshare正在做的一些版本。 只是规模更大。
我觉得在某些时候，有人会想出杀手级应用是什么，然后大赚一笔。
莱恩：这又回到了整个被动收入的想法。 如果你能......我想你们几天前刚刚发布了一个这方面的教程。 但就像一个机器人驱动的动画采购工具一样，如果你预先做了所有繁重的工作，你没有理由不在睡觉时赚钱。 我同意，我认为我们慢慢开始看到这种方法认为。在Adobe的团队中，他们真的很重视把数据当作一个镜头类型来处理。 能够链接到外部资源，能够创建更多的模板和更多的自动化驱动工具。 我认为随着更多的人接触它，看到它，看到最终结果......它将开始爆炸。
瑞恩：我认为我们今年谈到了一点......我们看到了更多的应用。 我觉得我们几乎到了与AR相同的位置，在未来一到两年内，自动化将达到临界质量，它只是每个人都知道，每个人都在做，每个人都在处理。 将有三或四个闪亮的明星，每个人都在追逐。 我不认为我们还没有达到。但我敢打赌，今天有人正在为明年这个时候大家都理解、知道和接受的事情而努力，这是大家都会做的事情。
Joey: 是的，我也同意。 我们必须为Adobe认识到这一切的方向而鼓掌。 他们近年来增加了一些东西，比如基本图形面板。 这一点，运动设计行业起初可能会感到头疼，或者说，哇，我们为什么要这样做。 但现在你用一种鸟瞰的眼光来看待它，这就像现在成为一个工具你可以为客户建立和定制解决方案，而不是只给他们一张渲染图，你可以给他们一个几乎像小应用程序一样的定制设计和动画。 你可以把它看成是，这是在抢我的工作，或者你可以把它看成是我作为运动设计师为客户提供的一种全新的服务和能力。 这就是我的方式我想每个人都应该看一看。
乔伊：我认为每个人....，如果你没有去Moshare的网站和Algo的网站，我们将链接到这些网站。 你必须看看他们在做什么。看到设计和动画的质量是如此惊人。 通过一些表达，一点点编码，你可以有这些疯狂的定制动画，你的客户实际上是在订购它，就像他们订购一个奶酪汉堡。（笑）我的意思是它是相当神奇。
瑞恩：是的，在Adobe的服务下有一些东西在酝酿，我想他们开始明白了，我想我们也开始明白了。 我不知道是否每个人都看到了Adobe XD的东西，说实话，这是一个根本不在我雷达上的应用。 但那里有一些东西，如果你到了你可以真正输出数据，或代码，或[听不清]的程度。00:48:52] 从像Afterfects这样的东西或通过Afterfects和XD之间的桥梁创建一个应用程序。 你创建所有这些接触点...它几乎回到了macromedia director的时代，但速度更快，更酷，功能更多。 但如果你可以使用Afterfects作为引擎，让你推动一些人创建应用程序，或至少从我们这边介绍，它开始越来越强大，有办法直接从Afterfects中与你的手机来回对话。 从Afterfects中发布，或者到另一个可以让你这样做的应用程序。
瑞安：我们再次谈到画布、屏幕和地方。 如果你能开始用你已经拥有的所有技能制作这些东西，并将其出售，或创建订阅。 这对工作室和个人来说是另一个完整的收入来源，只是现在并不存在。
乔伊：是的，让我们谈谈这个问题。一个大的趋势是，....，我们已经看到了这一点，它就像一列火车向我们驶来，现在它真的击中了我们......是客户要求的一百万种交付方式。我想，当这一集结束时，你还不能听这个.....，但在某个时候，我刚刚做了一个与Erica Vorchow的采访。 而其中一个项目她今年的工作是帮助斜面工作室和那里的神奇团队为Netflix的一个节目《爱国者法案》设计这个疯狂的、真的是疯狂的、互动的场景。 地板、主持人身后的巨大墙壁......它们就是巨大的屏幕。 当他对着镜头独白时，屏幕上的内容会实时反应和变化，这实在是不可思议。是......运动设计的用例是你在5年前根本不可能想到的。 我向你保证，随着这个节目的成功，现在每个人都会想要这个。 这只是一个例子。
乔伊：然后你会发现4K变得越来越普遍。 立体声、360视频、客户要求提供Instagram版本的东西。 这非常疯狂，我认为这是一个趋势......这真的需要在未来10年才能完全普及。 但我们肯定....our校友已经告诉我们，他们中的很多人正在为SnapChat和类似的事情做动画。
莱恩：哦，是的。我们在....，可能是一年半的时间，与梅赛德斯奔驰体育场合作，为亚特兰大猎鹰队、亚特兰大联队、新的足球队......祝贺你们，你们刚刚在第二年赢得了冠军。但我们为他们做了大量的内容，大量的到期内容，我们最终的交付成果是21K，每秒60帧，加上13个附加屏幕的一个是巨大的三角形，我想是8K；另一个是6层楼高，但基本上是Instagram的比例。 然后在那个项目的最后，为了总结我们之前所说的，他们决定将其作为一个工具包，因为他们非常喜欢所有的东西。
因此，我们需要能够交换这些21K的渲染图，我们需要建立afterfects文件，让他们为每个可能的团队交换，为团队本身的每个可能的色调交换。 然后，他们还希望所有这些东西，再次，SnapChat，YouTube预滚动和Instagram选项的系统也能够在游戏日即将发生和球员得到时发送这些东西。他们希望能够发送一个Instagram的东西，但要有和这个巨大的21K、360度屏幕一样的外观、感觉和质量。
现在还没有真正的管道来处理这个问题。 你真的是在拼凑，比如，"好吧，我在Afterfects里做这个，但我要把它送到Nuke里，然后我需要在后端有两个艺术家来重新使用所有的东西，重新铺设所有的东西。" 这只是一个开始。 我认为在10年内......我认为更像是3或4年内这将成为每个人的标准。
乔伊：你刚刚提醒了我，我们运动学校的一个伙伴是扎克-莱维特，他是我认识的最聪明的人之一。 他为A级剧本写过剧本，做过运动设计师。但现在他的甜蜜点实际上是这样的：....，我得问他怎么称呼自己，但我会说他几乎是运动设计工作室的工作流程专家和现在还没有任何工具能让这种事情变得简单。 你必须用一点代码和一些表达式，也许是一个脚本......也许是那些HTML 5的扩展。 他在这方面变得非常非常好，并且经常为类似的事情建立这些自定义管道。
乔伊：当他告诉我，他现在主要做的就是这个，这让我大吃一惊。 这简直就是一件事，也许5年前只有一两个人在做这个。 而现在实际上有几个人几乎是全职在做这个。 这真的很吸引我。
乔伊：我还想指出的是，现在有很多公司都开始专注于这个新领域。 其中一个刚刚开始，他们有点......我问过他们，我得到了他们的许可，因为我不确定他们是否在DL上。 Gunner是......他们有一个叫Hobbs的附属工作室。 我喜欢这个名字。 他们专注于非传统的媒介。 他们给我发了邮件他们今年做了一个片段，是一个与音乐同步的无人机动画表演。 我甚至不知道这可能，他们给我看的是无人机的字面协调，以至于你可以用无人机打开和关闭圣诞老人的脸。 这很疯狂。
乔伊：这也是这些事情中的一个，现在你知道这是有可能的，它的存在，很明显，运动设计师是能够完成这个任务的人。
是的，我可以回想一下......我不记得了，可能是三或四届超级碗之前......Lady Gaga做了半场表演，如果我没记错的话，是由英特尔赞助的。 他们有一架无人机，她站在体育场的顶部，她跳了下来，但就在......美国国旗突然出现在她身后。 大家认为这是实时的关键。 但这不是。那是......我想有几百架无人机，都有屏幕或彩色灯光......都被编排成相互移动。 那就像是边缘化，除了英特尔之外，没有其他人能有技术来整合它。 现在你看到，两三年后，底特律中部的一个相当小的工作室也得到了报酬。 这就是为什么我说......当你说十年。我认为这东西的速度会从："没有人可以做 "到 "在你手中"，在你的MacPro上有一个Adobe应用程序让你做。 我认为它会发生得越来越快。
乔伊：是的，你可能是对的，我等不及了，玩这些新技术真的很有趣。 说到新技术，让我们谈谈VR和AR，我想几年前每个人都觉得，"好吧，这就在拐角处，这将成为下一件大事"。 但它并没有，至少从我看到的情况来看，我不认为它有。 你有什么想法吗？关于为什么每个人家里都没有耳机？
瑞恩：我对这个问题会很有争议，我以前也说过，所以这不是一个新的想法。 但我认为VR是一个利基的利基，我们已经看到了三次的到来和消失。 我确信VR与技术不够快，或者人们对这个概念的介绍不够多无关。 我认为VR是游戏或特殊事件的一个子集，如果做得正确，是很酷和它很快就会消失。 我认为AR是自手机或智能电话以来的下一个改变世界工作方式的东西。 我讨厌它们总是被连在一起。 我认为AR是令人难以置信的强大。 最好的例子是AR可能的5%的实现...在游戏和社会互动方面改变世界的工作方式。
如果你看看它是什么......当Pokemon go就在几年前......那是一个小小的代表，能够把一个新的现实作为你存在的世界之上的过度。 相对于把自己放在一个脸部洞穴里，避免你从VR得到的世界。 我认为AR将改变世界。 我认为我们离它完全普及还有半代到一代的时间。而且每个人都能完全享受到。
但是，当你可以拿着你的手机，我想我已经把这个发给你了。 当你可以拿着你的手机，通过一个AR应用程序，只用你从苹果那里得到的API，你可以看到看起来像一个完全由半透明材料制成的运动鞋的照片，它是从一个真实的东西上扫描的，所以当你越来越近，你可以看到所有实际的无限的细节，而且它被锁定在原位。娱乐、教育、培训、治疗、新闻的可能性是无穷无尽的。 我们正处于风口浪尖上，但我认为我们离AR在世界范围内产生接近于智能手机的影响还有半代人的时间。
乔伊：是的，我希望如此。 因为我最近升级了我的iPhone，我得到了XS，我想我的最后一个是像8或类似的东西，所以它不能真正做到AR。 新的手机带有这个简单的行为，称为测量，它有点扫描你的环境，这是令人难以置信的。 这是最简单的事情。 它基本上可以锁定你墙上的一个点，然后你选择我的意思是它看起来很简单，但它让我大吃一惊。
乔伊：我知道你说的运动鞋的事。 我们将在节目笔记中链接到这个。 我不知道完整的背景故事，但在Twitter上，Mimic发布了这个来自AR应用程序的截图，很难相信这不是假的。 它是如此惊人。 基本上，他们有一个应用程序，将一个3D鞋放在桌子上，鞋以某种方式被场景中的光线照亮，并且投影。 而且看起来100%真实。 这都是实时的。 这就像人们一直在等待的圣杯，你可以把你的手机对准你的脚，看看穿上新的耐克鞋后是什么样子。 它将看起来100%真实。
乔伊：宜家已经在做这个了，你可以把家具放在你的房子里，看看它是如何安装的，诸如此类的东西。 但它并不像这个东西那样看起来完全真实。 这背后有一些疯狂的技术。 我知道苹果公司的AR套件是其中的一个重要部分，使它只是一般来说更容易。
乔伊：我认为这也导致了另一件事，那就是实时革命，运动设计师至少要熟悉Unity和Unreal这样的工具才能完成这些工作。
瑞恩：我认为......我们一直在谈论，我们以后可能会谈论......像Octane和Redshift之间的竞争不断地相互推动，这对我们所有人都有好处。 在你的工具空间或娱乐或任何事情上有竞争，总是为每个人提供了公平的竞争环境，提高了一切。
每个人都在说，"为什么不能有一个更快、更好、更聪明的afterfects"，我认为部分原因是没有竞争对手。 但我认为，坐在卷轴上和坐在Unity里，有一个afterfects的竞争对手等待从所有的代码中被抬出来。 需要在它上面放一点UI和UX的爱，但我真的认为下一个伟大的运动图形工具将建立在实时API之上，建立在实时核心之上。 它将帮助我们在获得预渲染标题序列的同时，获得像AR这样的东西。 在获得电视直播的实时场景的同时，所有这些都在同一时间，从同一数据集，从同一工作。 这基本上成为你发布一切的中心。出自。
我不知道这是否可以改造成Afterfects这样的东西，我甚至不知道它是否可以改造成Cinema 4D、My或Hudini这样的东西。 我认为下一代运动图形工具的核心就在我们身边的游戏中。 我们正在用它玩游戏。艺术家们开始涉足这个领域。
乔伊：是的，我今年看到了一些疯狂的技术演示。 Unity和Un-reel的新版本出来了。 他们会委托别人用它来拍电影。 有一部电影，我想它叫 "亚当"，它很华丽，有景深和发光，一切看起来非常接近逼真。而且它很难.....。
第2部分7结束 [01:02:04]
乔伊：一切看起来都非常接近逼真，很难相信这是实时的，特别是当你习惯于使用我们每天使用的工具时，它们已经变得更好了，而且速度越来越快。 但是，它们根本无法接近实时。 所以，我希望你是对的。 我希望在某些时候，有一些东西，无论是After Effects的更新还是有像After Effects这样的东西，没有RAM预览。 它只是播放东西。
没错，你也住在里面，对吗？ 我看了John Kahrs的作品，他是几年前在迪斯尼制作Paperman的故事人员之一，这个看起来像2D的3D东西，他离开了迪斯尼。 他最近刚刚通过Google Spotlight发布了Age of Sail。 每个人都认为现在的视频游戏只是逼真的，但我真的认为也有很多漂亮的这也完全可以在实时范围内完成，而且完全可以接受。
瑞恩：如果人们没有看过《航海时代》，这是我见过的最好的短片之一，伟大的故事性。 它是与Chromosphere一起制作的，所以那些家伙，Kevin Dart和那边的家伙，与John Kahrs一起工作。 它显示，我认为，实时的潜力只是等待我们搬到那里，开始玩它。
乔伊：是的。 所以，为了总结我们关于AR的讨论，今年发生的一件大事是Magic Leap终于推出了，围绕它的炒作非常多。 我从来没有戴过它，我不知道戴上它到底是什么感觉，但我看到的评论是，"是的，它有点整洁。" 所以，我不知道这是否只是过度炒作，或者只是证明了技术部分是这样的但我不认为它是大规模采用所需要的。
不，还没有。 我认为Magic Leap是其中一家公司，他们已经筹集了很多钱，他们是行业的宠儿。 我认为他们已经受益，然后也有J.J.Abrams神秘盒子理论的诅咒，他们没有真正告诉人们他们在做什么，这创造了大量的炒作和兴趣，人们试图通过专利查看并弄清他们他们说所有这些了不起的人，比如威塔数字公司正在与他们合作，然后我认为只是第一次实施。
这就是为什么我说，我认为对于真正的AR体验，我们还有半代到一代人的时间，"我的眼镜只是内置了AR，或者我戴着隐形眼镜，基本上是投射到我的眼睛上。" 这些东西正在到来。 它最终会出现。 但是，我认为Magic Leap肯定有炒作，我认为有很多人希望它不会工作，而当它出来时，它只是一般，人们只是在他们身上堆积。
乔伊：对，对，总的来说，我认为做这些事情的工具每天都在改进。 我刚刚看到Frame.io的一个随机推文，现在，我猜是在测试阶段，是一个360视频查看器/批注工具，这很不可思议。 Premiere和After Effects在过去的版本中都增加了一堆伟大的立体声工具，所以这些东西越来越容易。 让我们谈谈另一个趋势。这并不是今年的新鲜事，但我只是不断看到越来越多的艺术家选择这样做。
乔伊：我想我可以称之为缩小的工作室/合作模式。 我最近和埃里卡谈过这个问题，埃里卡-戈罗肖，她经营着一个叫PepRally的工作室。 工作室里有多少人？ 一个，对吗？ 这是一个有趣的模式。 另一个例子，Jorge，Jr.canest，对于那些不了解的人，他在今年的Motion Hatch播客中谈到了他如何在这个合作模式与不是真正的工作室本身，但也不仅仅是他。
乔伊：实际上，我们非常幸运能够与他合作，为桑德斯的班级制作动画。 我们雇用他来做，但山田由纪设计。 所以，这就像你雇用豪尔赫，但你得到豪尔赫的整个网络。 这种模式是，有很多优点和缺点，但它变得非常流行，我认为它很酷。
是的，说实话，这已经在雷达下进行了很长时间了。 当你雇用GMUNK时，你雇用的是GMUNK工业。 这是一定数量的Bradley和一定数量的其他你已经认识的人在GMUNK的保护伞下工作。 在芝加哥有两三个惊人的，真正我称之为高级重量级的运动图形人员，他们有，空气引述，"公司 "是，是他们，然后是他们认识的朋友网络。 取决于如果是他们自己能做的工作，他们就自己做。 如果是需要一点设计的工作，他们就请一个设计师。
他们可能开始工作，然后把它交给三个人完成，或者可能走另一条路。 他们可能基本上把工作带来，几乎是作为一个商业设计人员，把它分配给一个朋友，在最后，只是把最后一点点的报酬爱其他顶部，使它成为他们的作品。 但我认为，再次，在我的世界里，今年，一个远程自由职业者，我认为，明年将是我认为这种集体方式将是人们绕过开公司的开销、所有的法律限制、处理保险和所有开公司的开销的方式，但允许人们获得巨蚁或虚构力量的质量水平，你可以信任，因为他们是以前和你一起工作的人。
瑞安：我认为这就是为什么我认为在未来两到三年内，行业将有一个彻底的重新分配。 我认为最大的大公司将变得非常小，或者消失。 我认为我们最喜欢的一些个人将真正变得如此忙碌，他们将真正从这些集体变成公司，因为我认为它是但是，当你有很多人在敲你的门，你可以经营五个项目，但你需要20个人，作为一个集体，而不是一个真正的公司，有一个制片人和一个财务人员，有人管理一切，这就更难了。 我认为我们将看到真正的小人物变得更大，然后我们将看到最大的那几家只是崩溃和变平了。
乔伊：这很有趣。 我不确定我是否完全同意，我会告诉你为什么。 其中一件事，因为我想如果你去年对我说这句话，我会说，"我100%同意。" 今年的变化是我有几个有趣的对话。 一个是与TJ Kearney，他来到播客，真正深入到不同阶段和大小工作室的经济。 然后我最近还有一次谈话，这将是一个很快就会推出的播客节目，与乔尔-皮尔格的谈话，他经营了一个叫 "不可能影业 "的工作室20年，把它卖了，基本上现在是一个顾问和工作室的教练。
乔伊：他告诉我，他的客户都是一年1000万到5000万美元的工作室和机构。 就收入和你正在工作的客户而言，有这样一个整体的高水平，我认为我们大多数人甚至没有意识到它的存在，因为它只是远远超出了我们习惯的范围。 在这个水平上，......巴克是一个最明显的例子。我不知道这样的公司会不会变小。
但另一方面，你有像Viewpoint Creative这样的公司，大多数人都没有听说过，除非你真的是业内人士。 他们的工作很出色，他们的总部在波士顿，实际上他们刚刚被收购，他们通过扩展到更多的创意机构而成长。 所以，我认为我们可能会看到......你知道，瑞安，有时候这并不总是所以，我认为有更多的选择，我认为人们会越来越清楚。
乔伊：希望我们可以帮助照亮其中的一些，你可以成为一个动作设计工作室，选择不是雇佣更多的艺术家，做更多的动作设计，或者变得更小。 你也可以做这些侧面的事情。 我也认为，TJ的谈话真的让我意识到，我从很多听众那里得到了这个评论，如果你做的是一个天花板它可以是超级有利可图的，有很多的灵活性和自由。 你可以在一个更低的价格点上运作。
乔伊：如果你是像豪尔赫这样的人，有声誉，有作品，有能力，你也可以得到惊人的巨型客户。 对于大多数人来说，会有一个天花板，让亚马逊信任你会很困难。 让Facebook信任你会很困难，因为他们在冒风险，而如果他们要在纳什维尔的IV，这是一个工作室，他们有一个办公室。只是在心理上，这样的客户更容易相信大额支票会给他们带来回报。 所以，这将会很有趣，伙计。
我同意你的观点，不仅仅是这两种选择，我认为收购肯定是到处都在发生的事情。 我认为随着品牌开始进入游戏，并开始尝试建立自己的设计团队，看到从头开始有多难，我认为一些大公司会挑选一家公司，并基本上将其收入囊中。吸收他们进入。
莱恩：我也认为，对于其中一些集体企业，我知道我们实际上，我在数字厨房已经做了好几次。 但我们将与其中一些集体规模的公司合作，因为他们正在努力弄清楚他们是否要成为有限责任公司或S公司或正式公司。 我们基本上会白标或与这些公司合作。 我们已经一些非常好的成功，基本上他们几乎，尽管他们是远程的，但几乎是在我们公司的保护伞下进行的。 我们有一点艺术指导的味道，我们把它放在上面，与他们合作。
瑞安：在我们的任务饱和，我们有更多的工作无法处理的情况下，如果有一个我们很想做的工作，而不是直接推掉或说不，我们已经做了好几次，我们联系了一个有小的人际网络的个人。 我认为这是一个伟大的方式，像这样的公司能够接触和工作在一个更大的品牌，他们将这几乎就像电影或动画界的联合制作，你与一个伙伴一起工作。
瑞恩：所以，是的，我同意你的观点。 有大量的选择，我认为选择越来越多。 有更多的人在寻找合作伙伴，有更多的人在寻找额外的带宽或不同的风格或外观，而不是他们能做的。 所以，是的，这就像时间的标志。
乔伊：是的，顺便说一句，你让我大吃一惊。 我从来没有听说过白标这个词像你刚才那样使用。 说实话，这甚至不是我真正知道的事情，这真的很吸引我。 所以，我认为任何听众，如果你处于这个位置，你是一个自由职业者，但你开始发展到与一些朋友合作的事情，这就是一个惊人的想法是接触更大的工作室，显然是作为一个自由职业者。 但你也可以把自己定位为一个更大的项目的选择，也许工作室没有带宽来承担。 但他们可以创造性地指导它。
瑞安：是的，没错。
乔伊：......而你可以成为远程制作团队。 这非常酷，伙计。
我想我们又回到了刚才的话题。 这就是，不仅仅是说......我和很多人谈及演示短片和如何展示自己。 这就是声音和愿景的整个想法，对吗？ 如果在我们公司，我们有五个创意总监，他们都有自己的优势和长处，而一份工作的到来却没有这些创意总监要么可用，要么一定要打出那种风格或那种说话方式，我很想有一个可以合作的自由职业者名单。
莱恩：不仅仅是基于在我的数据库中说Houdini、Trapcode Particular、Stardust，而且，他们在做针对他那类客户的东西方面很了不起，或者我知道他们喜欢做水下摄影或动画，感觉它是超级慢动作，但它是手绘的，他们有一个声音或愿景或他们想做的事。 对我来说，很多时候，我作为一个创意人的工作导演现在作为选角代理人，就像，"哦，伙计，我喜欢这个艺术家，我是他们的粉丝，我想和他们合作，但我知道他们想在未来做这样的工作，他们还没有机会，因为他们已经联系了我，我有这套作品想完成。"
瑞恩：如果你在你的演示卷轴上有更多的技术能力清单，而且你有 "我会做这种工作"，这就是为什么我在与人交谈时经常强调声音和愿景，因为这可能是你的一个关键区别。
乔伊：所以，这导致了，我认为，另一个趋势。 这不是一个趋势，而只是一个现实，我一直从工作室老板、制片人、创意和艺术总监那里听到，他们......这对我来说很有吸引力，因为从我的角度来看，运动学院正在成长，我们的学生群体正在成长，我们的校友名单正在成长。 我们正在努力把更多的运动设计师推出去，一个他们中的很多人都得到了工作，人们成为了自由职业者，得到了双重和三重的预订。
乔伊：一般来说，似乎没有足够的人去做所有的工作。 但是在高水平上，在数字厨房水平上，在巴克水平上，在巨蚁水平上，在枪手水平上，似乎对真正精通的高端艺术家有一种永不满足的需求，他们真的知道自己在做什么，但却几乎没有足够的人。 我惊讶地听到，即使是处于最顶端的最好的工作室，有时也找不到足够的人做这个工作。
乔伊：是的，这不仅仅是有时，这是我们每天都在处理的事情。 我有一个小圈子，从我的自由职业者时代和只是网络，我与他们交谈，他们向我伸出援手，我也向他们伸出援手。 从中量级到重量级都存在真空。 当你看到像巨蚁这样的公司在Twitter上说，"嘿，我们正在寻找更多的细胞。动画师，"在我心目中，我知道我自己也这样做过，那是因为他们已经联系了过去所有的人，他们已经和所有为他们工作的人谈过，以联系他们的支持结构，而他们无法得到足够的人。
莱恩：如果你基本上是在向全世界发出公开呼吁，甚至不是在留言板或论坛或Slack频道或LinkedIn或Motionograher，运动学校的董事会上，而是在Instagram和Twitter上向全世界吹嘘，寻找任何人，这些是大家都想工作的最好的公司，我们都很难找到中高级的重量级公司。艺术家，我们可以雇用员工，诚实地，甚至作为可靠的自由职业者，一次又一次。
感谢上帝，有像School of Motion和Mograph Mentor这样的地方在教人们，让他们做好准备，努力向上。 但这真的很困难。 实际上我很惊讶，不仅仅是我在芝加哥的二级市场，还有洛杉矶的朋友、西雅图的朋友、纽约的朋友，每个人都很难找到合适的人，因为他们开始了扩大。
乔伊：我很好奇，你认为原因是什么？ 所以，我认为，至少在西海岸，一种市场力量显然使它更难，就是这些科技巨头能够支付自由职业者和艺术家，在某些情况下，是工作室的两倍。 所以，是这样吗？ 是他们的竞争？ 还是没有足够好的人？
瑞恩：我认为它的一部分是，肯定有一些顶级艺术家被吸走，被从自由职业者中拉出来，或者被从他们已经工作了七八年的公司中拉出来。 当我在Imaginary Forces的最后六个月时，发生了这种情况。 两三个在那里工作了一段时间的最好的人基本上被选中并被拉进来。 几个我想这是其中的一部分。
瑞安：我认为另一件大事是扩大 "足够好 "的定义。 有很多人有技术能力，有很多人精通技术。 我认为有很多人缺乏软技能，比如说艺术指导，比如说知道何时何地开口说话，显示你何时有发言权，何时你需要只是做任务的人，能够独立思考的人，愿意接受一个开放的简报并在其中工作的人，然后得到一个任务并把它带到，我讨厌使用这个短语，但把它带到下一个层次的提升。
瑞恩：做一个符合清单要求的设计是一件事，但另一件事是说，"我还有一些其他的想法，我想把它们整合起来，我认为在我们设计动画或设计故事或完成过程的构思时可以增加对话的内容。从在线学校，如运动学校，但说实话，甚至从艺术中心出来的人，从奥蒂斯出来的人，从SCAD出来的人。
这些软技能，我觉得大家都在关注技术能力，以及渲染和做二维动画的能力，这些似乎是我自己和我的其他同行很难找到的东西，以填补一个高级艺术家或一个将成为艺术总监的人，领导一个两三个人的团队。 我认为说实话，这真的只是随着所有这些人敲开你的门，敲开Mograph Mentor的门，并开始进入这个行业并开始工作，希望我们能看到更多的那些技术精湛的艺术家努力成为我们可以一直使用和信任的那种人。
乔伊：很好，这是非常好的建议，对我来说，这似乎是一件显而易见的事情，特别是如果你是自由职业者，你必须发展人际关系的技能。 这是基本的如何冷静，如何友好，如何容易合作。 听到这是阻碍人们获得电话的主要原因之一，这有点令人沮丧。 所以。我将在2019年经常思考这个问题，并试图找到方法来帮助我们的学生和我们的校友适应这个问题。 所以，谢谢你提出这个问题。
乔伊：让我们来谈谈，这里还有几个我想讨论的趋势。 第一，这是我无法判断是否是一种趋势，或者只是因为我已经注意到更多，感觉是一种趋势。 但似乎，我认为部分原因是今天的文化，特别是在美国，是非常敏感的。 每个人都有点紧张。 我认为人们觉得他们必须要因此，我认为，在我们的业务中，有更多关于道德的对话，这是一件好事，我认为。
乔伊：所以，最有趣的事情之一是，有一些明显的事情，如果，我不知道，如果你是一个素食主义者或什么，你不想为泰森鸡肉做一些事情。 有这样的事情是有点明显的。 但是，还有这些灰色区域。 真的，我总是看到它是与社会媒体公司，他们有不可否认的好处，有不可否认的是，他们做的是坏事，而其中的平衡可能有所不同，这取决于你问谁。
乔伊：有些人，特别是动作设计师，因为我们经常被要求让那些公司感到更有亲和力和友好，"嘿，看看我们做的这个整洁的广告"，我们非常清楚我们被要求做什么，我们有时会得到丰厚的报酬。 所以，这只是一个问题。 关于这个问题的讨论似乎更多，我认为这真的很有趣。 我是很好奇你对此有什么想法。
我喜欢桑德在你的播客中谈到的一些东西，他很好地解释了什么对他现在的职业生涯很重要，他在过去的位置，以及他当时做出的决定与他现在的位置，因为他的地位，因为他的，基本上，我经常使用杠杆这个词。 但因为他的能力，他的他可以对事情说 "不"，他可以表明立场。 他不一定说其他人都应该采取和他一样的立场，但我认为从他身上得到的教训是，你可以。 对吗？
我认为，你们所做的一切，未来所做的一切，Motion Hatch的Hayley所做的一切，都是在教人们可以做出选择的事情，对吗？ 当你开始做自由职业时，你可以投入杀价。 当你开始做自由职业时，你可以像Jordan Scott那样说，"我不接受保留。 如果你想预订我，就预订我。 如果不，我不做如果你想要我，你知道在哪里可以找到我。" 每个人都开始了解到，他们可以像公司一样对待自己，也可以用属于他们自己的规则来对待自己。
碰巧的是，现在我们生活的世界基本上是一个雷区，但这个雷区基本上是在一个巨大的果冻碗里。 你每走一步都会把地雷推向左边和右边，没有人真正知道所有的问题在哪里，对吗？ 我喜欢Twitter，我靠Twitter生存和死亡。 Twitter刚开始时，或者至少在我加入时，是一盏明灯。 它是它连接着人们，它对中东的政治和社会变革负有责任。 现在，它在很短的时间内就感觉到了一个完全不同的地方，以至于我认真考虑......去年我花了六个月的时间，但我认真考虑过完全放弃它。
可能在两年前，我很想为Twitter工作，真正在公司工作，做动态图形，参与用户体验设计，帮助他们开发功能。 在他们目前的系统中，在目前的领导层，以及他们负责的事情和他们允许发生的事情中，我绝不想在那里工作。 我喜欢桑德他能够说："听着，作为行业的领导成员，作为每个人都想成为的人，我不会为某些公司工作。 我宁愿为创业公司工作，或者为做社会公益的公司工作。"
瑞安：我认为这很好。 我只是认为我们不应该说立场应该是什么，但我认为我们作为行业的领导者说："你可以采取立场，你可以做出选择，这取决于你的选择。"这些选择随着时间的推移而改变。
我认为我喜欢的方式是，这不是关于感觉你必须反击这些可能你不同意的公司，而是关于知道你的价值。 当然，当你开始工作时，你真的不知道你的价值是什么。 但一旦你工作了几年，特别是如果你去做自由职业者或但在某些情况下，他们更需要你。
乔伊：这是一个非常奇怪的心理开关，这也是我喜欢的事情。 克里斯-多伊一直在谈论这个问题，他真的很擅长解释这个问题。 但是，如果你能打开这个开关，并对你的价值有信心，你的力量比你想象的要大得多。 当然，当你开始的时候，你没有，对吗？ 所以，你很可能会被放到因为你要买尿布或支付抵押贷款或其他费用，所以不得不对一些可能在道德上有问题的事情说 "是"。
乔伊：但我只是喜欢有这样的对话。 我想这是最主要的事情。 我在政治上不插手，每个人都做他们认为需要做的事情。 但我认为，即使只是谈论它，也比埋没这些感觉和只是说 "好吧，我得吃饭，所以，我只是要守住我的房子和做工作 "更健康。
瑞安：是的，说实话，今年对我来说是谈话的一年，也是接触人们的一年，人们接触我的一年。 我希望未来有了你们，有了Motion Hatch，有了更多的人面对面，互相见面，无论是会议还是聚会，或者只是去喝酒，这些关于费率和预订等事情的对话，以及 "我应该为X公司工作吗？"我们大家谈论的越多，就越能意识到这是每个人都有的。
每个人，无论你是第一天作为自由职业者从学校出来，你已经在一个工作室工作了10年，你已经为自己工作了20年，每个人在某种程度上基本上都有这些相同的对话。 他们可能是在更高的水平或更低的水平，并有更多的错误。 但我完全同意，伙计。 这是我对明年最兴奋的事情是感觉这与过去完全不同。
乔伊：是的，每个人都非常开放，我总是说这个行业有多好，每个人都很友好和开放。 这是真的。 我不是在吹嘘这个行业的屁股，实际上，它就是这样。 所以，我想谈的最后一个趋势，我真的想不出一个更好的方式来表达这个意思，除了解除对党的侮辱。 有一些非常强大的声音在我们一直在推动更多的公平和平等，坦率地说，只是意识到女性艺术家不得不处理的一些问题的运动设计社区。
乔伊：我们邀请了来自Yeah Haus的Michelle Ouellette参加播客。 她谈到了她在职业生涯中经历的一些非常糟糕的事情，Angie Feret。 这些故事，当我听到它们时，我很难想象，这让我意识到，这实际上是我今年学到的一个大教训，我们会稍微讨论一下，就是我有时生活在自己的头脑中。这不是真的。
乔伊：所以，我真的很高兴看到越来越多的女性榜样型艺术家站出来，说出她们的想法，并真正指出一些不平等和不良行为。 一些组织，Punanimation，获得最佳名称奖，是的，运动中的强大女性，Mograph中的女性，由Maxon赞助。 Maxon一直在幕后，但很我认为这是一件了不起的事情。 它只是帮助建立一个强大的女性艺术家社区，为新兴的女性艺术家服务，这在我看来是超级重要的。
瑞安：是的，我同意。 我甚至想补充一点，我认为它发生得不够快，我认为这不仅仅是该领域的女性。 我也认为这是少数民族的问题。 我认为这是多样性和全面的声音，而不是看起来像你和我的人。 有足够的中年白人秃头在会议和运行播客。
我们已经有足够多的人了。
我们有足够多的人。 不是说不应该，每个人都应该有机会。 但我认为你所说的重要区别是，不只是我们行业的女性有责任站出来。 我们有责任作为创意总监、艺术总监、工作室运行人员、有播客的人、预订会议的人站出来。 女性和少数民族和其他所有需要在我们行业中被听到的声音，因为让我们面对现实吧，我们是文化的味道制造者，我们正在设计产品和信息传递以及每个人都会听到的故事。
瑞恩：这发生在电影业，发生在动画业，发生在音乐业。 但在我们这边，我觉得我走进几乎每个办公室，看起来都很像我。 我们的责任和其他任何人一样多，甚至更多，试图爬上创造机会。 这涉及到更大的倡议，就像我说的，关于会议和招聘。
瑞安：但它也可以归结为你在头脑风暴室、办公室、办公桌前的日常经验，当你在一群人中进行头脑风暴时，我们的责任不仅仅是确保房间里有不像我们的人，而是给他们机会、安全和环境，让他们觉得可以大声说话。
我不知道有多少次，我在一个房间里进行头脑风暴，有五个人，两个女人，也许还有一个非裔美国人。 唯一说话的人还是那两三个有经验的高水平白人老家伙。 我们的工作是指着房间说，"我需要你说出来。 我知道你有想法。 我把你放在这个房间里，我想办法让你来这里，我想听听你的想法。不一定要总是把人放在现场，但要创造环境。
瑞恩：有时候，这就是花三到四周的时间进行一次性谈话，喝咖啡谈话，去和那些觉得不只是因为你做了什么或因为公司做了什么，而是因为他们的学校经历是怎样的，他们以前的工作是怎样的，他们没有得到足够的重视，他们没有得到发言的机会的人一起吃饭。这不仅仅是伸手可得，而是要创造环境，推动人们摆脱前世被束缚、被逼迫、被告知 "不 "的状况，创造并打破这种状况，创造环境，让人们觉得自己是平等的，他们有机会大声说话，能够伸手，能够让自己处于这样的地位。
第3部分7结束 [01:33:04]
瑞安：说出来吧。 要能够伸手，要能够把自己放在这个位置上。 这是有原因的，当我试图做一个播客，我接触了20个人，10个男人和10个女人，只有两个女人回复说他们想上这个播客。 然后，其中一个人说，就在之前，"你知道吗？ 我想过这个问题，我不能做，因为我害怕被打击，我不知道。我将从社交媒体、从其他人那里得到，因为我说出来了。"
瑞安：但是，所有10个人都没有考虑过这个问题。 这是我们行业的一个系统性问题。 唯一能改变的方法是，每个人都来参加会议，但现在，更大的差异来自于我们，试图做出改变。
乔伊：我真的很高兴你这么说，伙计，因为我一直在看这个问题，从我今年的所见所闻来看，真的有点加强了这个想法。 我看这个问题的角度是，作为人类，我们都有点仿效其他人的行为。
当有很多像你一样的人在做某件事时，潜意识里就会允许你也这样做。 所以，对我来说，似乎有很多问题，但就女性在行业中的代表性不足而言，我认为可能有很多问题归结为，没有......因为这些系统性的原因，没有足够的女性角色。模型。
乔伊：当然也有了不起的人。 凯伦-方的人，艾琳-萨罗夫斯基的人，现在还有比-格兰迪内蒂的人，还有莎拉[巴茨01:34:30]和埃里卡-戈罗肖，还有海莉-阿肯斯，顺便说一下，她正在杀青。
乔伊：所以，我认为我们需要，A，把它们推到非常高的位置，让每个人都能听到它们，但也要积极主动，因为我认为你是对的。 这是一种奇怪的自我维持的事情，因为没有一个真正受欢迎的非裔美国人运动设计播客主持人，那么对于符合这一人群的人来说，可能有点难以感到许可，感到像没关系，开始一个。
瑞恩：这也适用于团队，对吗？ 就像，我认为我们在鼓舞人心的人物和高端人士上的索引，因为那是我们想成为的人，我们想达到的目标，我们希望他们成为我们播客的嘉宾。 所以，我们总是会去找米歇尔-多尔蒂和卡伦和埃林，但我认为同样重要的是，当人们从学校出来，他们看到一个同行集这也反映了这个世界。
当我去艺术中心，或者去加州艺术学院看动画团队的时候......我在洛杉矶的最后两年，当我现在去学校的时候，60%，超过一半的人是女性。 对吗？ 这些学校里的少数民族越来越多，但由于某些原因，从他们毕业那年到他们进入行业后一年内，这些数字缩减到15、20、25%。
瑞恩：从你完成学业的那一刻起，到你进入这个行业的那一刻起，就有一些东西在起作用。 人们在进入这个行业时并不是说："我不喜欢动画了，尽管我花了四年时间和几十万美元来做它。"而是这个行业里有一些系统性的活动，让人们无法说："这是一种业界我想继续向前推进。 我有机会。 我有同龄人，我有可以仰望的人，我有机会通过它前进。"
瑞安：我认为我们没有看到，因为我们只是想得到最好的人，我们只是想得到最多的工作，我们想往上爬，但在表面下还有其他的事情，我们都必须一起努力。
我认为......我所怀疑的，也是我所希望的，是年轻一代，比如新进来的艺术家......我认为，只是总体而言，他们比我们这一代，当然还有我们之前的一代，更有社会意识，只是对多样性的态度，包括所有人，有不同的声音，以及所有这些东西。
乔伊：我认为它只是感觉更重要，现在我们养育孩子的方式和世界运作的方式都更强调它。 我认为会有一个滞后期，我们不会马上看到它，但我确实认为，从现在开始的一两代人，在MoGraph年，我认为数字正在发生变化。
瑞恩：我认为营销与人们交谈的方式也在发生根本性的变化。 以前，也许是10年前，如果有一个新产品问世，你就以同样的方式与所有人交谈，对吗？ 你做一个广告，你花100万美元，你通过电视与所有人交谈。 现在是，"哦，我要把这100万美元，我打算把它用于不同类型的信息传递，用于不同类型的观众，还有不同的地方"。
所以，当市场营销慢慢过滤掉这些，并重新调整，看到 "哦，哇，一个正在上学的千禧一代不希望以一个有家庭的45岁的人想要的方式说话，而且这些人想要在不同的地方说话。"我认为这将过滤掉我们，因为我们仍然...不幸的是，仍然主要是一个服务行业。将对其作出反应，然后希望在它到达我们这里时，能更快地改变它。
乔伊：对，这是一个很大的话题，很深刻，我知道在2019年，这仍将是我们行业的一个重要话题，我希望......我们尽量不在这方面制造太多噪音，但在幕后，我们正积极尝试做一些事情来帮助这种情况和类似的事情。 我知道你在办公时间帮助很多人，所以希望我们真正开始看到一些进展和一些非常棒的成功故事，我想。
乔伊：现在，我们可以进入一些不那么沉重的话题了。 瑞安，让我们来谈谈......现在让我们来谈谈2018年发布的一些新工具，和资源，还有就是......玩具，这些都是非常有帮助的。 我们为什么不从After Effects开始呢，这个房间里的大象。 大型发布 -
瑞安：巨大的。
乔伊：......CC 2019年，你觉得这个版本怎么样？
我觉得越来越好了。 我是说，我觉得......我总是要继续提醒自己，他们在为这么大的用户群服务，不只是我和我的伙伴们在做动画。 比如，他们不可能一下子解决所有问题。 我觉得我们慢慢开始看到更多的东西，我觉得他们实际上......我们之前说过，但是......他们已经开辟了整个领域的与数据的互动，我们只是在这方面的冰山一角。
莱恩：很多小事情，对我们来说，感觉不是什么大问题，但我只能想象有多少时间......表达式引擎完全更新了，对吗？ 比如，我们是在一个更现代的JavaScript与表达式的共同基础上，像Monospacing这样的小事情，实际的表达式编辑器。 听起来很小，但任何经常做Coder的人，做任何类型的脚本的人，晚上和白天。
我真的很喜欢主属性，比如说能够制作一个核心构图，然后在所有地方进行预编译，但在我的主编译中，可以深入到预编译中，制作独特的、单独的实例。 我总是说，我从不认为After Effects会成为一个基于节点的编辑器，但我一直想成为基本上，这是一个基于节点的组织工具。
瑞恩：我觉得我们已经开始明白了，在特效平台内查看遮罩前后的特效，主属性，有很多东西是你从现在After Effects中存在的基于节点的系统中得到的，这些东西终于出现了，我认为人们还没有真正理解其力量。
我很想有一个基于节点的观点，看看这些东西是如何开始相互交流和衔接的，希望有一天能够在一个基于节点的编辑器中对事物进行父级处理。 它永远不会变成Nuke，永远不会变成Fusion，我认为那是不可能的，但他们正在采取很多步骤。
莱恩：它仍然没有那么快。 它仍然是大预览或无论你想叫它什么，仍然没有像以前那样可靠，但我对最新版本的After Effects感到兴奋。 我认为它正在缓慢但肯定地变得更好。
我喜欢的一点是，After Effects团队和用户群之间的响应速度非常快。 如果你在Slack频道，他们就在那里。 Tim在那里，团队在那里，他们在问问题，他们很活跃，他们有新的基于投票的论坛来提出要求，现在反应更快，当你开始看到人们真的希望与你听到的那三个人一直在抱怨的事情相比。
瑞恩：所以它并不完美，我认为它永远不会完美，直到我们真正得到一个真正的竞争对手来点燃Adobe这个公司，而不是一个团队的火，但是我对它越来越满意，然后我想说在这之上，对我来说，最大的爆炸是After Effects Scripts。
瑞恩：在过去......感觉每周都有四五件事让我大吃一惊。 但肯定的是，今年我看到的有用和必要的脚本比我认为过去两三年的总和还要多。
乔伊：是的，我想附和你所说的由维多利亚-奈斯领导的Adobe After Effects团队，我喜欢过去几个版本的原因是，我确信，在那些听起来很性感的功能和那种好的要点与那些在新闻稿上看起来并不那么有趣的功能之间，总是要取得平衡，但却让我的生活成为一个创作动画的人都很容易。
乔伊：新的表达式引擎我认为是一个很好的例子。 这不是一个会让全新的After Effects用户兴奋的东西，也不是一个正在考虑注册Adobe Creative Cloud的人，但是当它发布时，大家都在集体欢呼，表达式运行得更快，编辑器用单色字体看起来更好。
乔伊：我的意思是，对我来说，那是一种生活的提升。 有了更好的东西，特别是如果你在做角色动画，你在使用Duik，有所有这些表情，一个橡胶管，这是一个明显的速度提升。 这是难以置信的。
乔伊：主属性，我认为，是一个完全改变游戏规则的东西，像大多数事情一样，我认为艺术家们需要花一些时间来解除他们的旧习惯，即在没有主属性的情况下，他们的工作方式是有限制的，但我的意思是，一旦我开始玩它，并把我的头脑包裹起来，我说，"这解决了很多问题。" 这是一个非常棒的事情。
乔伊：所以，你刚才提到的围绕After Effects的生态系统，你去[Ace Scripts 01:43:50]，实际上每隔一天就会有新的东西出现。 这些工具的质量和它们的复杂性最近也有点让我吃惊。
莱恩：是的，不，在Ace Scripts上对一种新的脚本开发者做一个喊话，可以吗？
乔伊：当然，是的。
瑞恩：所以有这些家伙，我想他们是在澳大利亚或新西兰，他们是所有东西的插件，他们一直在开发新东西的速度，他们刚刚发布了一个叫 "文件猎人 "的东西，他们在现代化和增强已经存在很久的效果之间做了很好的混合工作，比如像Echo这样的东西，然后也创造了这些防弹的东西。惊人的小工作流程工具，如果你处理其他人的文件，就是厨师之吻。 它们就像完美的，它们解决了问题。
所以，文件猎人，他们刚刚推出，它基本上允许你，我敢肯定，如果你在工作室工作，你正在做一个项目，你把它交给别人，你拿回来，你的文件都没有链接起来。 它基本上模仿你在总理的能力，如果你发现一个文件被链接起来，然后总理坐在那里，认为几秒钟，任何在该文件夹堆栈中，它基本上也找到并重新链接，它基本上就像一个一次性的重新链接所有的东西。
他们也有这个工具，我的办公室里大概有五到六个不同的人，但在任何时候都有10-15个远程自由职业者，最困难的事情之一是没有人遵循任何种类的命名结构，就他们对固体的命名或他们对轨道垫的命名或他们如何组织东西而言。 有一个工具，他们已经创建了称为强迫症再命名器，你可以基本上设置你的预设和你想要的东西的命名方式，只需点击一个按钮，你就可以重新命名你的每一个作品中的每一个图层，它会在那里停留几秒钟，考虑一下，然后突然之间，所有东西都被转移到你的命名系统中。
瑞安：这真是令人难以置信。 如果你正在滚动浏览80个剧本，你可能甚至不会注意到它，但它改变了生活。
他们有一个伟大的[听不清 01:45:57]节点插件，基本上允许你创建--你会从思维导图工具中得到的面条，真的很容易生成和建立它们，这总是一个痛苦的屁股做，文本铺设，那种改进在真的笨拙但超级强大的文本之上。在After Effects中的动画师，然后cartoon moguler就像下一代的Echo效果，我一直在使用它，但如果你开始使用和堆叠它，速度会非常慢。
这些人，我想他们做这些还不到一年。 他们一直在YouTube上做一个小播客，在那里他们解释他们正在做的事情，并征求反馈意见。 老兄，他们很快就从我不认识的人变成了我工作流程中绝对必要的人。
乔伊：当然，我们肯定会在节目笔记中链接到他们，我对他们很熟悉，我还没有真正深入了解，但我看过他们的一个视频，他们真的很有趣，性格很好，工具也很了不起。
乔伊：还有几个我想说的工具是今年推出的，一个新版本的星尘。
我的天哪!
乔伊：它基本上是从一个粒子发生器开始的，现在已经成为，我不知道你怎么描述它，它是After Effects中最强大的插件之一。 这是令人难以置信的。
乔伊：我对它的看法是，它是对Trapcode的一个补充，Trapcode仍然是我认为我最喜欢的After Effects的粒子插件，只是因为它很容易使用和调整，但也有它做不到的事情。
乔伊：星尘几乎可以做任何事情。 这有点吓人。
莱恩：实际上，首先，开发团队，我不知道他们有多大，但感觉每个季度，他们发布的更新应该是一个完整的版本号增加。 在我看来，在他们做的一年半里，《星尘》应该是第五个版本。
Ryan：这是一个基于节点的粒子系统，感觉很像3D Studio Max中的Particle Flow，使用起来非常有趣。 如果你以前没有使用过基于节点的工作流程，这是一个很好的入门课程。 所以，如果你只做过After Effects，这是一个很好的方法，让你了解如何以及为什么节点是你要学习的东西。
但是，是的，就像在最近的版本中，他们增加了，我想，子弹的实时物理工具，是内置于它的。 开放的标准是，所以基本上你有实时的物理，你会有像Cinema 4D的东西，但直接内置于After Effects。
瑞恩：他们有3D模型的导入，所以你几乎可以把它当作Element 3D lite，他们增加了MoGraph工具，模拟了很多我们一直想在After Effects中从Cinema 4D中得到的东西，它几乎是自己的程序，位于After Effects中。
瑞恩：就像After Effects是基础，现在它是这个粒子运动图形实用工具箱的东西。 每三个月，感觉就像有一个全新的功能集，横空出世。
乔伊：完全是这样。 玩起来真的很有趣，还有一个对我来说很近的大工具，我知道摩根-威廉姆斯，他教我们的角色动画训练营，新版本的Duik掉了。 Duik Bassel。
乔伊：对于那些不熟悉的听众来说，Duik是一个脚本，它非常深入，它基本上给你提供了所有这些工具，使装备和角色动画在After Effects中成为可能。
乔伊：旧版本的Duik很好，但它的工作方式，我认为有点笨拙，不像典型的3D程序的工作流程。 新版本的Duik使用这个骨骼系统，非常像Cinema 4D或Maya的骨骼系统，而且使用起来非常容易。 功能也更强大。 而且它是免费的，顺便说一下，它实际上是一个免费的脚本。
这是很疯狂的!
所以，对于角色动画师和装配师来说，我认为这完全改变了游戏规则，我认为这是今年出现的最酷的事情之一。
瑞恩：是的，我的意思是在这一点上它是必不可少的。 有很多其他的工具可以做角色动画，但没有一个是功能齐全的，没有一个是开发紧密的，也没有一个是工业标准。
我的意思是，它应该是After Effects脚本的头号销售工具，但他非常慷慨，希望人们向他捐款并支持他，我不知道他是否有Patreon，但他应该有。 角色动画的事实标准是免费的，这很惊人。可用。
乔伊：那么，让我们也来谈谈，瑞安，关于Maxon今年对Cinema 4D所做的令人难以置信的更新，Cinema 4D r20，我知道它一出来，你就在社交媒体上，不能闭嘴，说它是多么的好。
乔伊：那么你为什么不谈谈他们做的一些事情，以及你认为真正重要的事情。
是的，伙计，我真的认为这是--因为我从12.5开始使用它，它是Maxon发布的最好的、最大的、最有影响的更新，这说得很好，因为我不记得是16还是17，但当他们发布takes和tokens版本时，它是令人震惊的。 它是一切。
瑞恩：大约一年半前，我曾做过一个关于假想力的项目，当时我直接与Maxon合作，我一直告诉他们，"只要看看Houdini在做什么，把他们处理版本的方式和能够以Maxon风格的方式试听不同的东西实现出来。"但他们是同类中最好的。
两年后，他们把我和我的团队所渴望的东西放在一起，以便管理场景，进行实验和试听。 所以，不管这已经过去多少年了，四、五、六年，每个人都在玩，我们早些时候谈到了开放VDB，以及所有这些开源计划，Maxon一直在缓慢地整合一些位，但体积已经显示出来了，体积和字段。
莱恩：这两者同时与Maxon的直观性相结合，这有点像Maxon的这些新功能。 它们花了一点时间，但它们几乎是无懈可击的，而且它们非常容易玩。 就像这是最好的词。 当你在玩它们的时候，感觉就像在玩。
莱恩：但是，它们是如此深入，如此融入工作流程。 领域基本上取代了脱落，但它们是通用的，它们贯穿整个程序，还有一点东西有点在幕后，不是说我在这一点上知道的测试，但你可以有点读茶叶，他们也终于将基于节点的材料引入物理和标准渲染器。
Ryan：我想很多人可能会翻白眼，因为他们会说，"我在用Octane，我在用Red Shift，或者[听不清 01:52:24]"或者其他什么，但令人惊讶的是，当Maxon做一些事情时，确实需要一段时间，但我认为，他们新的基于节点的编辑器在所有在Cinema内添加节点的人中是最好的。
瑞安：令人激动的是，我认为它可能会走向何方，再说一遍，我已经不在测试阶段了，所以我不知道他们会走向何方，但它让人想起了如果有人记得当年的情况，我是Softimage的一个大用户，当Softimage在几个版本中切换到XXI时，他们把整个程序改写成一个叫Ice的东西。 基本上每一件事都是你可以做的，本质上是一个小节点。 每一个按钮，每一个工具，每一个组件。 而整个程序是任何人都可以访问的，基本上可以拆开，重写，重新打包，重新结点，然后打包这些小的工具，然后你可以出售，或建立在其他工具之上。
瑞恩：我不知道这是否正在发生，但如果你看一下基于节点的编辑器，并了解像当年使用Expresso的经验，真的感觉到在过去的五六年里，Maxon正在努力重建Cinema 4D的整个核心，而我们终于开始看到这些努力的冰山一角。
瑞安：我不知道这对听众来说是否有意义，但如果你从我的声音中听不出来，我非常兴奋。 R20在我们能做的很多事情方面真的是一个很大的进步。 [听不清 01:53:46] 这有点像一个笑话，不是很干净，不是很快速，基本上有[听不清 01:53:51] 类固醇的领域和体积建设者。
瑞恩：我认为明年，我们可能会开始看到更多的东西，当你认为开放的VDB或体积在烟雾和火焰方面，那些种类的体积计量粒子效果，我认为我们会开始看到更多的东西，我猜测，但我也认为我们会开始看到在非常细微的，接近金属水平的核心，开放了很多力量。 我认为R21将是令人震撼的在这一点上。
乔伊：太棒了！这是对所有功能的一个很好的总结。 其他的事情与实际的软件没有太大关系，但我认为同样重要，就是Maxon今年有一个相当大的动荡。 我想母公司的创始人退休了，他们找来了，我不知道他的名字，但他们找来了一个来自Adobe的人。他们已经将保罗-巴布提拔为全球营销主管，成为Adobe真正有经验的高层人士，担任首席执行官。
乔伊：有趣的题外话，我昨天和一个使用火焰的视觉效果艺术家谈话，如果你不熟悉，如果你在听，你不知道什么是火焰，火焰曾经是每个人用来做视觉效果，甚至一点点动作设计的东西，他和我谈的一个大问题是，火焰仍然非常强大，有一个对他们来说，这是一个非常好的使用案例，问题是，欧特克公司在宣传产品方面没有做任何事情，甚至比不上保罗-巴布所做的。
瑞安：对。
我认为保罗-巴布在尼克-坎贝尔的协助下获得了很大的功劳，我认为你把惊人的功能开发与应用程序周围的生态系统结合起来，它确实是最令人激动和亲切的。因此，我非常看好Maxon在2019年的表现。
哦，我的上帝，是的。 我的意思是，我不能再赞同你所说的保罗-巴布。 每当我去一个新的公司，或者我在某个地方当自由职业者时，我总是谈论这个问题。 在这一点上，在做了，我想，15或16个不同的公司之后，我总是了解到，文化是由领导公司的最高层的人所定义和决定的。
瑞恩：我认为保罗-巴布比任何人都更能定义运动图像行业的文化，它具有开放性，具有友好性，具有公平性，具有慷慨性，具有扩大联系的愿望，而不是像一个孤岛。
瑞恩：美国Maxon公司做了很多工作，把Cinema 4D和其他很多程序连接起来，他们做了领先的工作，去和不同公司的人握手，在Houdini，在Substance，到你所拥有的工具和桥梁，你可以把这些看成是保罗和他的团队所做的一部分。
但除此之外，我们行业的多样性倡议，保罗是这方面的带头人。 让更多来自其他地方、你从未听说过的人登上舞台，并介绍他们和他们的工作，保罗是这方面的带头人。
说实话，有些时候你甚至不知道保罗在做什么，但可能有一个Kickstarter，或者可能有一个Indiegogo，处于被资助的边缘，我已经看到保罗默默地进来，成为让他们实现目标的人。
乔伊：当然可以。
莱恩：我对保罗-巴布赞不绝口。 说实话，他们决定让谁来当CEO，超级兴奋。 大卫-麦加文来自Adobe，我相信他当年是个程序员，当他离开时，他是音频和视频的工程总监。
所以他了解市场，了解广播，了解后期制作，了解个人程序员的需求，也了解市场的需求。 我对Maxon明年和未来的发展方向感到非常兴奋。
乔伊：喜欢，喜欢，阿门！那么让我们来谈谈，我刚才提到了尼克-坎贝尔，Grayscalegorilla今年一直在发展。 我已经记不清他们推出的所有新产品了。
乔伊：我觉得他们真的进入了状态。 我知道他们最近雇了一个非常棒的营销经理，这对他们帮助很大。 看起来他们真的很专注。
乔伊：当你是一个小公司的时候，总是很难弄清楚在哪里部署你有限的资源，对吗？ 而我从Grayscale团队看到的是，他们真的有点小题大做，弄清楚了他们的甜蜜点在哪里，他们一直专注于这些工具，真正旨在帮助使高端3D方式更容易获得。
乔伊：这只是今年的一小部分产品，但我认为它真的很酷。 Light Kit Pro 3，这很了不起。 它不仅仅是了不起，因为它使你的场景打光更容易，而且它的结构也很巧妙。 它有点好玩，我知道一个真正的铁杆3D艺术家可能认为这不重要，"谁在乎呢？ 我不知道。我认为这实际上非常重要，而这正是灰度公司一直以来的惊人之处。
乔伊：他们发布了GorillaCam，他们最近发布了Everyday Materials，这是一个巨大的材料包，适用于所有的初级渲染器，他们还发布了Red Shift培训。 他们最近似乎真的在做Red Shift的工作。
乔伊：所以真的很酷。 很高兴看到他们仍在继续强大，甚至看起来在加速。
瑞安：是的，我喜欢的东西我总是失去，因为它们成长得太快了。 它们最终总是消失，我认为你不能为尼克和那里的团队在管理增长方面更鼓掌。
莱恩：当你有一个小公司时，你增加的每一个人都是一个决定性的决定，我相信你已经经历过了，你也明白这一点，运动学校，但增加查德-阿什利的举动，我认为怎么强调都不为过，这对我相信尼克和GSG，但我认为对整个行业也很重要，因为我认为尼克和克里斯在以下方面做得很棒使可能进入电影院的人的漏斗更大，说实话，甚至运动设计，但我认为他们开始挖掘他们能做什么，他们能解决谁，以及他们如何能让人们提升的上限。
而Chad Ashley在Grayscalegorilla的时候，更容易获得渲染引擎的时机，让整个行业接触到更深层次的渲染、阴影、灯光、摄像机动画、工作流程的管道。 我想这是每个人都在挣扎的事情。 如果你一直在运动设计行业，没有在游戏或在我认为这只是一个人在其职业生涯的正确时间与观众等待的东西的完美融合。
瑞恩：我认为《日常材料》具有突破性，人们可以从阿诺德到奥克坦再到红移，基本上，按一个按钮，就可以把一些东西换掉，所以如果你有一个喜欢奥克坦的设计师，但它还没有准备好用于生产，而你有一个使用红移的团队，如果你正在使用你的基础级材料，现在并不难。换过来。
瑞安：另一件了不起的事情是--我们现在正在办公室里经历这个--如果你想从学习Octane到学习Red Shift，这不仅仅是学习渲染设置和调整设置，而是学习着色器树，学习渲染节点，或者我很抱歉，节点编辑器。 能够进入Octane，看一些东西，然后切换，这太酷了。过，看看有什么细小的差别，使它在红移中发挥作用，成为一对一的。
Ryan：所以是的，我认为他们的培训，如果有人想学习X粒子，他们的X粒子培训是一流的，他们不断更新。 我认为他们的Red Shift现在正与Tim [Clackum 02:02:04] 和helloluxx争夺成为进入GP渲染的事实上的标准。
乔伊：是的，也是为了这一点，我在其他节目中也谈到了一点，我的理念是，这个行业有很多空间，尤其是在它发展如此迅速的情况下，每个人都可以用自己的方式进行教学，对吗？
乔伊：所以你有helloluxx课程，你有Grayscalegorilla课程，如果它们实际上不是非常互补的话，我会感到震惊。 Grayscalegorilla风格...
乔伊：我的意思是我参加过Grayscalegorilla的培训，我参加过helloluxx的培训。 他们都很出色。 他们有点倾向于不同的方法，不同的风格，我们也是一样。
乔伊：可能有些人从Grayscalegorilla的风格中学习要比从我们的风格中学习快得多，我认为这完全是令人敬畏的，所以我真的喜欢看到有多少人和多少公司正在进入在线培训游戏，因为它只是让整个...
乔伊：我真的相信那句老话，"水涨船高"。 由于有更多的教育，它也增加了对它的认识和需要。
乔伊：所以我认为这很了不起，我是灰度的忠实粉丝，我已经告诉过尼克这一点，我以前也说过，没有灰度大猩猩就没有运动学校。 他是它的一大灵感来源。 掌声送给灰度的人。
乔伊：现在，让我们来谈谈......好的，所以这个网站是一个新人，但经营这个网站的人不是一个新人。 乔-唐纳森，他已经成为我的一个非常好的朋友，他住在萨拉索塔，离我很近。 实际上，我们有一天进行了非常长的跑步，我们一起跑了15英里，他是Motionographer的编辑，他也在今年推出了一个叫HoldFrame的网站。 当他在考虑这个问题时，他告诉我这个想法，我说："这是一个没有问题的事情。"
第4部分7结束 [02:04:04]
乔伊：当他在考虑这个问题时，他告诉我这个想法，我说，"这是一个没有头脑的想法，这是一个伟大的想法"。 他有独特的能力来完成它。 所以，如果你不熟悉Holdframe，我会尝试描述它是什么。 我想听听你对它的看法，瑞安。
乔伊：它是一个运动设计项目的集合。 所有的文件、资产、After-Effects文件、Cinema 4D文件、Photoshop、Element，所有的东西都打包在一起，用于一些最好的项目。
乔伊：例如，安德鲁[Vukos? 02:04:31]"喜欢的力量 "视频。 你可以购买整套项目文件。 它附带一些视频，实际上深入到项目文件中，给你一些解释，关于一些选择，一些技术选择和技巧。 这是一个令人难以置信的资源。
乔伊：我非常喜欢它的另一个原因是，这现在成了运动设计师的一个新的商业模式，通常情况下，它永远不会让你赚到一分钱，你把它作为投资，希望有人看到它并雇用你为客户工作。 或者，也许你只是在做这件事。
但现在，你可以这样做，然后，你也可以在后端赚一点钱。 这有助于资助下一部电影。 所以，这是一个非常酷的选择，也是一个了不起的学习工具。
是的，我100%支持这个人。 有一个叫Craft的网站，为独立动画做一些非常类似的事情。 我是Cartoon Saloon的朋友，就是做Secret of Kells的人。 他们在网上有大量的东西。 当你拍一个长片时，你有所有这些东西是剩余的。 这有点像，也许你做一个艺术[听不清 02:05:40] 书，那就是这是你用它做的最多的事。
但是，我认为它更适合像Holdframe这样的东西。 在那里，它很短，你可以得到你的头脑，你可以学到一些教训，你可以尝试重新创建它。 老实说，我对Holdframe的唯一挫折是，我希望他们踩下油门踏板，然后我希望在之后有一些持续的对话，来讨论它或提出问题。
莱恩：当我去想象中的部队时，最令人激动的事情是能够待到很晚，然后进入网络，开始翻阅所有已经完成的项目的不同文件夹。 那些从未发表过的方案，那些已经完成的著名工作。 我真的可以进入12年前的后期效果文件中。
我几乎希望它是一个基于订阅的东西，有一系列不断的采访，或有Q&A，或让其他艺术家去重新创造一些东西，并让原来的艺术家批评它。 但是，在它的基本水平，它绝对是惊人的。
就像你说的，你不可能有更好的人成为它的标准熊。 我很想看到它继续下去，我很想看到它超越动画，我很想看到投篮板，为赢得的工作。 在我的脑海里，这整个概念可以变得越来越大。 对我来说，一切是关于透明度和讨论，以及对话。 我只是想看到更多的它。 我认为它是真棒。
乔伊：是的，我知道乔谈到了他的心态。 我想他最近在motion hatch podcast上谈到，对他来说，他不确定这是否会成功。 我想，我比他更确定，最初，这将是多么成功。 它已经相当成功了。
乔伊：现在，这只是一个开始。 他正在经历每个企业家都会经历的事情，"现在我做什么？ 哦，糟糕，成功了"。 我预计，你所希望的很多事情，将在未来以这样或那样的形式出现。
乔伊：说到motion hatch，既然我提到了。 我不记得motion hatch是今年开始的，还是2017年开始的。 但无论如何，海莉-艾肯斯已经成为业内我最喜欢的人之一。 她对事物的看法，以及她的声音，尽管她建立的这个惊人的东西，她是如此谦逊。 她今年发布了她的第一个产品，自由职业者合同捆绑。
她建立了这个社区，在这个Facebook群里有成千上万的人，他们都在谈论商业。 她是我们这个行业的领导者，在提升商业讨论方面，其他人也试图这样做，但她专注于此，而且她以这样的方式来做，让每个人都能接触到它。 我想给她点赞，并说如果你没有检查过出了运动舱口，和运动舱口播客，你必须检查它。
瑞安：是的，她是一个灵感。 老实说，人们说，并把它扔在周围，就像人们说天才一样，这是假的。 但是，我真的觉得海莉和运动孵化器证明，有这么多的空间，这么多的氧气，甚至，只是运动图形世界。 对于更多的对话，更多的代表，更多的新声音。
瑞恩：她在理论上谈论的是克里斯-杜在未来谈论的同样的事情，但以如此完全不同的方式，以及如此个人化的声音，你可以看到反应。 你去Facebook页面，它是疯狂的，大量的讨论和伟大的对话正在发生。 在一个完全不同的方式，不使未来无效和无效，或任何其他谈论业务的人。
但是，伙计，这只是一个很好的迹象，有更多的播客，有更多的对话，有更多的关于业务的讨论可以发生。 这是真棒。 我已经认识了海莉，只是一点点。 我在她的节目中，我和她来回交谈，当自由职业者合同捆绑计划即将发布的时候。
老实说，我觉得，任何从学校出来的人都应该把你写的书和自由职业合同捆绑在一起。 就像，如果你想给任何从运动图形学出来进入这个行业的人送一份礼物，把这两样东西交给他们，他们就可以开始工作了。 在两年前、三年前，这种方式根本不存在。
瑞安：向海莉起立鼓掌。
乔伊：是的，我时常和她交谈。 我们有点，只是让对方了解最新的情况。 我不想说太多，但她有一些非常令人兴奋的想法，她想做一些事情，以帮助她的观众，以及整个行业。 她抛出的一些想法，我认为是完全改变生活的，如果正确实施的话。 我会注意的，早期2019年，我想你会开始从她那里听到更多关于这方面的消息。
乔伊：我想提起一个人，实际上我从来没有和他谈过，但我必须要和这个人谈谈。 我真的被他的能力所吸引，那就是马库斯-马格尼森。 马库斯是一个非常好的插图画家，动画师，非常好。 他所做的，是创建一个Patreon活动。 我可能把一些细节搞错了，但基本上，我所了解的，是这个业务模型是，他正在创建元素、教程、长篇课程和可下载的内容。 你必须成为赞助人才能获得这些。
乔伊：起价5美元，或2美元，或类似的东西。 但是，我看了他的页面，他有2800个顾客。 那是一个全职的、体面的生活。 我知道其他人已经尝试过这个，但它从来没有真正发挥作用。 Motionographer尝试过这个，但没有真正得到我知道他们希望得到的牵引力。 Markus已经成功了，我怀疑这是因为他在增加难以置信的价值，对他的赞助人的生活和船员。
乔伊：这种模式让我着迷，他在这方面如此成功，说明了他的价值有多大，内容有多大。 我还没有查过，我不认识马库斯。 但是，去查一下，谷歌一下他的名字，马库斯-马格尼森，是马库斯的K，那会帮助你找到。 我们会在节目笔记中链接。 但是，我被震撼了，伙计。
这很了不起，我们现在谈论的这一大块，可能是2019年发生的最令人兴奋的事情。 对我来说，是人们成为产品，而不是仅仅为其他人制造产品。 马库斯很了不起。 我认为另一个关键的事情，类似于我们谈到的海莉和运动舱口，我认为马库斯已经找到了一个迫切需要的观众。安德鲁-克雷默曾一度触动了我的神经。
瑞安：尼克在[听不清 02:12:51]做的。 有很多人一直在做运动图像，他们从来没有上过动画学校，他们急切地想了解角色。 比如，我怎么做角色工作，我怎么做特效，我怎么做细胞，我怎么做任何事情来把我脑子里的这些想法变成现实？ 并创造角色，创造迷人的和吸引人的角色，在我的设计中，让它的动作感觉与其他人一样。
瑞恩：我认为他触动了我的神经。 在另一边，在3D方面，有一个叫[Mark Vilsen 02:13:17]的人也有一个Patreon。 他正在做C4D教程，这些教程令人震惊。 大多数时候都是使用开箱即用的工具，这些工具已经在电影院4D中，以新的和令人兴奋的方式。
瑞恩：在这一过程中，他开始创造自己的插件，做一些非常奇怪、疯狂的事情。 他有一些东西，比如[听不清 02:13:40]。 基本上，你可以订阅Patreon，并获得这些新的东西，以及教程。 或者，你可以稍后购买他的插件。 但你基本上是在支付订阅服务，在他开发这些工具时，成为一个测试版。 我觉得这就是伟大之处。
本质上，如果你想一想，Patreon成为订阅服务，Kickstarter成为预购服务。 我们有所有这些工具来制造产品，创造观众，制造粉丝，为人们创造价值。 我认为这不仅仅是被动收入。 我认为对于其中一些人，对于合适的人员是，它实际上可以成为主要收入来源。 那，也许你只有在一年中，有一半的时间是自由职业，而你的其他时间基本上是在创造、处理和服务那些真正需要这些东西的人，并真正想要这些东西。
莱恩：我认为默克和马库斯是很好的例子，你可以做到这一点。
乔伊：是的，这让我超级兴奋。 我们在这个播客中和杰克-巴特利特谈过，他是我们的导师之一，实际上是我们了不起的导师之一。 他现在找到了一种方法，使用技能分享和学校情感的组合，来实现同样的事情。 在那里，他找到了他的天才，那就是教学，并以这种惊人的、只有他才能做到的独特方式来展示材料。
乔伊：我喜欢这么多人在做实验和尝试。 我之所以提起马库斯，是因为我看到很少有人在PATREON上做得很成功。 这有点像Kickstarter的兴盛时期，每个人都在做Kickstarter，并筹集数百万美元。 现在要做到这一点非常困难。
乔伊：Patreon启动时，也有同样的情况。 然后，它变得非常困难，因为它已经饱和了。 马库斯进入Patreon有点晚，并设法建立了这个惊人的追随者。 我推荐大家去看看。
乔伊：现在，我想谈谈几个我只用过的应用程序。 我去年也有这种感觉，今年没有真正发生，但我觉得我们正处于UI、UX动画狂欢的边缘。 就像，最终它必须发生，对吗？
乔伊：有几个应用程序进入了我的视线。 其中一个叫Hiku。 我被介绍给Hiku公司的CEO。 他们在Y Combinator，如果有人熟悉，这是一个非常受欢迎的创业加速器。 它有点像After Effects，除了，它有层，它有关键帧，所有这些东西。 但是，它不是踢出一个渲染，而是吐出代码。
乔伊：我想我们的很多听众都熟悉像body movin这样的东西。 我们有[听不清 02:16:28]和布兰登，他们在Lodi工作，在Airbnb工作。 我们让他们在播客节目中谈论那个工具，它把after effects，body movin导出到你可以在IOS和Android上使用的东西。 但是，在我们作为运动设计师在after做什么之间仍然存在着断层。效果，以及最终的结果，也就是代码。
乔伊：现在有一些应用程序正在推出，它们非常年轻，功能仍然很差。 但是，它们正试图解决这个问题。 Hiku就是一个，它也是一个非常酷的模型。 它吐出一段代码，你嵌入到你的应用程序中，它以某种方式链接到原始项目，如果你更新动画，你可以非常快速地推送这个变化，它就会更新到你不一定要让开发人员写一堆新代码。
还有一个东西刚出来，叫Flare，看起来很不错，它实际上有操纵功能，但它还是会吐出代码，它与谷歌的新技术一起工作，叫Flutter。 这不在我的工作范围内，所以我会搞错的。
乔伊：基本上，就像一个UI工具包。 我猜它就像一组组件，开发者可以用它来使动画和设计应用程序变得更容易。 它是跨平台的。 它也适用于IOS，这个新的应用程序，Flutter也可以用它。
乔伊：那么，adobe XD，我从来没有用过。 但是，我也知道很多UI艺术家也在使用它。 所以，所有这些应用程序的出现，都是为了弥补这个仍然存在的差距，在一个东西的设计和动画，和实际的代码，实现它之间。
瑞恩：感觉这也是同样的情况，要么需要一个人成为领导者，与人们交谈并展示它。 或者，像一个特定的用例，在明年每个人都必须学习，或者只是工具的成熟和巩固。
瑞恩：现在，感觉就像一座火山爆发了，岩浆向各个方向流去，我们在等待游戏领域的稳定，就像 "好的，很好。 你要用这个来处理这种情况。 这个与IOS的工作方式更好。"
瑞恩：但是，我觉得这个领域太宽广了，可以使用它的人可能还没有到达那里。 这感觉很像我们谈到的[听不清 02:18:58]的讨论。 我们知道它就在那里。 我们知道最终的赢家，或者每个人都会使用的程序可能现在正在研究，但它是如此难以判断。
瑞恩：我很少这样说，但我认为XD的发展方向是将after effects与你已经习惯的创作环境相结合。 它将是......培训将是可及的，将有一大批人使用它。
瑞恩：在这个领域，我觉得标准化会帮助每个人达到我们想要的目标。 但是，现在的实验非常棒。 我希望这种水平的应用开发能够发生在After Effects插件上，以及更多的运动设计工具上。 所以，这很令人兴奋。
瑞安：但是，是的，就像你说的，我不知道在哪里，或者我什么时候会使用这些工具，但我知道它将在未来一年，或两年内发生。
乔伊：是的，这很有趣。 我最近和[听不清 02:19:48]进行了一次谈话，他经营着一个叫Uxinmotion.net的网站。 我很快就会让他上播客节目。 他非常聪明，非常有趣。 他的闪光点是教用户体验设计师如何做动画。 是的，这真的很酷。
乔伊：他所有的东西都是用after effects做的。 我问他，我说，"你知道，现在有这么多的工具出现，你认为它们会取代after effects吗？ 他说，老实说，他不会，只是因为after effects的功能太全了。 你可以在里面做任何事情。 我会在他上讲台的时候问他，但是我感觉到在他看来，创造一个与After Effects一起使用的工具会更容易，可以把代码吐出来。 这正是人们需要的工作方式。
乔伊：这基本上就是body movin所做的，只是body movin没有以一种即时的方式输出，用react应用或类似的东西。 但是，你可以模拟出绝对的东西。 然后，你可以看到它在手机上的样子，在不同的comp中，你可以看到它在Instagram上的样子，在不同的comp中。 没有什么可以做所有这些事情，甚至是接近。
乔伊：用after effects做这种事情，缺点远远大于优点。 我认为这很有趣。
瑞恩：是的，超级有趣。 事实上，甚至有一个名字或一个人。 我觉得，去年德文公司为设计师做的3D，并将电影带入2D设计师的世界，并使其易于使用，向他们展示了一个途径，并让他们看到小的成功，从而建立信心。
瑞恩：我觉得不管是你刚才提到的那个人，还是其他人，这都是运动设计领域所需要的，就是那个像旗手一样的人说，"嘿，过来，玩玩这个，这就是你为什么要做这个"。
我认为一个应用程序，不管是after effects还是其他什么，能让你在一个地方工作，并帮助你洗刷你的内容，重新组织它，重新为你布置所有不同的表面，这将是巨大的。 现在，我觉得我们已经接受了after effects将是中心，或平台。 将会有一个拼凑的工具和也许，我们给Zach Lovett打电话，让他建立一些东西。 然后，一些在[听不清02:22:12]脚本上的旧脚本，四年来，没有人碰过的，突然又变得有用了。
如果有一个工具，或一套工具能够做到这一点，我想我们所有人都知道，我们只是有这么多的画布和表面需要处理，每个项目几乎都感觉是全新的。 有这些东西，使我们更容易知道，当我们到达那里时，会有一些东西可以帮助我们。
乔伊：是的，另一个技术领域，我认为这还没有真正影响到运动设计领域。 我们可能还需要几年的时间。 但是，在视觉效果领域，有一个非常酷的东西。 它看起来仍然是非常测试性的。 有一个程序，我不确定它是一个独立的应用程序，还是这个在线服务。 它来自代工厂，它叫Elara。
Joey：这本质上是一种你付费的服务，你登录一个网站，然后，你有nuke、nuke studio、Mari、Moto，他们制作的所有应用程序，并在云端运行。 所以，你的网络浏览器是显示器，而电脑在千里之外的其他地方。 对于视觉效果工作室来说，这是一种无限扩展的东西。
乔伊：很明显，每个听众可能都在想，滞后和带宽怎么办？ 它的互动性是否足够好？ 我看过它的演示。 如果你在谷歌上搜索Elara，你就能找到它的视频演示，它看起来非常有希望。
乔伊：这一点，特别是当你进入GP渲染的世界，以及类似的东西。 你可以买一个octane或Red shift的订阅，它有一个GPU，离你有一千英里远。 你可以立即点击一个按钮，多付一点钱，然后有八个GPU，并有一个渲染农场。 这一切都在云中。
乔伊：这对我来说太吸引人了，我不认为我们还没有到那一步，在为每个人提供普遍的惊人的带宽方面，能够使用它。 对于那些现在有意义的用例，那是模式上的巨大转变。
Ryan：我非常激动。 我今年参加了Siggraph和NAB，我想我看到的最激动人心的两件事是Elara的宣布。 然后，我和Jason Schliefer坐下来，他是一个了不起的动画师。 当年和建立Maya的人一起工作。 但是，他现在在Nibble collective公司工作，这基本上是一个盒子里的云动画工作室。
但是，我认为随着5G的到来，希望能有更多的改进，使之容易获得，就像你能获得互联网连接一样快。 至少在美国，其他国家比我们现在设置得更多。 你基本上有一个界面，你的电脑几乎是一个哑巴盒子，有输入设备，有键盘和鼠标，还有一个唤醒平板，或触摸敏感的东西。但是，你所有的计算都是在场外完成的。
我认为在未来三到四年内，这将是颠覆我们行业的最大事情。 Nibble集体现在基本上在努力创建一个动画长片。 Elara正在努力解决个人和小型集体，以及小型工作室规模的VFX商店。 这有点令人吃惊。
我认为，对于一些人来说，对于他们现在试图攻击的市场来说，这仍然是一种令人望而却步的昂贵。 但是，你基本上可以在你需要的时候，按需租用你需要的东西，扩大或缩小，你所有的镜头，你所有的项目文件都在云中，供任何人访问。 随着我们的发展，这将变得越来越重要。但是，有了MPAA安全的东西，这已经被批准了，并得到了照顾，所以你不必建立这个，每次你建立一个管道，你都要通过那个令人难以置信的困难的过程。
艾拉拉和Nibble都必须解决这个问题，但这是非常令人兴奋的，因为它不仅仅是云端的软件，在一个盒子里，而是所有的连接组织。 我们之前和Zach Lovett谈到的那些东西。 当你开始进入更大的动画，你有更多的自由职业者一起工作，有能力进行版本管理。能够确保你所有的命名都是预先描述和预先建立的。 能够组织你的镜头，获得批准，能够掌握，能够把它发送给你的声音和颜色，并管理所有这些。 这就是现在让三和四人团队无法完成这些大型工作的部分。
但是，如果你能得到一个由建造 "什么是管线 "的人建造的管线，它在云中，而且从字面上看，它只是一个你付费的订阅服务。 这样，你可以一下子从五个人的预生产，变成二十个人的生产。 然后，当你的版本和完成所有事情时，再把它带回到核心小组中。
这将使四、五个人的团队扩大到20人，他们可以与 "想象力"、"数字厨房"、"百叶窗 "和所有其他商店竞争。 这是他们花了10年或15年时间建立的。 这令人难以置信地兴奋。 我认为我们可能，没有你说的那么远。 但是，我认为我们仍然有一两年的时间，从像[inaudible 02:27:21]或Elara这样的东西，是可以用于运动设计的。
乔伊：从理论上讲，我喜欢的另一件事是，它把你工作的电脑和马力分开了。 马力在别的地方。 作为一个经常考虑在任何地方用笔记本电脑工作的人，你提到了5G，当5G变得普遍时，你可以只带一个wi-fi枢纽，一个5G枢纽，和一台笔记本电脑。
但实际上，在全国范围内进行处理的电脑是最快的、最先进的、128G内存的野兽。 它真的会实现远程工作的生活方式，甚至比现在更多。 它现在就存在，而且是超级可行的。 但是，我认为在某些领域，它不是。
乔伊：如果你进入高端3D领域，就会变得非常困难。 如果你进入视觉效果领域，就会变得非常困难。 这算是一种，解决这个问题的方法。
瑞恩：实际上我们在DK这里做了一个原型。 我们在西雅图、洛杉矶和芝加哥都有艺术家，芝加哥是技术中心。 我们使用一个硬件和软件的组合，叫做Tera d2，它允许我们所有的艺术家，不管是用Mac还是PC，如果他们用笔记本电脑，还是用专用的台式机，他们基本上都可以调用我们的机器。 在我们的渲染场，我们因此，如果有人使用笔记本电脑，而他们需要进入Octane进行设计，他们登录后，基本上就可以开始使用已经锁定在我们农场的机器。
瑞安：进展令人震惊。 我真的很怀疑，就像在想，"哇，使用Octane或Red shift的全部意义就是为了这种互动性"。 如果你的连接和我们的连接都被拨入，并且网络被调整到我们需要做的地方，那么滞后性就会出现。 这需要相当多的微调。 这真是难以置信。
实际上，我们有一些艺术家在一个办公室里使用meeker系统，并与我们这里的一切相连接。 它允许人们从任何地方，如果有人去度假，他们需要快速改变。 如果有人需要出去投球，这刚刚发生在我身上。 我在L/A投球，我需要打电话回办公室，以便能够在我的两个小时的飞行间隔中处理一些事情。你可以在任何地方接触到一切。
瑞安：这处于非常早期的阶段。 老实说，它正在改变游戏规则。
乔伊：那么，我还有最后一个工具想提出来。 这是一个很好的工具，工具本身并不是我提出来的真正原因，更多的是我认为它所代表的范式转变。 谷歌地球工作室。 谷歌刚刚发布了这个网络应用，你基本上可以在不同的地点之间进行关键帧相机移动，你可以打开所有的数据覆盖，道路，和所有的东西。
乔伊：谷歌在其地图生态系统中拥有的所有信息。 你可以非常容易地从中创建动画，并对其进行关键的框架设计。 这将是一个非常有用的工具，对于那些从事电视系列、纪录片等工作的人来说。
乔伊：我认为这将使某些任务变得更容易。 但是，这对我来说非常有趣，因为谷歌为什么要做这个工具？ 我的理论是，动画现在，我将使用一个非常自命不凡的术语，沟通的语言符号。 我应该警告过你。
乔伊：对于任何听众来说，"这到底是什么意思"？ 这是每个人都在使用的语言。 动画已经变得无处不在。 还有一个[串词02:31:14]词。 好家伙，所以无论如何，动画 ...
乔伊：现在世界上的每家公司都意识到了运动的力量。 谷歌在这方面一直走在前列。 事实上，他们有一个团队建立了这个应用程序，使他们的地图动画更容易，我认为这是一个钟声。 这告诉你，动画真的变得多么重要，在任何沟通的领域。
乔伊：这让我非常兴奋，因为我总是看着风景说："运动设计在扩张吗？ 它在收缩吗？ 它在保持不变吗？ 在过去的几年里，它显然在扩张。 我一直在等待一些迹象，那就是它在放缓，我没有看到任何东西给我这种印象。
是的，最大的问题是，你下一步会去哪里？ 一旦你摆脱了动画、讲故事和电影制作，下一件事几乎是通过游戏开发全面建立世界。 下一件你能卖的东西是什么？
瑞恩：看到它播放的视频，作为广告是一回事，但是，实际去看演示，它有一个完整的曲线编辑器，它有能力通过摄像机输出。 有大量的动画效果。 我认为，曲线编辑器，实际上现在我还没有玩过它，但它看起来比After effects的曲线编辑器更现代。 这就是样的惊人。
但是，他们在视频中展示了渲染的能力，将3D摄像机导出到After effects中。 谷歌基本上在浏览器中创建了一个After effects插件，以渲染摄像机的移动。 比如，10次方的摄像机移动，比如形成地球的轨道，一直到街道水平。
我不知道这是否会是免费的，或者他们最终会出售订阅的东西，但这是一个用于这种工作的完整的动画插件。 这非常令人惊讶。
乔伊：是的，我们会在节目笔记中链接到它。 大家都去看看吧。 至少，玩起来超级有趣。
你会看到它无处不在。 你会在电视节目、解释视频和故事片中看到它，如果你看到它，你不会知道它，这就是它的来源。
就像我之前说的，在你需要的情况下，这将是非常有用的。
是的，无处不在这个词，是的。
乔伊：好的，我们将进入下一节。 我想谈谈今年在运动设计界出现的一些事情。 其中一个重要的事情，至少从我的角度来看，是NAB[听不清 02:33:45]会议。 NAB，全国广播协会，这是每年在拉斯维加斯举行的大型会议。 它在10年前或15年前有过辉煌的一天。 然后，它是缩减了一大堆，而且在它的旧有目的方面变得不那么相关了。 那就是向你通报新产品，让你看到它们。
所以，现在的NAB，至少从运动设计师的角度来看，它已经经历了这种复兴，现在它就像一个网络活动，一个聚会活动，一个社区活动。 所以，去年我们与七个共同赞助者合作了。
乔伊：本来是和我们一些校友的小聚会，结果变成了300多人的聚会，我们租下了啤酒屋，举办了一场狂欢。 这非常令人惊讶，因为我总是低估我们的社区有多大，人们有多大的热情，以及对人与人之间、人与空间之间互动的渴望。
乔伊：说实话，感觉......我知道我对这个行业有一个奇怪的看法--。
第5部分7结束 [02:35:04]
乔伊：说实话，感觉，我知道我对这个行业有一个奇怪的观点，所以这可能只是我的感觉，我很好奇你怎么想，但感觉那个社区方面，那个紧密结合的东西，我们都想聚在一起，见面，互相击掌，谈论关键的框架，这正在增长，它越来越强大。 我认为那个聚会只是，对我来说，这是一个症状，这真的让人很清楚。
当然，NAB在我心中永远有一个特殊的位置，因为这是我第一次觉得自己真正成为运动图形社区的一部分。 我第一年去的时候，觉得自己完全是个局外人，一年后，经过大量的工作，建立网络，与人们见面，交谈，感觉就像高中时的问候，"哦，我去年见过，"或者，"哦，我上次错过你，"。我觉得在过去的两三年里，它对我来说有点消亡了，马克西姆是伟大的。 在Adobe的展位上，总是有很多人去看Andrew Kramer，但它开始变得不那么重要了。 老实说，MOGRAPH聚会，特别是你们把它放在日程表的什么地方，而且它是开放给事实上，它基本上打开了NAB，对我来说，感觉NAB有点像起死回生。 我一直喜欢去，但它总是有点像一个苦差事。
莱恩：今年就像看到每个人......你不能低估见到一群我们已经谈了很久但从未在现实生活中见过的人的力量，每个人都有这样的时刻，走过去，低头看某人的名字，你可以看到他们的数据库在浏览，"哦，这个人是在Twitter还是在Slack？" 这是一个惊人的。 你看到所有这些我很高兴......你们又开始了，对吗？ 这是在发生的事情吗？
乔伊：我们正式再次举办，是的。 我已经联系了所有过去的赞助商。 我们有我想8个赞助商中的7个会回来，我们可能还会增加一些。 是的，会有很多关于这方面的信息出来。
乔伊：如果你是这个行业的新人，而且你觉得你是在真空中工作，这很常见，我真的建议，如果你能摆动它，至少来拉斯维加斯参加聚会，如果不是整个大会。 它给整个事情带来不同的感觉。 我记得我第一次去，不仅是真的很酷，满足你在网上看到的人，但它是我们是一个巨大的行业中的一小部分，它非常大。
我还想说的一点是，我认为见面会，通过让大家在第一天到场，见面会你不会感到有压力，要努力看看这三天谁会在那里。 你看到了每个人，你见到了每个人，你和每个人交谈。 它允许你在NAB去探索更多一点。 如果你只有两天时间，确保你在见面会上到场。接下来，打出[听不清02:37:55]，马克西姆展位[听不清02:37:57]的人，然后去探索，看到一些你以前从未见过的东西。
乔伊：没错，去看看VR板块或无人机板块。 这真的很好，这是一个地平线扩张的事情。 同样的，一般来说，聚会似乎在上升，我猜。 我们实际上赞助了我认为在2018年几乎有十几个活动和聚会。
瑞安：哦，哇。
乔伊：我们希望在2019年做得更多。 对我来说，感觉社区的整体情绪，它已经发展到一个地步，每个主要城市都有一些MOGRAPH聚会，波士顿有一个，纽约有一个，丹佛有一个，芝加哥有一个，底特律有一个，当然还有洛杉矶。 然后也有其他的，堪萨斯城我相信有一个，他们到处都是。 这真的很酷，这些是现在，即使是这些中等规模的市场也开始有这种社区。
乔伊：我今年参加了EG Hassenfratz组织的丹佛C40聚会。 我想说有60-70人在那里。 这有点让我吃惊，真的有这么多人？
乔伊：我在2017年底去了底特律的一个聚会，在周一晚上或周二晚上，不管是什么时候，都有40或50个人在那里，谈论这个行业。 那是超级酷的人。
老实说，当我们都开始做更多的远程自由职业时，当我们都开始坐在办公室里埋头苦干时，那种交换故事和了解情况的愿望，我认为它将变得越来越普遍，越来越受欢迎，我认为会有更多的人参与进来。在更多已经有聚会的地方有更多的聚会，因为每次我去纳什维尔，我去底特律，我去达拉斯，每个人都有自己的味道，有自己谈论事情的方式，就像播客一样。 我甚至不认为需要有一个，我认为可以有更多。 可以有以动画为主的，以设计为主的，以商业为主的。有重点的。
莱恩：我在想，你认为现在运动界最热门的场景是什么？ 我为底特律发生的事情感到兴奋。 然后当我去纳什维尔时，我没有赶上聚会，但我去了三天，遇到了一群......Alan Lassiter、Zach Dickson、Mark Walczak，一群做不同事情的人，这让我非常兴奋。甚至不喜欢称它们为主要或次要的，或次要的标记，但这些名列前茅的地方并不是要去的地方，但似乎到处都在冒出来。 你有没有一些在雷达之下的，你真正感到兴奋的？
乔伊：当然，底特律将是我名单上的第一位。 我认为，显然它有助于你有Gunnar，你有[Yahouse 02:40:54]，你有Lunar North，你有难以置信的人才。 但我认为即使在你有这些之前，那里仍然有一些场景。 这有点让我吃惊。 丹佛真的让我吃惊，因为那也有点在雷达之下。
乔伊：我们主办的一个聚会，有很多人参加，我实际上没有参加，但我们团队的Caleb参加了，最近Ryan Palmer也去了，达拉斯实际上有一个相当好的场景。 我已经开始听到窃窃私语......在坦帕，离我很近，我认为CG艺术家的场景比运动设计的场景多一点。 佛罗里达的西海岸，在一个奇怪的令人惊讶的我们正在变成一个运动设计的小团体，WorkBench的Joe Clay住在这里，Joe Donaldson，Michael Jones最近搬到这里，Ringling也在这里。 我们正在达到一个临界质量，甚至在我住的地方，用运动设计的术语来说，就是荒郊野外。 我们几乎到了这样的程度，我觉得会有一个自发的起义，一个聚会将在这里开始。
乔伊：除了这些城市之外，我知道有一些用户组聚会。 我们的一个助教凯尔-哈默里克领导了其中的一个。 我忘了具体是哪个城市，我想是在密苏里州，但只是一个不会在你想到的前10个城市中的地方。 我想这真的是无处不在。 达拉斯真的让我吃惊，我在那里长大，我在沃思堡长大，然后我回到那里。 我的我一直在关注那里，那里从来没有一个真正的场景，但不是BroGraph的人住在那里，他们已经组织了它。
乔伊：我们的一个校友，格雷格-斯图尔特住在那里。 格雷格-斯图尔特是一个每个人都需要注意的名字，因为那家伙是一个杀手。 他的一些作品是如此的顶级。 即使在达拉斯这样的地方，令人惊讶的是，有一个场景。
瑞安：我想真的需要三个人、两家公司和一个惊人的项目才能得到足够的关注。
乔伊：是的。
乔伊：让我们谈谈即将到来的一个大事件。 它是今年宣布的，它在2019年发生，这就是Blend，第三轮，将于2019年9月在温哥华举行。
乔伊：对于每个听众来说，如果你不熟悉Blend，你需要知道的是你必须去参加它。 我基本上可以在那里停止说话。 这是我参加过的最好的运动设计会议。 现在，我没有参加过所有的会议，但我从几乎所有参加过Blend的人那里听说，它有一些非常特别的地方。 它是奇怪的好。
乔伊：你需要知道的另一件事是，去年他们在我想6个小时内就卖出了400张票。 它非常受欢迎。
瑞安：是的[串词02:44:04]。
乔伊：我听到了一些小道消息，但没有正式的消息，但我认为他们今年会有更多的容量。 我认为他们会有一个更大的场地，但我仍然希望门票会卖得非常快。 尽管这是在温哥华，大多数人必须飞到那里并住在酒店里才能参加，但它仍然几乎立即就卖完了。 把它放在你的日历上，每个人。
是的，把那一个月的时间封锁起来，不拿任何自由职业，用完你的PTO，不管你要做什么都要去。 今年我一定要去。 每一年我都买了票，或者我想去，然后工作让我不能去，但是我已经告诉这里的每个人，一旦宣布那一周被预订，我就去。 今年我一定要去。
乔伊：混合型FOMO是一种相当严重的痛苦---
瑞安：哦，是的。
乔伊：......我不希望你成为它的猎物。
乔伊：今年有一个新的会议宣布，将在2月份举行，叫做关键帧会议。 这是由未来媒体概念公司举办的。 这是一家在NAB举办后期制作世界的公司，他们过去曾举办过Adobe视频世界。 他们做一个编辑的务虚会。 他们做很多这些制作业、广播业的会议，他们非常、非常他们总是能找到非常好的演讲者。 关键框架会议，我知道你要演讲，Ryan，我也会去，Hailey Akins，Joe Clay。 我在想还有谁，我想Chris Doe会去，我们自己的[Rabinowitz 02:45:31]会成为主题演讲者之一。 EJ也会去。 我的阵容非常疯狂，这是他们第一次举办的会议之一。这是他们第一年做这个项目。 我真的很高兴能成为其中的一部分，看看它是如何发展的。
乔伊：我认为这也是一种很酷的事情，现在显然有一个足够大的需求，他们愿意介入并举办一个全面的动画学习会议。
我总是渴望有更多关于动画的对话，只是一般来说，以及关于纹理时间和角色设计如何使你的动画选择不同的细节。 阵容很好。 我认为有一些标准，你所期望的普通人总是可靠的，但对我来说，野生动物是我不知道有多少人知道Joe Clay是谁，但他在Workbench和YouTube上做的东西，令人敬畏的教程，非常不同的学习和教学方式，以及对待一般的After Effects。 我想去坐下来听他做的任何事情。 这是一个很好的组合。 这是一个2D、3D、做过一些视频编辑的运动设计师的组合，人们我很期待看到它的进展。
瑞恩：这将是我第一次认为能够在二月中旬去奥兰多，作为一个住在芝加哥的人，这对我有很大的吸引力。 希望我们会有很多来自不同地方的人几乎把它看作是一个撤退，而不是像......我喜欢看到所有这些不同类型的会议或大会的特点。 他们中有些是超级行业重点，有些是我很想看看第一年的Key Frames会不会有Blend的魔力，还是感觉更像Adobe Video World。 我会很兴奋第一次去那里。
乔伊：这将是非常酷的。 奥兰多2月份的天气几乎是天堂，而且会有一个游泳池。 我认为会议的一部分甚至是和大家一起去环球影城旅行。
如果有人认识我，我喜欢主题公园，所以我将和大家一起玩耍。
乔伊：这将是惊人的。
乔伊：我还想谈几件事情。 它们没有我们刚才说的那些事情那么有趣。
瑞安：哦，伙计。
乔伊：第一件事是两天前刚刚宣布的，贾斯汀-康恩，这个人，这个神话，这个传奇，已经卸任，不再是Motionographer的一员了。 我知道这件事会发生，但对我的打击还是很大。 在我们这一代人中，贾斯汀在业界的地位非常高。 他一直是一个常客，一个主力。 我想我要说的是，在遇到当你见到他本人时，也是如此，他就是这样的人。 他也很幽默，人也非常好。 但是，有这样一个成熟的人上升到突出地位，并且能够几乎指导这个行业走向成熟，我认为这是非常重要的。我们会想念他的。 坦率地说，我认为他已经正式离开Motionographer了，尽管Joe Donaldson正在经营它，而Joe Donaldson是我见过的最令人印象深刻的人之一，但Justin有一些非常、非常特别的地方。
我觉得称他为老政治家很奇怪，因为他一点都不老，但他确实是。 我只能想到几件事情，当运动图形在我的领域里，它刚开始的时候，只有几个地方你可以得到Stash DVD，像DVD，基本上汇编和策划了当月运动图形领域的顶级东西，和如果你想交谈，可以去mograph.net，那是一个酸溜溜的超级开玩笑的地方，可以取笑别人，但你要赢得你的地位。 还有Art of the Title，但它只限于标题序列，但它很重要。 然后是Tween，Tween是行业的核心。 还有Cream of the庄稼，它给你一个目标，让你努力去实现，这几乎就像公告牌的Hot 100。 有对话和发现更多关于这些东西背后的人的一点，这只是没有发生。
我认为对我来说，贾斯汀所做的最大的事情是，我觉得运动图形或运动设计是一件事，因为Tween和Motionographer，值得尊重和重视。 就像你说某人获得艾美奖或你获得奥斯卡奖一样。 如果你进入Cream of Crop，这个人或这个公司就有一定的权威。 所有这些东西都是老实说，我们所做的大部分东西都是如此短暂，如此临时。 制作它的时间比它实际生活在这个世界上的时间长10倍，在某个地方，有人说这很重要，这是值得记住的东西，这是值得记录的东西。 我觉得它给了这个行业重量，它给了它权威，我仍然不认为其他人实际上已经能够做到这一点。
Joey：同意，Motionographer的基调是无人能复制的。 我很想知道这个网站会发生什么，因为Motionographer出现的时候，博客形式有很大的潜力，只要成为一个受欢迎的博客，就能变成一个真正的企业。 这种模式现在非常难做到。 我知道Motionographer一直在努力寻找能让它维持下去并有希望发展的商业模式。
乔伊：我不知道它是否真的成立了，但如果能看到它继续茁壮成长，那真是太好了。 我想怀疑这个词，不是因为......内容的质量仍然令人难以置信。 它仍然是互联网上关于运动设计的最好的文章，只是我们的注意力被分割了，它被分散了。 你曾经只是去Motionographer看什么是现在有100个地方可以去。
瑞安：正是如此。
乔伊：我不知道，我很好奇，我希望，我有点看空它那种永远的坚持。 我不知道。 这个真的让我觉得谈论它也很奇怪，因为它对我来说是如此有影响力的一件事，在第一次Blend会议上第一次见到贾斯汀-科内，我觉得我是见到了超人。 我非常尊重他，我对他的好话说不尽。所以，大鞋，大鞋的人。
瑞恩：大鞋子。 我想这将会引出你想谈的下一件事，但每当我想知道Motionographer是否还有意义，我们是否真的需要它。 我们甚至不做Cream of the Crop了，没有那个目标了。 每当我想这个问题时，Motionographer就会帮助这个行业在时间上结晶。 我不认为有什么说实话，今年有一个比你关于MOGRAPH经历青春期的文章更好的例子。 任何时候你质疑它是否仍有区别，人们是否在看它，人们是否在关注它，我不认为今年有任何东西在将整个行业的注意力转向一件事方面产生了更大的涟漪影响。 我认为这说明了很多关于权力的Motionographer仍然。
乔伊：当然，是的。 让我们来谈一谈。 对于那些不知道我们在谈论什么的人来说，今年早些时候我为Motionographer写了一篇文章，叫做 "MOGRAPH经历青春期"。 这篇文章的主要观点，顺便说一下，这是一篇非常长的文章，我想大概有一万字左右，我想说的是，我现在已经在这个行业了我在一开始就看到了一些商业趋势，这些趋势基本上推翻了我职业生涯开始时存在的行业，并创造了现代运动设计行业。 我现在看到的事情让我想起了当年发生的事情，有一些危险需要避免，有一些事情需要解决。这有点像一封情书/历史课，通过我的经历来观察。 这篇文章中有一个图表。 如果我能回到过去，关闭那个Google Sheet窗口，我会这样做。
乔伊：基本上，有一节我谈到了正在发生的这种现象，随着预算的缩减，随着越来越多的工作室出现，有一定规模的工作室变得很难维持下去。 如果你是一个非常小的工作室，开销很低，那就很容易。 如果你是一个大的工作室，有成熟的客户和一个经过战斗考验的工作流程如果你处于中间位置，就会变得非常艰难，非常，非常艰难。
乔伊：实际上，我很快就会和乔尔-皮尔格有一集播客节目，正是在谈论这个问题。 那是我的工作室，我经营着一个那样规模的工作室，我亲眼看到这有多么困难。 当我离开我的工作室，当我离开Toil，成为自由职业者时，我发现自己处于这样的位置，做的工作与我在Toil做的工作的预算完全相同。 如果我是经营一个工作室，期望值更高，费用也更高。 涉及的东西太多，你会在两万或三万美元的工作中赚取这些微小的利润，而自由职业者，尤其是像我这样的自由职业者，能够在家里使用我完全拥有的设备工作，我没有债务，以及所有这些东西，利润率是相当接近于总数。
乔伊：无论如何，我做了一个图表来说明这一点，一个自由职业者做一个2万美元的工作和一个小型/中型工作室做这样的工作，简直是天壤之别。 在工作室的意义上，这是站不住脚的。 作为一个自由职业者，你正在赚大钱。 这是我想说的。 我知道事后我犯了一些非常严重的错误，我在Twitter上为此付出了沉重的代价。
乔伊：我想这将是一个有趣的时间，也许是一个好的时间，来谈谈我从中得到的一些教训。 我在写作和发言时有一种非常夸张的倾向。 我想这可能是，就我而言，一种防御机制，觉得自己是一个拥有巨大扩音器的内向者。 我只是试图大声说话，我以一种非常夸张的方式写作。 我也没有真正看到我的地雷。我认为我写这一节的方式，我是在写每个人都会知道我的经历是他们也会有的，我的大脑工作方式和我看世界的方式可能和每个人看世界的方式差不多。 这只是我正在努力的一个性格缺陷，所以很多人都看到了。 他们看到了图表基本上说，作为一个自由职业者，20000美元的工作给你带来了18000美元的利润，而作为一个工作室，它的利润是2000美元。 有人争论说，你的利润是什么意思，你没有把税拿出来。 等一下，为什么你在这里支付声音设计，但你在这里没有支付声音设计，所有这些事情。 我并没有真正充分充实它，以充分解释自己。 甚至我了，我不知道这是否会产生影响。
乔伊：那件事带来的负面效应是我被推特羞辱了。 这是我第一次被推特完全羞辱的经历。 安德鲁-恩布里最后写了一篇回应文章，对我和文章的评价并不高。 我认为，总的来说，现在每天真正感受到的、为之失眠的痛苦时期，已经过去。
乔伊：我实际上已经和安德鲁谈过了。 值得称赞的是，他联系了我，我们通过Skype进行了一次非常文明和富有成效的通话。 我对他的观点有了更多的了解。 我希望能更好地解释我的观点。 最后，我们意识到就像大多数争论一样，我们在95%的事情上是一致的。 如果有什么好处的话，我认为它确实有好处，那就是让人们思考。无论它是否使人们对我非常生气，我认为即使它只是激起了一些反省，或重新审视一下，好吧，等一下，我从来没有得到过那么大的预算，为什么我没有得到那些预算。 如果发生任何这些情况，即使它导致对我的愤怒，我也无所谓。
乔伊：我学到了很多关于我需要如何处理我写这种东西的方式。 我需要更多的意识和更多的同情心，我的大脑思维方式不是标准的大脑思维方式。 每个人都有不同的视角来看待世界。 如果我做这样的大而无当的声明，我需要考虑到这一点。 我已经说过我的我很想听听你对这个问题的看法，瑞安。
我很高兴听到这个消息。 我很高兴听到你和安德鲁能把它说出来。 我认为人们听到对话是很重要的。 对我来说有几个收获，我认为第一个收获是，天哪，人们真的读了。 那个图表不在前五或六段，那是非常接近关于运动设计历史的一万字尖叫的结尾。 有人。某处实际上花了时间一路走来，仍有余力看这个数字，这就涉及到我的第二点。
莱恩：我觉得你的观点是百分之百正确的。 老实说，你死的那把剑是一个数字的力量。 我想如果你说一个20000美元的工作，一个自由职业者赚8000美元，而不是18000美元，大部分的义愤填膺可能就会溜走------。
乔伊：对。
瑞安：......因为它更合理。 但对我来说，你想表达的意思已经表达出来了。 我想还有一件小事，亚历克斯-波克的画非常棒，顺便说一下。 我想--
哦，她是个野兽。
瑞安：我认为有很多伟大的故事、参考资料、教训、插图。 所有这些东西我觉得完全被遗失了。 我认为这是10,000字，1个数字有点引来业界的愤怒，我认为这是应该的，因为我认为暴露在我面前的最大事情是，我之前用过这句话，但我在过去一年与人交谈时经历过。 有一个水平老实说，甚至是对人们工作的行业的一种蔑视，正在表面下慢慢酝酿。 它没有像我在视觉效果行业工作时看到的那样快或那样难，但说实话，这是我认为这些事情需要发生的重要原因之一，人们需要交谈，并把这些东西拿出来，开始了解每个人的用户是什么。我认为，由此产生的愤怒有点令人震惊，因为它就像，看，如果数字是错的，那么数字就是错的。 让我们谈谈数字应该是什么，但在此基础上产生的额外情绪，这些都是来自某处。
有一些东西在推动这种欲望，无论是嫉妒、挫折，还是不理解每个人的想法，有一个事业没有按照你想要的方向发展，看到人们得到更大的预算，就像你说的，他们没有机会得到。 有一些东西在推动这种情绪或反应。 我认为这仍然是一项工作。我一直试图弄清楚是什么原因造成的，以及为什么会发生这种情况。 这绝对让我大开眼界，但我只是想回去看看，如果你现在能回去读这篇文章，去掉图表，我认为这里有很多伟大的文字，很多伟大的事情......我喜欢它以这个城市开场，这个城市远没有生活在这里那么困难。有一个繁荣的、新兴的运动设计场景，可以在任何地方发生。 你可以成为催化剂，你的城市可以成为底特律。 我认为很多东西在那个数字的混合中被丢失了，这是荒谬的愤怒。
乔伊：是的，是的。 我想私下里很多人都向我伸出了援手。 业内那些在山上爬得很高的人，我收到了很多电子邮件，说他们的经验和我的一样。 他们有在一个工作上得到25,000美元预算的经验，而他们花了2周时间。 因为他们是自由职业者，他们的工资基本上是你在自由职业工作上的任何利润，一个25,000美元的工作在结束时相当于23,000美元的银行存款。 当然，你得交税，但工作室也交税。
乔伊：我的观点是，我确实坚持这些数字，尽管它们给我带来了很多麻烦，而且很多人不同意，但它们是真实的。 我所犯的错误，如果它惹恼了人们，我真的很抱歉，这不是我的意图，它更像是这是可能的，这不仅是可能的，这是一个经常发生的事情。 我认为，当你我认为我需要更多的描述，并添加更多的背景，就像我之前说的，更有同情心，因为在我职业生涯的那个阶段，我处于一个非常优越的位置。 我曾是一个创意总监，我有现有的客户关系，我花了十年时间建立。 在这一点上，那些预算和那些利润对于一个已经工作了五年的人来说，这可能看起来就像是直接在撒谎。 我甚至没有考虑到这一点。
乔伊：吸取了教训，我被打了一巴掌，我被打得鼻青脸肿，但我从中吸取了教训。 它引发了我的很多自我反思，我知道我从中得到了成长。 在某种程度上，感谢你们，感谢你们到处都在做这件事。
瑞安：在某些方面，这也是一个值得骄傲的点。 你是今年克里斯-多伊的砖头层评论。
乔伊：嘿，我喜欢这样，我们走吧。 也许克里斯-多伊和我可以交换。 也许明年他可以说些什么，让大家都不高兴。
瑞安：每年都有人会说一件事，推动对话[crosstalk 03:06:02]。
乔伊：我喜欢它，我喜欢它。
第6部分7结束 [03:06:04]
瑞安：有一件事推动了对话。
乔伊：我喜欢，我喜欢，很好。 好的，很酷。 那么现在，我们在这里还有几件事要谈。 我想谈谈我认为大家在2019年应该关注的一些艺术家和工作室。
瑞安：是的。
乔伊：我必须再说一遍，这不是一个广泛的名单。 这些只是我个人认为非常有趣的一些挑选出来的。 我们将链接到每个人。 我们将快速地做这些，因为有一堆人。 所以首先，莎拉-贝丝-摩根是自由职业者。 她在奇数协会工作了多年，天哪，她很有才华。 我迫不及待地想看到她的作品。到。
是的，她和泰勒都去了Odd Fellows，这有点像一件大事。 我以前和泰勒一起工作，经常和他们在一起。 我想，哇，看到一个动画师和设计师的团队一起去了一家公司，这太了不起了。 然后看到她跳出来，得到一些艺术总监的经验，一些更大的工作，然后继续前进。 再次，超级兴奋，我认为萨拉-贝丝是那种她所做的任何事情，我都会成为她的超级粉丝。 如果是设计，如果是产品，如果是海报，如果她做网络漫画，如果她做短片的故事板，我都会在那里。 我是她的粉丝，从第一天到永远。
如果她上了课，眨眨眼，那么 --
瑞安：眨眼间。
乔伊：我名单上的下一个人是来自Tendril的Nidia Dias。 她最近也成为了自由职业者。 我几乎感到尴尬的是，她没有出现在我的雷达上，我看了她的作品集，因为每个人都在转发和分享她成为自由职业者的消息。 所以我查看了她的作品，哦，我的上帝！她的作品很好。
瑞安：是的，她很了不起。
乔伊：这东西太好了！所以，经常有这样的情况，当某人被嵌入一个工作室，当他们在那里的时候，他们并没有真正的自我宣传，对吧，因为显而易见的原因。 所以感觉他们是突然出现的，突然之间，他们真的很受欢迎。 我怀疑尼迪亚将是其中之一，因为她的工作只是下一个水平。
是的，不，她很棒，她的工作很好。 她是另一个人，当她开始自我宣传时，她将在行业中无处不在。 实际上......她出来了，我想我已经和她做了一个办公时间的谈话，然后她碰巧在芝加哥。 我们吃了午饭，伙计，看到有人经历这些，真是令人兴奋，我正要辞职，我基本上是在接受当他们处于那种 "我的价值是什么？ 谁想和我一起工作？"的余韵中时，他们会和所有人开会。
如果你能在你的职业生涯中达到这样的程度，你在一个工作室工作了一段时间，你产生了一个很好的坚实的作品，然后你就宣布你可以工作了。 那一周到两周，一个月的经验，接到电话，见人，和你一直喜欢的工作室在Skype上。 这是一件很快乐的事情，它让你感觉到所有的努力工作看到Nidia现在正处于这种情况下，真是太酷了。
乔伊：是的，另一个自由职业者是亚伦-奎因，他的作品具有令人难以置信的风格，就像......现在有很多艺术家都非常优秀，非常精通，我并不是说这是对他们的打击，但他们的很多作品看起来都像其他人的作品。 这是一个非常有挑战性的事情，要避免。 亚伦没有这个问题。亚伦的作品看起来像亚伦的东西。 而且真的就是很精彩。 这是另一个值得注意的问题。
是的，我的意思是，如果你想知道乔伊在说什么，我总是在脑子里想，某些东西就像房子的标准。 在运动设计中，有一种画树、植物和叶子的方法，每个人都会模仿。 每个二维或单元动画都有这种运动设计树。 如果你去他的Instagram，有一张照片，只是他的草图就像蘑菇、树叶、灌木和树木一样。 它看起来与其他人的不一样。 调色板、形状、他用黑色来点出阴影的方式。
瑞安：就这么简单的事情，你会觉得，"哇，我可以看着一片灌木或一棵树，就知道，哇，这个人很独特，与众不同，想看看他的其他作品。" 所以，是的，这是......再次，看到这些人成为自由职业者，是超级令人兴奋的，因为这就像，还有多少人在那里，我们不知道，他们只是在工作室辛勤工作？ 然后是明年将向我们展示自己。
乔伊：是的。 另一位已经在我们的雷达上有一段时间了，但今年刚刚有点突破性的艺术家，我觉得是阿里尔-科斯塔。
瑞安：是的。 哦，我的上帝，是的。
乔伊：显然是非常出色的。 他参与了一部关于罗杰斯先生的纪录片，顺便说一句，如果你要看的话，请确保你在和你一起看的人面前不会尴尬地哭。 因为它会让你哭。
你可能想一个人待着。
乔伊：是的，你肯定想看那部电影，比如......不要在飞机上看，我就是在飞机上看的。 那是非常不舒服的。
天哪，这简直是最糟糕的地方。
乔伊：但他得到了这方面的工作。 他为Mastodon乐队制作了这个令人难以置信的视频。 我的意思是，尽管他已经很了不起了，但他还是在不断进步。 我认为2019年对他来说将是一个重要的年份。
再一次，我的意思是，我认为比起我身边的任何一个人，或试图雇用或试图与之合作的人，Ariel的东西是如此独特的他的作品。 这又是......这和我说的Patrick Clair的事情一样。 十年前，他走上了这条道路，试图创造这是我的外观，这是我的风格。 而现在，你看到的是所有这些工作的唤起，对吗？ 就像你不能去对其他任何人来说，要得到阿里尔-科斯塔的风格，因为它看起来像一个糟糕的模仿。
乔伊：没错。
瑞安：这是一个混合的剪纸动画和蒙太奇，有很好的小插图，他的调色板是如此......他是少数几个人之一，你可以看到四张图片，无论你在他的作品中的哪一部分，都可以立即拿起Ariel的。
乔伊：是的，也是一个非常好的工作伙伴。 所以，Bee，如果你听这个播客的时间长了，她的名字就会出现。 如果你参加过设计训练营，她是其中的一个受访者。 她还为我们的解释者训练营课程创建了解释者训练营的开幕式。 她实际上在谷歌全职工作了一年，我想她现在正在重新进入因此，如果你一直想知道为什么她在新作品和类似的东西方面有点安静，这就是原因。 我认为这将在2019年迅速改变。
瑞安：是的，这就是我说的那些事情之一，你有你的粉丝的人，就像你说的，有时他们消失了，你不知道为什么。 然后不可避免地，他们接受了一份全职工作，他们有点像在某个工作室或品牌或公司的某个地方松懈下来。 但我觉得人们在我们的行业里太经常使用某些词了。 但有时人们是就像在我的世界或我们的世界里，现在有一个词叫 "高兴 "或 "愉快"，因为它已经被过度使用，没有任何意义。 但当我看到她的作品时，它总是......这就是愉快的定义。 它很有趣，它总是让人平静，让我微笑。 她的作品有一些东西，比如，再次，我无法想象她将会是谁？当她为别人工作时，这将改变你对别人的品牌或他们的工作的看法。
乔伊：是的，是的，我想这也是她的写照，她的个性和她的工作是紧密相连的，我想。 好吧，让我们谈谈几个工作室。 国家设计公司，我不知道他们是今年推出的，还是我刚刚知道的，但他们很了不起。 他们是工作室的一个层级，奇人、盒子、罗亚尔...这是一种稀薄的空气。他们就在那里，我是说，他们的作品就在那里，金狼乐队。 当你有这样的新公司出现时，真的很有趣。
他们采用了罗亚尔三四年前的伎俩，即他们......罗亚尔有这样一个时刻，他们重新启动，做了很多自我激励的工作，有一个全新的卷轴。 做了一些他们称之为宣言的东西，基本上重新向世界宣布了他们。 我觉得......我对国家没有足够的了解，不知道这是否是事实，或者是否他们我想是在今年或今年年初，他们发布了一个卷轴，这是那些站立的时刻之一，你好像注意到了某人，因为在卷轴中，基本上......有一部分只是他们的标志的动画，解决，做一些不同的事情。 但它是如此广泛的风格，我当时想，"哦，该死。 我怎么会不知道呢？这些人还是有一段时间没有考虑过他们了？"
老实说，当时我浏览了他们的整个网站，只是想，"等等，他们做了什么工作？"从我看到卷轴的那一刻起，到我意识到我必须回去工作时，我大概离开了我正在做的事情15分钟，因为这只是这种压倒性的时刻之一。 他们就像你说的那样，和所有人在一起。不知为何，他们只是在我的雷达之外。
乔伊：是的，所以他们是令人难以置信的，我打赌我们会看到他们的一些惊人的东西。 还想叫出我的朋友，大卫-斯坦菲尔德。 他合作......我不知道是否真的是在2018年。 可能是前一年。 但我开始看到他和马特-史密森的一些工作。 他们成立了一个公司，叫做Igor和Valentine。 他们最近推出的东西是令人难以置信的。我认为这是比他们各部分的总和更完美的例子。 他们都非常有才华，但你把他们放在一起，东西......真的很好。 真的很新鲜。 风格很多样，我认为他们也有一个非常光明的未来。
是的，我认为你对它的描述是最好的，他们就像一对权力夫妇。 他们几乎就像行业中的黑键或白条纹，就像两个人分开是伟大的，你知道他们是强大的，但当合适的两个艺术家开始长期合作时，有一些东西。 就像不只是像哦，他们在这个项目上工作，然后为六几个月后，他们没有再一起工作。 然后他们又在一起了。
但是，当两个人或三个人连续工作两年，他们建立了这种速记，或者他们意识到人们擅长什么，这在现在的行业中是罕见的，我们过去一直有这种情况。 你有一个七八个人的员工，他们不断合作，建立这种工作流程。 我喜欢看到这种情况。 两个真正优秀的艺术家成为十个艺术家的力量，只是通过在一起一段时间，同时工作和创作。 这是非常酷的。
瑞安：有一个作品叫《几乎看不见的深渊》，他们做的设计工作就像顶级厨师的吻。 就像令人吃惊的。
乔伊：太美了。 是的，那是真正让我意识到的，"哦，是的，好的，他们已经到了，他们现在正处于大时代。" 所以我的下两个选择，他们不是新的，但他们实际上已经存在了一段时间，这两个。 但我只是...所以第一个是Black Math，这是一个位于波士顿的工作室。 他们的作品非常出色。 但由于某些原因，它似乎没有但他们是在同一水平上的。
乔伊：波士顿每年都有一个广告公司的颁奖典礼，叫做 "哈奇奖"。 他们几年来一直在为这个颁奖典礼做品牌和动画设计。 他们非常出色，设计非常棒，他们有那种古怪的......我想杰里米，他是那里的创意总监，来自巴克，所以有一点点巴克的基因。 他们只是令人惊叹。
瑞恩：是的，我的意思是，我做了很多关于演示卷轴和不同东西的讨论。 其中一个经常出现的问题是演示卷轴和展示卷轴之间的区别。 对我来说，演示卷轴就像我今天可以雇用某人，以及你的技能是什么。 但展示卷轴就像这里有我们做的所有工作，这里有我们的个性，这里有你想与我们合作的原因。而且，我不知道这段时间以来是否有比BlacK Math更好的演示卷轴，它只是表达了他们作为人的身份。 就像他们的开场，大概15或20秒，A，热闹。 B，显示了他们的工作范围，并显示了他们作为人，像人和艺术家。 我认为这些东西真的很难在一分钟长或一分钟内做到。30个长的演示卷轴。
我认为黑数学说实话只是一个基石性的关键客户或工作，离被认为与 "哇，金狼是怎么来的？"或者大家突然谈论的其他工作室是怎么来的？ 他们有能力，他们有范围，他们有一些大多数人没有的东西。 比如他们有一种幽默感，似乎很流行。通过他们的很多工作，不像是基于技术或风格的东西。 它就在他们的工作中。 我只是觉得他们可能只是缺少那一个......就像当幸福因子为科学应用而出现时，突然间每个人都喜欢，"哇，那是谁？"
乔伊：对。
莱恩：对我来说，实际上，当我翻开这个，我能想到的唯一一个我过去喜欢的工作室，而且你今天早些时候可能提到过他们，他们对我来说似乎是在模仿当年的三条腿。 格雷格-冈恩和另外两个家伙，有点分散在世界各地。 但他们毕业了，有几年时间，他们只是推出这些东西，好像有一个每项工作都有不同的技术，调色板的感觉也不一样，他们都是大客户，我觉得他们只是缺少那种抓住你，把你拉进去的作品，让大家都觉得 "这是谁做的？"
乔伊：希望2019年是这样的一年。 还有一个人几乎从第一天起就是运动设计行业的主力军，他是布莱恩-戈塞特，今年更新了他的作品集。 所以我们实际上与布莱恩在设计训练营合作。 他设计了一堆元素，我们给我们的学生在后来的项目中使用。 与他合作就像非常酷，这是他的最新网站......我的意思是，你去看一下，你就会觉得，"好吧，这是你能雇用的最好的那种以运动设计为中心的插图画家之一。" 这家伙是个怪物。 他能够使用很多不同的风格和技术。 而且他对颜色的使用，一切都非常漂亮。 所以我希望我们能看到更多他的作品。在2019年也是如此。
是的，我觉得今年是 "哦，伙计，他们终于推出了一个新网站 "的一年，就像从很多事实上的标准运动设计人员那里。 布莱恩......你知道你会喜欢一个人的工作，当他们的网站开始弹出，第一件事，你会想，"哇，这字体真漂亮。 他们在哪里找到的？" 如果你去他的网站，你不在最快的速度上连接，这只是他的名字，然后是他的三个按钮，然后作品开始有点滴水不漏。 然后我立即想，"哇，这家伙是个设计师。 我想看看他们做的所有事情。"
莱恩：这就像......当你有这种情况时，并不经常发生，但就像你可以通过他们所做的一个元素来判断一个人的实力。 是的，当你浏览布莱恩的网站，新的网站时，这几乎就像一个故事。 就像字体很好，很简单，很干净，它直接引导我到我想要的东西。 然后你到了像第一个，你会想。"哇，他的Hatch Award Show的调色板太疯狂了。" 然后你往下看，你就会想，"哇，他做人物的东西，这很酷，但我没有见过这样的人物，感觉这不是标准的。" 是的，伟大的插画师，对纹理的使用很好。 同样，我们说过调色板，但我们谈到的每个人都有对颜色的独特眼光，以不同方式。
但是，是的，在一个大家都在做同样的角色的世界里，他的角色真的很干净。 他们看起来真的很整洁。 但是，他有这些非常棒的插图，我不认为与动画或产品有任何关系。 他有一张非常棒的肯德里克-拉马尔的海报。 就像，它感觉像下一个级别的东西，但它有那种很好的熟悉感。一个你已经关注了很久的人。
乔伊：是的，他很了不起。 他还主持过一段时间的播客，叫 "运动病"，但已经半永久性地停播了。 我知道他一直威胁要把它带回来，所以希望他能做到。 我真的很喜欢他对事情的看法。 是的。
瑞安：哦，伙计，是的，我很想听。
乔伊：好的，所以你实际上在这个名单上又抛出了三个名字，瑞安，我不熟悉。 那么你为什么不介绍一下他们呢？
是的，我的意思是，我认为这是一个超级酷的事情，现在有这么多的人。 我不知道这是因为人们去做自由职业，还是Instagram的算法终于调整到我喜欢的东西，我只是得到这种流的东西。 或者是我有更多的对话。 但我认为有三个非常有趣的人可以看。 还有一堆人但只是为了节省时间。 有一个叫Fabio Valesini的人刚刚成为自由职业者，我甚至不知道他住在哪里，但我的天哪。 如果你们有Vimeo上的链接，就去看他的表演卷轴，看看他的作品。 动画的风格是全方位的，超级有趣。
但如果你曾经听过我关于动画的咆哮，我一直在谈论的一件事是质感的时间。 它实际上只是在谈论你如何使用时间和间隔，使一切都不感到超级光滑和超级漂浮。 一切都像是完美的。 这有点像经典的迪斯尼2D动画和UPA风格的动画之间的区别，那里没有一个大的预算，但你做了漂亮的设计，你对你的框架和你如何使用你的动画中实际可以有的帧数真的很明智。
他的作品真的很流行，有时很厚实，有时又很快。 他还......我们开始看到越来越多的人做老式的二维动画技巧，比如大量的涂抹和大量的混合。 我认为他对这种东西控制得很好。 然后我不知道我是否见过任何一个人......我看到工作室做了很多这样的事情，但我不知道。我不知道我是否见过任何人做得更好，那种疯狂的广角镜头的鱼眼转换和俯冲。 但与这种质感的时间风格混合在一起。 我可以永远夸耀它。 但他是一个直到两三个星期前才被我注意到的人。 我认为他是人们应该注意的人。
乔伊：真棒。
莱恩：第二个是这个......如果我真的说错了，我会向她道歉。 但有一个叫[尼诺-胡安03:24:27]的女人，我不知道她来自哪里。 我不知道她在哪里工作。 但我的天哪，她的角色工作完全是令人震惊的。
乔伊：这太疯狂了。
她有一个小......是的。 她为Puniman做的事情......我总是说错，Punani动画。 它是黑色、白色和黄色的那种颜色方案。 它只有十秒钟，但伙计，如果你不把这个东西循环七八次来研究它，动画就是令人难以置信的。 这感觉就像如果你喜欢的任何动画真的有预算，他们应该做所有的东西。她的作品非常出色，而且我没有听到很多人谈论过她。
最后一个和这两个完全不同，是我在网上认识的一个人，3D艺术家，他的作品一直很好，但是我想大约一个月前他发布了一些东西，至少在3D世界里，在Octane世界里，你必须去看看。 他叫Aaron Covrett，他做了这个作品叫《收获》，看起来像文艺复兴时期的绘画。 但是你去看看你会意识到这都是3D的，是用Octane完成的。 他使用了大量不同的技术，他对物体进行了扫描，进行了模拟，为一幅插图做了大量的工作。 但是这幅作品，我想他是用Marvelous Designer做的布。 他把所有这些不同的工具和不同的技术串在一起。 但是基本上重新创造了一幅画风格，...
我知道有一件事让我非常沮丧，我想我们已经讨论过这个问题了，就像每天一次，以及推动做真正的照片一样。 大多数人的渲染都感觉是一样的，对吗？ 一切看起来就像人们在追逐Beeple。 这是我第一次看到感觉完全新鲜、完全不同的东西。 然后当我去看了这家伙简直可以在运动学校的课堂上讲他的过程。 他为什么选择这样做，他如何开始通过所有的扫描，以及他在渲染和渲染过程中学到的东西。 这是把我认为是超级技术性的东西，应用到大师级的艺术性上。
瑞恩：这完全是突如其来的。 所以，如果你有机会，看看亚伦-科维特，他的收获作品。 老实说，作品本身是惊人的，但在Vimeo上，他有一个细分，将改变你对使用Octane和Redshift等东西的看法。
乔伊：好吧，这很有趣，因为在你说话的时候，我正在看他们所有的东西，我意识到我已经看到了亚伦的作品，我已经看到了尼诺的作品，我还没有看到法比奥的作品，但我不知道是谁做的。 所以我想，希望他们听到这个，如果有人告诉他们我们提到了他们，我想这是一个完美的例子，你已经得到了货物，它需要一点这三个人都很有才华，我不认为他们有这个问题。 但我认为如果他们做了一点点自我宣传，他们很快就会被工作淹没。 比他们能做的更多。
乔伊：好的，所以我们要把这个事情带回家，瑞安。 展望2019年，让我们做三个快速的，然后我打算让你用一个大的来结束这个。 那么首先，明年，PC会在运动设计领域超过Mac吗？ 这是否会发生？ 我知道尼克-坎贝尔刚刚得到一台PC，他有点谈到了这个。 我知道在3D世界，PC是占主导地位的只是但似乎Mac仍在坚持。 那么你怎么看？
瑞恩：在我的世界里，我在游戏中没有任何利益，我不在乎任何方式。 我会使用任何能让我获得最大利益的工具，但我只是不相信苹果。 我觉得在我们的世界里，随着越来越多的东西走向3D，随着3D越来越多地走向基于GPU的渲染成为一种事实标准，我觉得对于3D专业人员，也许运动一般来说，图形......Aft Effects正朝着这个方向发展。 越来越多的东西正朝着基于视频技术的GPU发展。
我觉得现在是第九局下半，有两个人出局。 但苹果确实有一个模块化的Mac，一直在后台，我们已经慢慢看到越来越多的东西，听到越来越多的东西，它应该在明年推出。 iMac Pro是大张旗鼓地推出的，它们非常昂贵，它们不是模块化的。 你不能真正做大量的更新与他们。 我不觉得他们在我们的行业中引起了很大的轰动。 我认为这是最后一件事，让很多人只是说我不花这个钱。 我可以得到一台两倍于此的PC，我可以升级很长一段时间。
莱恩：但我确实认为，如果他们做得对，如果他们基本上做出了我们都知道和喜爱的奶酪分级器的下一个版本，它是模块化的，它有一些视频选项，它有AMD选项，我认为在视频方面......他们正朝着控制他们整个管道的相反方向发展，从软件API、硬件、他们选择使用的制造商。我认为他们发布 ProRes for Windows 是一种最后的努力，在我们的硬件上，我们放弃了 DMX HD，我们放弃了 CineForm，我们说我们只打算加倍使用 ProRes，我从未想过有一天我们会在 Windows 上拥有这种原生的 ProRes。
我认为他们只是在向他们的生态体系迈进。 他们在移动方面做了很多......我的意思是，我喜欢我的iPad，iPad Pro在我的移动工作流程中做了很多事情，它很了不起。 但说实话，就像我开始进行艰苦的工作，我真的不喜欢坐在Mac前，因为我有GPU渲染的选择。
我不知道Mac是否会完全放弃，因为有一些设计师会因它而生，因它而死，他们永远不会去使用Windows。 但是，如果像尼克这样的人决定去使用PC，我的意思是......如果你的Mac死了，我很想知道你现在会怎么做。 但我认为有很多人面临这样的情况，伙计，只是做这个新的Mac Pro是我可以长期使用的东西。 但我认为我们已经接近尾声了。
乔伊：是的，这正是我所祈祷的，因为我不想转到PC上，只是因为要重新学习我所知道的关于Mac的所有专业用户技巧。 所以我的手指交叉在一起，希望那个模块化的Mac明年出现，并且是非常棒的，成为Mac上运动设计的救星。
乔伊：还有两件事，明年，我认为从夏天开始，一直到秋天，Blend Fest将是一个非常大的故事。 每个人都会谈论它，它设置了三个闹钟。 它将卖光，可能瞬间就卖光了。 我还想说，我认为明年，我们将看到越来越多的MoGraph的例子。目前，每一个屏幕都需要某种形式的动作设计。 对工作的需求的增长速度远远超过了能做这些工作的艺术家的供应。
乔伊：所以可操作的建议是不断学习新的东西。 不断学习新的工具，新的技能。 拓展，发展自己的个人能力。 读一本托尼-罗宾斯的书，因为我认为我们肯定正在进入赛斯-戈丁的世界，在那里是不够的。 我的意思是，我们在那里。 仅仅擅长一件事和我知道按什么按钮来获得这件事是不够的。 你必须...而且现在几乎......在高水平上，仅仅是一个好的设计师和一个好的动画师是不够的。 你可以靠这个赚钱，不要误会我的意思。 但是你想达到下一个水平？ 那么，现在你还需要真正擅长客户服务、市场和销售、自我宣传、讲故事和其他所有的事情。
乔伊：所以我想这是运动学校明年的一个内部重点，就是帮助推动这些技能，以及我们已经在工作中的技术和创造性技能。
瑞恩：是的，我想补充一点，如果你要列出新的技能和工具，像Houdini或X-Particles或Cell Animation这样的东西，我想加上网络。 网络应该是你试图以各种方式成为大师的技能。 我想说学习如何惊人的沟通。 不仅仅是像与你的老板或与你的主管，但只是能够与人进行这样的对话。
瑞安：然后我不知道有什么好的方法来描述这个问题，只能是成为其他艺术家和其他自由职业者的粉丝，在你周围的同行中，努力创造一种欲望，让其他人成为你、你的工作、你谈论的事情、你喜欢的事情的粉丝。 因为我认为这些因素与你的技能组合一样重要，可以保持你的职业生涯，推进你的职业生涯，并找到因为我认为一切都在西部，每个人都在寻找可以合作的人，每个人都在寻找可以信任的人，说实话，人们只是在寻找能让日子过得更快、更轻松、更有乐趣的人。
乔伊：该死的，这真是一个很好的说法，非常好的说法。 是的，我100%同意这个说法。 你实际上让我想到了一些想法，一些思考这个问题的方法。 网络是一种可学习的技能。 这不是说，"我是一个内向的人，我不可能擅长网络。" 我不相信。
瑞安：当然可以。
乔伊：所以-
瑞安：而且不一定要感觉到肮脏。
乔伊：没错。
瑞安：它不需要让人感觉很滑稽，也不需要让人感觉是生活中的黑客，我讨厌这个词。 它可以让人感觉是和会画画、会做动画一样重要的东西。 比如它可以是你真正在做的事情。
乔伊：100%。所以我要把最后的想法留给你，所以在笔记中，你写下了今年是三个R的年份，但后来我想你加了第四个R，不是吗？
是的，我想我现在刚刚改变了它。 所以我想说，我认为2019年将是Redshift的一年。 我认为Octane有点下降，我认为竞争会让它有点像推回，重新回到突出地位。 但我认为最终随着培训和工具以及每个人在硬件上的定居，Redshift将成为一个工具。每个人都必须学习，每个人都必须使用，每个商店都必须投资。
莱恩：我们早些时候谈到过，但我认为这确实将是共鸣的一年，就我们在节目顶部所说的而言，仅有出色的技术是不够的。 仅有创意是不够的，真正要做的是创造能够引起共鸣和有情感联系的作品，无论是你做的作品，你发布的推文，还是播客，都是如此。我认为在情感上产生共鸣将是非常重要的。
瑞安：与此同时，这是我觉得在我们刚才说过之后我要改变的，我认为关系在明年将变得无比重要。 当人们开始在他们的职业生涯中走得更远，当人们开始尝试从一个自由职业者变成员工，或者从员工变成创意总监，或者从创意总监变成店主，你的关系你为你的职业生涯所做的工作将是你相当多地依赖的东西。
然后我认为最后一个问题是，对我来说，这显然已经发生了，但我认为它真的会来到一个拐点。 远程自由职业。 2019年将是所有商店、所有工作室、所有有点害怕它的人，在工具和需求之间，远程自由职业将成为目前预期的东西。
乔伊：你还在吗？ 我的天啊，我们谈过了！2018年对于我们的行业来说绝对是不可思议的一年。 对于行业中的艺术家，对于我们所有使用的工具，我认为2019年将是另一个巨大的一年。 12个月后，瑞安和我将回到这里总结这一切。
乔伊：我不知道怎么感谢你花时间听运动学校的播客。 我希望我们能在2019年回到这些美丽的耳洞里。 所以，运动学校的所有人都祝你有一个美好的假期。 新年快乐，我们将在2019年见。
第7部分结束 [03:36:41]